《卡門》的背後（之一）——比才的創作
作者： 格雷格·特魯皮亞諾(Greg Trupiano)*
1870年普法戰爭災難性的落敗以及1871年“巴黎公社”那場動亂過後，巴黎城中的音樂氛圍又高漲起來，喬治·比才（Georges Bizet，生於1838年10月25日）也可以繼續從事他的作曲工作了。
比才曾獲得法國極具聲望的“羅馬大獎(Prix de Rome)”，並因此結識了許多樂界名流，他也是羅西尼(Rossini)開辦的晚間沙龍音樂會的坐上賓，其間展露的鋼琴才華曾令李斯特稱讚不已。然而，即便有圈子裡的各種關係，比才在整個1860年代並未在作曲上有所成。他的歌劇《採珠人(Les pêcheurs de perles)》（1863）以及《伯斯的美麗少女(La jolie fille de Perth)》（1867）在巴黎抒情劇院(Théâtre-Lyrique)各演了18場便偃旗息鼓，此後均未在比才生前复排。1867至1871年間，比才多次著手創作新歌劇，其中有基於薄伽丘(Boccaccio)文學作品的《葛麗賽莉蒂(Grisélidis)》，還有改編自塞繆爾·理查森(Samuel Richardson)書信體小說的《克拉麗莎·哈婁薇(Clarissa Harlowe)》，但都半途而廢，
比才只得依靠為他人校對歌劇曲譜以及授課來維持生計。好在他的兩部作品——獨幕歌劇《札米列(Djamileh)》和為都德(Alphonse Daudet)的戲劇《阿莱城的姑娘(L'Arlésienne)》所作的配樂——終於獲得樂評界的認可，比才這時才開始作為一名成熟的藝術家在樂壇發聲，巴黎喜歌劇院(Opéra Comique)的管理層亦對其抱有信心，並向他委約了一部新歌劇，這就是後來的《卡門(Carmen)》……
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