理想，还是欲望？许巍VS汪峰（转帖）
理想，还是欲望？许巍VS汪峰(转载,我个人觉得写的非常不错一语到出了摇滚与商业的区 别)
“摇滚是一种态度。”这是汪峰一直在强调的一句话，挺玄乎，挺酷。
但到底是怎样的一种态度？汪峰似乎没怎么明说。我并不清楚是他觉得不可说，不屑于说，还是连他自己也说不清楚。而从听到他的《飞的更高》，到《我爱你中 国》，到现在的整张新专集，我只能说，我越来越搞不清楚他所说的摇滚的态度到底是怎样一种态度了。
想起许巍，这是汪峰一直在说的他未来的唯一“对手”。我记得之前有记者采访许巍，问他对汪峰所说的他俩之间存在竞争的看法，许巍说，他没有任何“对手”。 这是一种态度。
汪峰一直在强调摇滚乐，强调他的摇滚精神，强调他对摇滚乐的热爱。而许巍说，他现在已不在乎什么摇不摇滚，他只是做他自己的音乐而已。这也是一种态度。
这段时间看的出来汪峰有点窝火，对于歌迷对他的质疑，在他自己的大本营汪峰论坛上弄的天翻地覆，似乎有点沉不住气了。而许巍这厮，几乎从不上网，记得他说 他只要对着屏幕几分钟头就晕，怀疑他连打字可能都不怎么会。这个在很多人眼里土的掉渣的，已被这个突飞猛进的技术时代远远抛在后面的老男人，依然不管不 顾，自己该干嘛还是干嘛去，悠然自得的站在远处看着这边人群的熙熙攘攘。这还是一种态度。
好象扯远了，那就说回来吧。都是音乐人，也许一切都得从音乐说起。
不说摇滚的态度，因为我连摇滚是个什么东西都无法定义，那么就只好说做音乐的态度吧。对于中国摇滚而言，商业化一直是一个争论的焦点。步入主流、扩大知名 度这些在不少中国摇滚乐迷来说是非常忌讳的字眼。但是，汪峰说了，许巍也说了，商业化与好音乐并不互相排斥。说的不错，商业化本身不是问题，但如果因为商 业化或者为了商业化而影响了做音乐的态度影响了音乐的质量，那对于那些渴望真诚音乐的歌迷来说就是一个大问题了。
一直都不愿意在这方面给汪峰以怀疑，签约华纳后的《花火》依然震撼人心，就算是到《子弹》，也只是认定是创作的一个低谷而已，尽管不得不说《子弹》在内容 乃至谴词造句方面有着很明显的许巍的影子，但还是相信只是技术和灵感的问题，而态度依然没变。
只是，当《笑着哭》出来后，当那首《飞的更高》被所有人听烂唱烂的时候，已经开始有点疑惑，疑惑并不是出自力量的缺乏，而是这种力量找不到一个落脚的实 处，就象憋足了力气挥出一拳却打在软绵绵的棉花团上，让人感觉空洞而无味。
《我爱你中国》来了，《我们的梦》来了，直到整张新专集也出来了，我越来越有点懵了，爱国绝对没错，为奥组委写歌也是好事，可是音乐的感觉怎么就有点不对 劲了，到底哪里出了问题呢？
还是试着从音乐本身来找找看吧。从第一张开始听过去，第一首就是《我真的需要》。
每个人都有所需要，需要来源于欲望，也将左右着实现所需的态度。那么汪峰，你到底最终需要的是什么？不知道汪峰是否真正深入的考虑过自己的这个问题，如果 始终无法认清这个需要的定位所在，那么相应的态度也注定是始终充满矛盾和模糊的！
还是看看许巍，许巍需要的是什么？在许巍的歌词中，不难发现很多地方都出现“自由”这个词。“没有什么能够阻挡/你对自由的向往”、“心中那自由的世界 /如此的清澈高远”、“从来就没有什么能阻挡/永远自由的你”、“只有青山藏在白云间/蝴蝶自由穿梭在清涧”、“永远自由的心”、“鸟儿在自由歌唱/在阳 光里喜悦飞翔”、“我的心曾乘着风/自由穿行梦想里”。
联系许巍的经历，可以说许巍是一个一直用音乐来抒写人生的歌者，而从他的音乐中可以看到，“自由”就是许巍最终所需要的。
如果说早期的许巍对“自由”的定义是“我是永远向着远方独行的浪子”的身体上的自由的话，那么，现在的许巍追求的则是一种“心中那自由的世界/如此的清澈 高远”的心灵上的自由。
许巍内心的那种浪子情怀，对自由的追求，以及由此衍生出的个人魅力无疑在他的音乐中占据了很大比例。这也是他的音乐为什么能够如此打动人心的重要原因。从 他的音乐以及自身的经历可以看到，许巍的性格当中有一种强烈的执着，说的不好听就是倔，就是那种一条道走到黑的人。可是，正是这种倔，造就了他的简单和纯 粹，而只有一颗纯粹的心，才能真正在音乐中体现出他真诚的态度。
因此，为什么许巍的转变越来越被更多的人所接受和认同呢？就是因为他的简单，他实在是一个简单的有点土的人，他一直都只是在倔强的追求他所想要的的，而现 在，他已找到了自己内心所需的真正的定位所在，那么，他的转变当然也就显得那么自然而然了。
那么，汪峰呢？同样看看歌词，不难发现，在汪峰的歌词中也同样出现了不少如“自由”、“理想”这样的词。可以说，汪峰在音乐上绝对是有着他自己的追求和理 想的，否则，他不会做出先前那么多优秀的作品。
但是，在此之外，我更多看到的是欲望、矛盾和迷惘！汪峰一直是矛盾着的，音乐的追求和现实的欲望之间，摇滚和流行之间，内心的自我与外在的客观环境之间， 这些一直纠缠着他的内心。“现在我觉得很孤单/悲哀的自我有些辛酸/没有爱也没有存款”、 “他很忙他很累却没有结果/他很怕他很担心两手空空/他说他总感觉他无所适从”、“我挺想出去走走喝点啤酒买件衣裳/可是摸摸兜里只有几十块这买什么都不 够/看看别人满足的表情沮丧的感觉又嫉妒/唉呦嘿 我怎么混成了这样儿”、“有一天疯狂的感觉突然进入我的生活/眼看着自己渐渐衰老/可是还没找到青春和美元/知道明天会身无分文甚至比死还可 怕”......
一切都该有原因，当循着歌词重新找找来时的路，对于造成的现状才有了一个后知后觉的醒悟。理想与现实之间的矛盾，永远是最能深入人心的话题，可是，问题是 你的理想到底是什么？你的音乐到底是为了什么？
现实生活无法逃避，对现实生活的追求也绝对是无可厚非的，只是，如果是因为现实造成的内心的摇摆影响了创作的态度，是否得不偿失呢？而这种现实，并不单指 商业或者金钱，还包括对一些概念的模糊，对被认同的渴求，自我证明的欲望，寻找一个外在的比较对象来定位自我等等。当这些外在的诱惑和纷乱不停骚扰自我造 成摇摆的时候，你的内心如何能够简单而纯粹？你的态度又如何能够保持真诚呢？
许巍那边厢正自得其乐的自个儿弹着琴玩，他只是一个头脑简单的人，他无法承载那么多外在的纷扰，只是不断的敲打自己的内心，而对外在的一切质疑指责一笑了 之，什么摇不摇滚，商不商业化，他正站在另外一个高度看着笑着呢。
所以，汪峰，是否还是需要再沉静下来认真的思考一下呢？为什么还在为这么多的问题和各种各样的质疑而烦恼着？你的心境是否足够平静？你做音乐是为了什么？ 你的内心到底最终需要的又是什么？
欲望与理想之间，该如何界别？也许，从某种意义上来说，欲望是矛盾的、杂乱的、令人不知所从的，而理想则是从欲望中剔除了所有矛盾杂乱之后的一种简单和纯 粹。所以，容我说一句，如果要说现在的许巍和汪峰的区别，我只能说，许巍的欲望已经沉淀为理想，而汪峰的欲望，依然还只是欲望。
“摇滚是一种态度。”这是汪峰一直在强调的一句话，挺玄乎，挺酷。
但到底是怎样的一种态度？汪峰似乎没怎么明说。我并不清楚是他觉得不可说，不屑于说，还是连他自己也说不清楚。而从听到他的《飞的更高》，到《我爱你中 国》，到现在的整张新专集，我只能说，我越来越搞不清楚他所说的摇滚的态度到底是怎样一种态度了。
想起许巍，这是汪峰一直在说的他未来的唯一“对手”。我记得之前有记者采访许巍，问他对汪峰所说的他俩之间存在竞争的看法，许巍说，他没有任何“对手”。 这是一种态度。
汪峰一直在强调摇滚乐，强调他的摇滚精神，强调他对摇滚乐的热爱。而许巍说，他现在已不在乎什么摇不摇滚，他只是做他自己的音乐而已。这也是一种态度。
这段时间看的出来汪峰有点窝火，对于歌迷对他的质疑，在他自己的大本营汪峰论坛上弄的天翻地覆，似乎有点沉不住气了。而许巍这厮，几乎从不上网，记得他说 他只要对着屏幕几分钟头就晕，怀疑他连打字可能都不怎么会。这个在很多人眼里土的掉渣的，已被这个突飞猛进的技术时代远远抛在后面的老男人，依然不管不 顾，自己该干嘛还是干嘛去，悠然自得的站在远处看着这边人群的熙熙攘攘。这还是一种态度。
好象扯远了，那就说回来吧。都是音乐人，也许一切都得从音乐说起。
不说摇滚的态度，因为我连摇滚是个什么东西都无法定义，那么就只好说做音乐的态度吧。对于中国摇滚而言，商业化一直是一个争论的焦点。步入主流、扩大知名 度这些在不少中国摇滚乐迷来说是非常忌讳的字眼。但是，汪峰说了，许巍也说了，商业化与好音乐并不互相排斥。说的不错，商业化本身不是问题，但如果因为商 业化或者为了商业化而影响了做音乐的态度影响了音乐的质量，那对于那些渴望真诚音乐的歌迷来说就是一个大问题了。
一直都不愿意在这方面给汪峰以怀疑，签约华纳后的《花火》依然震撼人心，就算是到《子弹》，也只是认定是创作的一个低谷而已，尽管不得不说《子弹》在内容 乃至谴词造句方面有着很明显的许巍的影子，但还是相信只是技术和灵感的问题，而态度依然没变。
只是，当《笑着哭》出来后，当那首《飞的更高》被所有人听烂唱烂的时候，已经开始有点疑惑，疑惑并不是出自力量的缺乏，而是这种力量找不到一个落脚的实 处，就象憋足了力气挥出一拳却打在软绵绵的棉花团上，让人感觉空洞而无味。
《我爱你中国》来了，《我们的梦》来了，直到整张新专集也出来了，我越来越有点懵了，爱国绝对没错，为奥组委写歌也是好事，可是音乐的感觉怎么就有点不对 劲了，到底哪里出了问题呢？
还是试着从音乐本身来找找看吧。从第一张开始听过去，第一首就是《我真的需要》。
每个人都有所需要，需要来源于欲望，也将左右着实现所需的态度。那么汪峰，你到底最终需要的是什么？不知道汪峰是否真正深入的考虑过自己的这个问题，如果 始终无法认清这个需要的定位所在，那么相应的态度也注定是始终充满矛盾和模糊的！
还是看看许巍，许巍需要的是什么？在许巍的歌词中，不难发现很多地方都出现“自由”这个词。“没有什么能够阻挡/你对自由的向往”、“心中那自由的世界 /如此的清澈高远”、“从来就没有什么能阻挡/永远自由的你”、“只有青山藏在白云间/蝴蝶自由穿梭在清涧”、“永远自由的心”、“鸟儿在自由歌唱/在阳 光里喜悦飞翔”、“我的心曾乘着风/自由穿行梦想里”。
联系许巍的经历，可以说许巍是一个一直用音乐来抒写人生的歌者，而从他的音乐中可以看到，“自由”就是许巍最终所需要的。
如果说早期的许巍对“自由”的定义是“我是永远向着远方独行的浪子”的身体上的自由的话，那么，现在的许巍追求的则是一种“心中那自由的世界/如此的清澈 高远”的心灵上的自由。
许巍内心的那种浪子情怀，对自由的追求，以及由此衍生出的个人魅力无疑在他的音乐中占据了很大比例。这也是他的音乐为什么能够如此打动人心的重要原因。从 他的音乐以及自身的经历可以看到，许巍的性格当中有一种强烈的执着，说的不好听就是倔，就是那种一条道走到黑的人。可是，正是这种倔，造就了他的简单和纯 粹，而只有一颗纯粹的心，才能真正在音乐中体现出他真诚的态度。
因此，为什么许巍的转变越来越被更多的人所接受和认同呢？就是因为他的简单，他实在是一个简单的有点土的人，他一直都只是在倔强的追求他所想要的的，而现 在，他已找到了自己内心所需的真正的定位所在，那么，他的转变当然也就显得那么自然而然了。
那么，汪峰呢？同样看看歌词，不难发现，在汪峰的歌词中也同样出现了不少如“自由”、“理想”这样的词。可以说，汪峰在音乐上绝对是有着他自己的追求和理 想的，否则，他不会做出先前那么多优秀的作品。
但是，在此之外，我更多看到的是欲望、矛盾和迷惘！汪峰一直是矛盾着的，音乐的追求和现实的欲望之间，摇滚和流行之间，内心的自我与外在的客观环境之间， 这些一直纠缠着他的内心。“现在我觉得很孤单/悲哀的自我有些辛酸/没有爱也没有存款”、 “他很忙他很累却没有结果/他很怕他很担心两手空空/他说他总感觉他无所适从”、“我挺想出去走走喝点啤酒买件衣裳/可是摸摸兜里只有几十块这买什么都不 够/看看别人满足的表情沮丧的感觉又嫉妒/唉呦嘿 我怎么混成了这样儿”、“有一天疯狂的感觉突然进入我的生活/眼看着自己渐渐衰老/可是还没找到青春和美元/知道明天会身无分文甚至比死还可 怕”......
一切都该有原因，当循着歌词重新找找来时的路，对于造成的现状才有了一个后知后觉的醒悟。理想与现实之间的矛盾，永远是最能深入人心的话题，可是，问题是 你的理想到底是什么？你的音乐到底是为了什么？
现实生活无法逃避，对现实生活的追求也绝对是无可厚非的，只是，如果是因为现实造成的内心的摇摆影响了创作的态度，是否得不偿失呢？而这种现实，并不单指 商业或者金钱，还包括对一些概念的模糊，对被认同的渴求，自我证明的欲望，寻找一个外在的比较对象来定位自我等等。当这些外在的诱惑和纷乱不停骚扰自我造 成摇摆的时候，你的内心如何能够简单而纯粹？你的态度又如何能够保持真诚呢？
许巍那边厢正自得其乐的自个儿弹着琴玩，他只是一个头脑简单的人，他无法承载那么多外在的纷扰，只是不断的敲打自己的内心，而对外在的一切质疑指责一笑了 之，什么摇不摇滚，商不商业化，他正站在另外一个高度看着笑着呢。
所以，汪峰，是否还是需要再沉静下来认真的思考一下呢？为什么还在为这么多的问题和各种各样的质疑而烦恼着？你的心境是否足够平静？你做音乐是为了什么？ 你的内心到底最终需要的又是什么？
欲望与理想之间，该如何界别？也许，从某种意义上来说，欲望是矛盾的、杂乱的、令人不知所从的，而理想则是从欲望中剔除了所有矛盾杂乱之后的一种简单和纯 粹。所以，容我说一句，如果要说现在的许巍和汪峰的区别，我只能说，许巍的欲望已经沉淀为理想，而汪峰的欲望，依然还只是欲望。
