惧怕太阳的文明将去往何方
《流浪地球》影评
一、这是我的初恋
《流浪地球》这则短篇是我科幻文学领域的初恋。
虽然客观来讲，这大抵要算刘慈欣所有作品中最不硬核的一部——“硬”不起来的主要原因是地壳不够硬，庞大的行星发动机微微发力，岩浆便会从地表的大小缝隙中喷涌而出，最终地幔物质会把漂浮的地壳整个淹没,变成木卫一（艾奥）一般的炼狱——好比一个胖子踩在一小块竹筏上，无论多么小心翼翼，无论是站着上去还是躺着上去，都改变不了悲催的结局。
可以想见当时的大刘（刘慈欣）在经过一通繁复的计算后脸色并不好看，却又实在不忍放弃这个美好的创意……于是才有了这个饱含东方式旖旎想象的浪漫故事。
新千年的盛夏，我从最新的《科幻世界》杂志上读到这个故事，震撼到无以复加。
那时的国人普遍缺乏自信，对中国科幻文学始终都是极低的评价，所有观点概括起来就是：没有好作者，没有好读者，没有好作品，没有好土壤，没有好未来。信了这些观点，便是没有读懂希望！我天生早慧，涉猎文学阅读很早，那时候虽然年幼，却已经拥有独到的文学鉴赏水平和观点。我认为中国的思维与文字更契合科幻文学，并坚信中国已经拥有高水平的科幻作家，未来将诞生伟大的科幻作品。
多年以后，这位我欣赏的作家，终于凭借长篇著作《三体》，在这个星球上一夜封神。
二、阳光下的阴暗
我一直认为“夸父追日”是中国古代神话里意境最高的作品，在所有文化类别中，几乎再也找不到比“太阳”更加万能且没有瑕疵的美学符号了，我生长土地的人们便会迎着日出，唱起“太阳出来啰喂，喜洋洋……”的歌谣。而在《流浪地球》的原著中，小孩对日出心怀恐惧，整个人类社会都在害怕太阳。也就是说，在原著的世界架构中，太阳的美学意义不存在了，这是一个十分重要的设定，它能够解释社会的畸变——一个人一旦惧怕阳光是什么样子，一个文明一旦惧怕阳光又将是什么样子。
我提三个细思恐极的问题：为什么各国政府能够一致通过“流浪地球”计划，并为此组建世界联合政府？没有进入地下城的人们只能等死，他们是不想反抗、不敢反抗还是已经丧失反抗能力？为什么救援队的手里有枪？
无论是布尔什维克也好，民粹也好，都不约而同在政治上选择争取最大数量群体的支持，为什么？只因这个群体最易被团结、最易被煽动、最易被利用。这是否意味着群体绑架了政治，政治绑架了理智？这是否意味着“流浪地球”计划未必是最理智的计划，而“流浪地球”更有可能是被35亿人绑架的地球？
这一疑问在原著中被大刘用“生态论”巧妙规避了，却在《三体》中被主动提出来……这个世界上，总有一些问题是避无可避的，大刘在《三体》中提出猜疑链，那么进入地下城的幸运儿和裸露地表的倒霉蛋是否构成猜疑链？
顺理成章地，你想到了什么？
三、崛起的白米饭
晨昏线后便是永夜，那是由于地球停止自转，一半的面积始终背对太阳。日升、日落我们习以为常,某一天却猛然惊醒，我们可能永失光明，我们可能永堕黑暗，逝去的一切再也无法越过黄昏与你相会。我们总以为来日方长，却不知最长的来日都远小于“洛希极限”的距离，这是一场注定徒劳的救援。
科幻文学作为警示文学，最突出的价值便是让人珍惜当下，满怀希望。现实中，熟悉的白米饭很难崛起，只有在《流浪地球》中，一口白米饭才是赛过蚯蚓干千倍的至臻美味。
跨出那个世界，感念白米饭的价值，平凡无奇便是珍贵，至少在我的世界里，平凡的、孤独的白米饭，崛起了……
