2015年度十佳电影
自诩为学电影的人，却不能每天抽出两小时来看一部电影，到头来，一年看不到三百部，也是件挺可悲的事。
有过一段时间我很沮丧，我完全记不起一本三年前看过的书的任何情节。我甚至没法借助任何原书之外的东西帮我回忆起它的丝毫。那段时间我在想，既然人总要忘，那么阅读和观影的意义在哪。很长一段时间里，我不阅读、不观影、不写作。碌碌无为，日复一日。后来，生活就只成了生活。
三月的最后一天，我躲在旅馆里又看了一遍《夜》，让娜·莫罗背着镜头说感觉自己快死了。那一瞬间，我觉得很难受，北京落起了雨，而我没有带伞。次日清晨我坐火车回武汉，我记起一二年暑期从杭州回家的火车和母亲看的是《玛莲娜》，开学路上是《广岛之恋》，一四年第一次回家是《放浪记》，十一月北京返武汉时候看完《郊游》。 旅程因此不只是旅程。
上个月看了部有关伯格曼的纪录片，里边说到，人们说起自己最喜欢的电影往往都跟观影的心境和情境有关。基于惊奇的喟叹和模仿的渴求，我给出今年凭直观评判的年度十佳。
10［日本］是枝裕和《 海街日记》（2015）10月1日
《奇迹》里的小男孩长成了少年，我变成了15岁的少女。 青梅酿成了酒。
9［韩国］洪尚秀《这时对那时错》（2015）11月1日
单场景、有限人物及镜头运动框定之下，人物情绪与关系仍然妙趣横生。改变一点点，故事又变得不一样。洪尚秀式叙事还会有多少种可能性。
8［波兰］保罗·帕夫利克夫斯基《修女艾达》（2013）3月13日
平静。画面的宁静与人物状态的冲撞。拍摄的第一个短片尝试运用Ida的三分之一构图。
7［瑞典］罗伊·安德森 《二楼传来的歌声》（2000）4月14日
单场景单镜头调度。人物本身状态之内的戏剧舞台性呈现与喜剧性表达。
6 ［罗马尼亚］克里丝蒂安·蒙吉《四月三周两天》（2007）3月18日
人物陷身于选择的悖论。特异国家社会现状的魔幻现实化。人物背对镜头沉默，沉重的奔走喘息里透着一点点光。
5［丹麦］拉斯·冯·提尔《狗镇》（2003）2月13日
极度简化又细致的形式主义。一如既往拉斯·冯·提尔镜头下的负罪的异者，完成末尾道德认同的傲慢审判。
4［西德］赫尔佐格《陆上行舟》（1982）3月8日
两个半小时的延宕促成末尾三分钟的溯河交响。
3［西班牙］阿莫多瓦《回归》（2006）3月7日
杀死和剔除所有男性，女性占据了从头至尾的所有银幕时间。十年前《秘密之花》里的一句简单台词发展成一个完整的故事，一场一场交代直至母亲两次回归。
2［西班牙］阿莫多瓦《对她说》（2002）3月3日
迄今为止，在电影里看过最好的爱情关系。「缩水情人」段落实在巧妙，交代情节又化解道德指控。人物互相构成镜像关系。
1［伊朗］阿巴斯《特写》（1990）4月19日
重演审判的场景里，麦杆伸进了景框，现实和虚幻的界限就这样被打破了。迷人的现实主义哲思与迷茫。看完之后，定下了毕业论文做电影叙事学研究，因为我似乎看到了叙事的尽头。
这些电影大多数看的时间在上半年，下半年有了更多在影院观影的选择之后，自己观影的机会越来越少。希望2016年，我能够接触到更多电影类型，接纳更多的表达方式。希望自己能更加开阔和坦诚。
19/12/2015 于九龙塘
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