藏書日記 • 小人書、插圖與引號 2010-04-28

        
        上午接友人轉來友人所贈小人書兩種，《無產階級的歌》（http://book.douban.com/subject/1624073/）與《漳水河》（http://book.douban.com/subject/1680393/）。若論感情，我傾向前者；如談歷史，後者居上。
                
                
                
                
        此前與友人的電話中，已然知道得書之事。與他一樣，都是通過當年的某期《連環畫報》見過數幀《漳河水》插圖。此次得見全璧，自然有些欣喜。匆匆看過，有些粗淺印象，不妨講來。幼年時曾見家中的薄薄一冊蔣兆和畫集，對其中阿Q像、女孩兒與爺爺讀報圖印象頗深。及長，在中國美術館參觀蔣先生畫展，覺《流民圖》長篇巨制，凝聚歷史，尚有可觀，而其運國畫筆墨仿西畫明暗狀寫人物，初見有驚喜之感，久之便失去了新鮮的別致。藝術家的風格一旦固定，難免逡巡不前，觀者興味索然，是避免不了的結局。蔣先生的作品如是，吳靜波先生多以水墨繪寫的《漳河水》步著同樣軌跡。以水墨染出陰陽明暗來刻畫人物，極易陷入畫面重點不清，略顯“臟”意。對於在下這般兼重畫面整體感與細節處理的觀者，不甚喜歡者居多，頗以為然者殊少。經網間查詢，吴先生先後從事編輯、教學與連環畫、插圖創作。其繪畫作品，我除《漳河水》之外，並無寓目，管窺蠡測，在所不免。
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
       當友人一提到《無產階級的歌》的書名，我腦中立即反應出封面的模樣，那還是源自近三十年前的記憶，當年翻看兄長購買的眾多連環畫的情形仿佛就在眼前。陳衍寧、湯小銘先生用素描的形式完成的這部作品，無論構圖還是技巧，無論是人物塑造還是畫面效果，均我所喜，至今不渝。儘管同一冊書，風格近似，而細細品味，其間亦有差別。拙荊言道，部份畫面的油畫感極強，餘者則忠於素描，若能捧觀一過，便知此言非虛。這，或是兩位作者分別主筆的緣故吧。 （部份圖版可見http://bbs.tiexue.net/post2_2156388_1.html）
        兩書頗佳，卻不乏缺點。全書以光面紙張印製，周圍如有微亮，則導致畫幅反光，無法翻閱，遠無舊日小人書與人親近的感覺。二十七年前，羅大佑在《現象七十二變》中說，“就像彩色的電視變得更加花哨，能辨別黑白的人越來越少”，而今，大概圖書設計變得更加花哨，能為讀者提供悦目閱讀的美術編輯越來越少了。一嘆。
        花開兩朵，各表一枝。在兩冊書之外，又得友人見贈《皇帝也是人——富有個性的紫禁城主人（明代卷）》（http://book.douban.com/subject/4823327/）。幾天之間，在班車上匆匆瀏覽，在感覺書中文字流暢，易於閱讀之外，王冬炎先生的插圖倒是亮點。之所以稱作亮點，是因為許久不見此類原創圖畫的歷史類圖書，在滿世界言必某某插圖版的圖書氾濫的當下，能有今人創作的插圖，且是風格近乎1949年以後吾國連環畫的面目，實屬可貴。惜在行筆之際，線條往往顯露軟弱，佈景常常流於粗疏，畫藝尚拙，功力未逮，不難覺察。再有，文中引號過多，令人厭煩不堪。引用史料、表示諷刺與否定時尚可理解，但凡是帶有地域與時代特色的語言如“軸”、“玩兒”、“個色”、“反角”、“主兒”等詞語均加引號，一頁下來，過目十餘對引號，在眼睛疲勞的同時，對其過分強調所謂的語言特色的文風非敢恭維。