原创 不会方言，连个电影都看不懂
贺岁档《疯狂外星人》，“青岛贵妇”黄渤和“长在笑点上的东北男人”沈腾早早就开始了口音大PK ，看谁先带跑谁；2018年最后一天，操着一口凯里话的黄觉和汤唯“忽悠着”不少年轻人走进了影院；
回顾整个2018，你会发现“方言电影”更多，《狗13》、《江湖儿女》、《宝贝儿》、《无名之辈》、《我不是药神》……
part.1 大屏幕上的方言热
不知从什么时候开始，电影院就掀起了“方言热”。根据不完全统计，仅在去年一共就有8部方言电影上映，方言覆盖面相当广泛，而且“各有特长”：
- 西南方言，方言电影的王者
别看生活里，东北话是方言里不可动摇的王者，但在大荧幕上，西南方言才是真正的宠儿。有人搜集了从2000到2013年在大陆上映的52部方言电影，其中有28%都是用西南地区方言讲的。
《火锅英雄》里，陈坤、秦昊几人的重庆话一开口，整个电影瞬间麻辣感十足；刘烨、张译在《追凶者也》里用云南话演绎了一出黑色喜剧；
《无名之辈》的贵州话，勾勒出几个“憨皮”令人百感交集的命运；毕赣的《路边野餐》和《地球最后的夜晚》，则让观众认识了默默无闻的贵州小城凯里和凯里话……
- 山西方言，贾樟柯的“独宠”
山西走出来的贾樟柯，电影镜头一直聚焦着山西的大小城市，山西方言也借此在电影里狂刷存在感。
从《小武》到《三峡好人》再到之后的《二十四城记》、《山河故人》，方言的运用已经成为他电影风格的标志性符号。汾阳话、大同话，太原话……但凡在贾樟柯的电影里，山西话就是通用语。
- 吴侬软语，旧日繁华的“标配”
当电影里一旦想要表现旧上海的纸醉金迷，没有什么能比娉娉袅袅的妹子，再搭配上一口酥到骨子里的吴侬软语更适宜。
《金陵十三钗》里，玉墨等人决心代女学生们赴死，最后一遍唱起《秦淮景》：“我有一段情呀/唱给诸公听/诸公各位/静呀静静心呀/让我来/唱一支秦淮景呀……”，商女也知亡国恨；
《罗曼蒂克消亡史》中浓郁的上海腔，一秒就把人拽回了民国黑道大佬的生活，不知省去了多少交代背景、渲染气氛的笔墨。
电影中出现方言其实并不稀奇，不光是以前风靡内地、用粤语拍的港台电影，就是在大陆，早在1963年就诞生了方言电影《抓壮丁》，电影里人人一口笑点十足的四川话。后来的几十年里，又陆续出现了《秋菊打官司》、《鬼子来了》、《疯狂的石头》等颇具分量的方言电影。
时间线拉到近两年，不仅使用的方言种类更加丰富，方言电影所涉及的题材也更广泛，除了常见的喜剧片之外，犯罪、家庭、历史等各类主题你全都能找到。
part.2 方言，电影成功的重要“外挂”
在不同类型的方言电影里，“方言+喜剧”的搭配，绝对称得上是“流量担当”。
2006年，糅杂了多地方言的《疯狂的石头》开启了方言喜剧电影的潮流，还让广东话“顶你个肺”成为了那年的流行梗。
据说最初本来做了一版普通话配音的，但剧组所有人看了之后都觉得没意思、很多包袱完全没有味道了，这才有了之后方言版《疯狂的石头》。
方言在喜剧电影里的玩法非常多，谐音、抖包袱、甚至只是一句当地人才懂的“梗”，都能让你会心一笑，在至今所有方言电影里，近半数都是喜剧电影。
另一方面，方言所带来的喜剧效果，也不像普通话那么单薄，因为它们更契合电影里小人物的生活底色，催生出普通话所实现不了的黑色幽默效果。
比如《无名之辈》里，任素汐饰演了一个因为车祸导致全身瘫痪、只能在轮椅上度过终生的女子。但就是这样一个可怜的女人，却能在两个蠢萌劫匪找上家门的时候，用自己彪悍的毒舌本领把对方骂的一愣一愣的。
但也是她，怕邻居被劫匪误伤，隔着门大骂，直到把人骂走，这样极具张力的表演里的对白如果换成了普通话来呈现，恐怕效果就会打折扣了。
实际上，不单是在方言喜剧片里——底层叙述几乎是所有方言电影的共同点。方言不只体现地域特征，也是身份标识，与普通话相比，方言本身具有边缘性，能够用来表现被排斥在主流之外的边缘人。
当电影里的故事来源于生活，是在讲小人物命运时，“生活里是什么样，电影就该是什么样”，方言让电影显得更“立体”，也能引发观众产生共鸣。
当导演们过于热爱某种方言时，这种方言也成了导演风格的标志，比如山西话和贾科长，也比如最近的凯里话和毕赣。
从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》，虽然说演员从老姑夫变成了黄觉，但黄觉还是得反过来向老姑夫请教凯里话应该怎么说才像回事儿。爱毕赣的人是因为他的凯里、凯里话、长镜头和梦境般的呓语，讨厌他的人，也是因为这些。
part.3 方言电影，只是小众的狂欢
别看方言电影的声势搞得挺浩大，不少作品也挺有口碑，但从“钱”上看，它依然是一件比较小众的事儿。
2018年上映的8个方言影片，除了《无名之辈》，其他影片票房均未过亿；
在珠三角掀起观影热潮的《爸，我一定行的》，全程采用潮汕话对白，票房达到了4706.6万，但始终没能“吸粉”到珠三角之外的地方。
对于很多新人导演来说，方言能让他们从自己的生活经验出发，帮他们更好地进行自我表达，但另一方面，它也会成为巨大的“门槛”：
方言本身有地域性，对于许多普通观众来说，方言并没有拉近他们和导演之间的距离，反而得让他们在看电影的过程中，时时刻刻注意字幕，才能听清演员在说什么，看完一场电影，比平常上班还累。
而且很多“梗”，不是当地人可能还根本get不到，只能在其他人笑得时候，一起做出“尴尬而不失礼貌的微笑”，场面宛如一个南方人过年看春晚。
再加上主演本身可能并不是电影所要展现的那个地方的人，方言口音在现学现卖的情况下，很多时候都相当“塑料”，外地人听不出来啥区别，但对本地人来说却相当“出戏”，堪称对耳朵的十级折磨：
但不管怎么说，虽然还有这样那样的不足，方言电影的出现，确实让影片类型更加丰富多彩，也更真实，只是未来能够再取得什么样的成绩，还是要除了“方言”之外，有更多能打的元素才行
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[2]麦剑芬.方言规模进入电影的动因、价值及未来[J].青年记者,2016(20):65-66.
[3]王凡.方言电影中方言人声的内在表意功能[J].新闻研究导刊,2018,9(20):115+117.5.
[4]肖心玥.新世纪以来中国方言电影传播受限原因分析[J].新闻知识,2016(06):74-76+73.
[5]汪静茹.语言学视域下电影“方言热”的冷思考[J].四川戏剧,2016(04):13-21.
[6]杨哲芬.方言影片对于底层叙事的修辞意义[J].电影评介,2017(20):59-61.
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