《暴裂无声》

在亲友的撺掇下，去看了这部电影。导演叫忻钰坤，之前曾看过他的《心迷宫》。印象中一个简单的悬疑片让他用电影语言时空交错弄得很复杂。除了拉长时间之外，也变的很有琢磨头。

这部《暴裂无声》仍然是个悬疑片，叙事方式却明快了很多，脉络也更加清晰了。讲的是一个哑巴矿工的孩子磊子丢了，四处寻找。无意中遇到了许多事情，卷入了和黑帮打架，和煤老板斗智斗勇，还解救了一个被绑架的女孩。最后仍然无果而终。

故事涉及了当时的社会乱象，描绘了各种善良的麻木的丑恶的人性。其中牵扯了三个主要人物。

一是孩子的父亲张保民。文化不高，性格倔强，认死理。解决问题的唯一方式就是打。并因此吃了不少亏，也因此成了哑巴。想说的话表达不出来，只有不停的寻找，倾注全部情感穷尽各种办法去寻找。甚至在和黑社会打斗中，还不忘了拿出儿子的照片让对手指认，然后再接着打。直到最后，寻找儿子的事已经非常渺茫了，他仍然拿着印好的寻人启事在徘徊。他的悲哀和愤怒，只能表现在他绝望的无声中。

二是大款昌万年。喜欢吃羊肉，喜欢射箭，虽然每次都射的不准。尚奢华，有心计，巧取豪夺，影片开始那段吃西红柿的场景，无比难看，无所顾忌、无比贪婪，一副土豪的嘴脸。人物的身份和性格一目了然。他犯罪之后心里发虚，所以张保民在砸碎了他的车玻璃后，没有追究，只是轻声安抚。而他的手下不经意间提到张的儿子，又让他怒不可遏，大打出手。他表面上威风凛凛，不可一世，实际上色厉内荏，生怕罪行被揭露，只能是心虚的无声。

三是律师徐文杰。为了私利给弘昌矿业集团的非法采矿案担任辩护律师。他手上，有着昌万年违法的重要证据。藏匿在心底的秘密让他游走在道德边缘，几近崩溃。乍一看，他就是个标准的理工男。却极富心机。如果他没有勾结昌万年犯下那些恶行，充其量就是个精致的利己主义者。而当他在警察面前说出“没有了”的时候，他已经将良心卖给了魔鬼。他的无声，是伪善虚伪的无声。

暂时的无声终有暴裂的时候。影片最后，张保民的妻子抱着儿子照顾过的羊羔撕心裂肺的痛哭，山体崩塌，可谓天怒人怨。

实际上是什么在暴裂？张保民一家找不到儿子，剩下的只是无尽的忧伤。昌万年和徐文杰虽然伏法，可是他们因为杀人的事情没有暴露，说不定还有点小窃喜。山体崩塌只是编导的艺术创造。众多人物众多情节依然是无声。所以我想，暴裂的应该是我们做为旁观者的观众此时此刻的感受。在一个道德良知被扭曲的环境中，黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，产生了许多的不公正。我们难道不愤怒吗？不该用自己的力量去改变这个环境吗？这也许就是编导想要告诉我们的。

张保民由宋洋饰演。他以前是个玩乐器的，两栖之后，演了几部古装戏。对于他在这部片子的表演，广受好评。对此我可不敢恭维。他演的是个哑巴，没法使用语言，只能用动作和表情来传达内心感受。表演难度很大。可这位天生一副喜庆脸，失去儿子的痛苦看不出来，仍然是笑眯眯的。再想想前两天刚看过的《水形物语》，主角也是个哑巴，和这个一比，高下立见。看来我们在表演艺术的道路上，还要慢慢走上几年。

昌万年由姜武饰演。表演上没说的。看过他的《活着》、《洗澡》、《让子弹飞》等等，很有实力，擅长各类角色。只是编导赋予这个角色的性格不太丰满。能演到这个程度已经很不错了。

徐文杰由袁文康饰演。惭愧的是，与这个影片中他扮演的角色一样，没有留下什么印象。四平八稳，没有出格，也没有特色。

有点题外的感受。不知道从什么时候开始，不少电影都追求“隐喻”。甚至到了无隐喻不电影的程度。电影艺术的主要功能是娱乐，这种娱乐有自己的特点，讲一个故事，寓教化于情节之中。对于编导来说，加上那些隐喻并非难事，把一个故事中间掐一点就可以了。例如这部电影，把那个孩子怎么死的过程不拍出来，就成了隐喻。或者加上一些驴唇不对马嘴的对话，例如《让子弹飞》中的那几个土匪最后说：“到浦东去啦”。也就成了隐喻。要是大家都费心思去猜隐喻，显然会使观众的艺术感受大打折扣。并非是所有的观众都想在电影院里当福尔摩斯和李昌钰的。要猜谜不如去51区搞密室逃脱更有味道。对于我这个老古董来说，还是想踏踏实实坐在电影院看一个完整精彩的故事。

当然啦，这只是我的看法。毕竟时代在发展进步，抱残守缺也不是个办法。只是认为，创新是不错的，但不能瞎创。