我的年度观影十佳（非院线）

2018年对我而言是很有意义的一年。 这一年五月份的时候电影的大门正式向我打开，如果说以前看电影的目的只是为了消磨时间，那么从五月份开始我逐渐地有意识去看。 从一开始的一两个星期一部，到三四天一部，到后面的一天一部，再到最终的一天两部，电影在2018年的末尾陪伴了我绝大部分时光。 这一年院线片看的不多，数起来也就那么零星的几部，更多的是补以前的老片子，所以院线片不在我的统计之内。 除此之外，特别经典的电影像《末代皇帝》等亦不会出现在这份榜单之中，这份榜单带有更多的主观因素，只撷取在2018年度让我产生极佳观影体验以及内心震颤之感受的电影。它们也许不是最好的电影，但毫无疑问，它们都是佳作，经得起时间的检验，也在一定程度上反映了我的个人喜好。 那么，让我们开始： 10.《搏击俱乐部》——“要我说，残缺的才是人生，别再追求完美，让我们进化，顺其自然，水来土掩”

《搏击俱乐部》这部电影，在没看之前，我听过太多次它的名字。很庆幸自己看它是在看《无双》之前，在《无双》这部电影中，我看到了很多对于搏击俱乐部的借鉴，但在我看来，《无双》依旧不过是只得其形，未得其神。但哪怕就是在仅仅“只得其形”的情况下，《无双》也成为了2018年的票房黑马，在豆瓣的评分达到了8.1分，从这个角度来看，似乎怎么吹这部电影都不为过。 电影最大的特点在于塑造了两个自己，一个是理想中的主观自己，一个是现实中的客观自己，两者相互联系又相互独立。我无法说出两者哪一个好哪一个坏，因为前者代表了反体制下的每一个不被现实束缚和抑制的自我，后者又恰恰代表了现实生活中每一个循规蹈矩、被社会所驯化而活不出真我的人类。 影片的最后当杰克和Marla站在窗前，手牵着手看着一座座摩天大楼轰然倒塌，我觉得这是对于杰克内心世界价值观、人生观的再次重建，也暗示着爱情力量的无限可能。 9.《祖与占》——“ I Love You But In The End I Will Destroy You（我爱你，但最终我会毁了你） ”

很难相信这是一部1962年拍出来的电影，同时期我国人民也许还在考虑怎么解决个人的温饱，法国人民却已经开始探讨爱情的终极问题：即爱情是什么，存不存在三个人的爱情，以及三角爱情最后的归宿。 爱情是什么，如同一千个读者就有一千个哈姆雷特。祖与占喜欢上了同一个女孩，女孩要在祖与占之间做一个选择。她跟祖与占之间都曾有过爱情，不夸张的讲，她既希望占有祖，又渴望占能够像祖一样对她死心塌地。 欲壑难填，所以婚姻不能束缚她，哪怕是结婚后，她依然会对她钟意的男人施以玫瑰；当占回到她的身边的时候，她会因为占与祖性格的大相径庭而总是对她充满怀疑；当占决定回归正常的婚姻生活，兑现对娇蓓的诺言的时候，她会像发了疯一样企图把这段感情牢牢攥在手心里，以至于最后采取那样极端的方式来“囚”住占，并让他陪自己一起跟爱情殉葬。 8.《弗兰兹》——“你想起弗兰兹了，对吗？”“不是，我在想你，阿德里安。”

片子一开始带有很大的迷惑性，如果只看前三分之一，估计会误以为是一部弯男被掰直的故事。但越看到后面，越觉得有一种拨开云雾见青天之感，男主的扭捏、胆怯以及摸不透的心理并不是全无来由，相反倒觉得男主该是有多大的勇气，才能出现在女主这一家子人面前。 我个人并不觉得这是一部反战题材的电影。 男主因战争误杀了女主的丈夫，不远万里只为寻得一个宽恕。但在我眼中，仍不及女主为了爱情，义无反顾地踏上了他乡的路，当她住在自己的丈夫曾留恋的烟花巷的时候，当她以为男主已经生病去世的时候，当她最终找到男主的时候，当她知道男主已经订婚的时候，当她最后离开的时候…… 相较于男主内心更多的是对于女主家庭的愧疚，女主在明白自己的心迹之后，我还是更喜欢她的一往无前和直面爱情的坦然。 7.《海洋之歌》——“我曾如此爱你，现在我依旧爱你”

看完之后，觉得更像是一部属于成人的童话，哭泣的巨人，怜子的女巫，失神的父亲，被囚的精灵。成人的童话里大概没有坏人这个字眼，每个人可恨，却又有其可怜之处。 十佳里唯一的一部动画片，看完后更多的是默默的感动。 6.《夏天的故事》——“我们的散步永难忘怀”

蕾娜、玛戈和苏莲，三个女人，象征着三种不同的爱情，也象征着三种不同的选择。 法国新浪潮的电影给我的感觉一直都很不错，像是之前看过的《四百击》、《祖与占》，都是那种说不出的好，颇有余音绕梁之感。 5.《请以你的名字呼唤我》——“我们抛开记忆，自我麻醉，好更快痊愈，但到三十岁就会一无所有”

这是一部同性片。 像我这样的直男一般很少会看同性片，目前为止只看过两部：一部是王家卫的《春光乍泄》，还有一部就是这部《请以你的名字呼唤我》。 两部片子出乎意料最先打动我的，不是剧情，而是摄影，无论是《春光乍泄》中的奔腾壮阔的南美大瀑布，还是《请以你的名字呼唤我》中明媚迷人的意大利夏天，都是我所向往的旅行以及生活的一部分。 摄影之外，才是埃利奥与奥利弗短暂美好的夏日友谊，尽管某种意义上，已不单单是友谊。 以前我总喜欢带上有色眼镜来看待同性之间的关系，但其实同性之爱与异性之爱又有什么不同呢？那些关乎爱情的小情绪与心碎别离，依然是我们能切切实实感受到的爱情的模样。 4.《路边野餐》——“还有一盒磁带，我在路上丢了”

陈升唱的小茉莉也许并不那么动听，一会忘词，一会跑调，但却是最打动我的，只因这里面有他对妻子的愧疚、不舍以及思念之情。 全片与其说是一部电影，更像是一首未经雕琢的诗，诗化的语言，诗化的凯里以及诗化的梦境。 我不敢说这是毕赣的巅峰之作，只是在今后很长一段时间里，他可能都很难超越和走出这部电影的影子。 3.《契克》——“我们过五十年后，再来这里相聚吧 ”

好久没有看过这么喜欢的青春公路片，对比国内的公路片，简直就是电影界的一股清流。 有夏天，有出走，有星空，有挫折，有遇见，有勇气，也有成长。 旅途中经历的那些事，遇见的那些人，见过的那些风景，若干年后，一定会成为你最宝贵的独家记忆。 2.《大佛普拉斯》——“虽然现在已经是太空时代了，人类可以搭乘太空船到达月球，但却没办法看穿每个人心里的宇宙”

影片中肚财跟菜埔、土豆、释迦都是朋友，是那种看着很好的朋友，彼此联系而又独立。肚财会在每天晚上偷偷溜进菜埔值班的警卫室一起聊天、吃夜宵、看电视；会每天固定的去土豆的杂货店捡空瓶子，聊上几句；碰上释迦的时候，会让他帮忙，然后让他搭“顺风车”闲逛。他们在我眼中就像那种大冬天围在一起取暖的人，世界的寒冷让他们这样的小人物得以聚在一起，他们的确从彼此感受到了阵阵暖意，但这股暖意，延伸放大到社会这个大层面时，却又显得是那样的渺小与悲哀。 电影里有一段话：社会常常在讲要公平正义，但对肚财这些生活失意，处在社会底层的人来说，在他们的生活之中，应该是没有这四个字，毕竟是光要捧饭碗就没力了，哪还有力气去讲那些有的没的。 真实得让人无法反驳。 1.《色，戒》——“三年前你可以的，为什么不？”

之所以会把李安拍的这部电影放在第一名，大概是因为我对这个导演有着特别的偏爱。 对李安电影的喜欢，我常常觉得是渐进式的：从一开始的《少年派的奇幻漂流》，到后来的《卧虎藏龙》，再到后面的《色，戒》，一部比一部喜欢。 李安大概是那种精于人情世故的人，尤其是对于“情”之一字，有自己独特的领悟和理解，否则我实在想象不出，像这样原本的一个“家庭妇男”，在电影中对于情的渲染和把握，总是拿捏得那样恰到好处，让人沉浸其中，难以自拔。 《色，戒》里有两个人，他们一个叫易默成，一个叫王佳芝； 现实中同样有两个人，他们一个叫汪精卫，一个叫陈璧君。 综上，谨以此献给我的2018年，以及藏在2018年的那些关于电影的人事物。