长大后我才看懂王家卫的电影

小时候也看过王家卫的这几部影片，但那时只懂得看剧情，冲突越强越喜欢。所以当时的我只给《重庆森林》和《花样年华》打了三星，三星对于我而言仅是一个及格分。这次《阿飞正传》看到一半，不禁对朋友感叹“这些电影小时候去看是真的会看不懂呢”。

不经历一些事情，不见过一些人，是看不懂王家卫电影里的爱情、暧昧、离别和眼泪的。王家卫电影里的爱情一半是冷静的，一半是炽热的；一半是克制的，一半是放肆的；一半是心照不宣，一半是密而不语。我期待纯粹又简单的爱情，可世间之事真的简单起来故事便会少了一半，那种欲罢不能的感觉也再难出现。我把自己代入电影里的女主角们，体会那些不舍放弃、明知不可为而为之的情感，仿佛无怨无悔却坐在沙发里低头流泪的人是我。电影里的男人们有浪子，也有痴情种。我在生活里既遇见过浪子，也遇见过痴情种，大体都和电影里的人物相似。生活让我看懂了电影里的情感，而电影里的情感也让我反观了生活中的故事。

现在的自己比小时候多看了不少电影，也学会注意剧情和表演之外的一些形式上的东西。王家卫的电影极具个人特色，作为一个并不资深的电影迷，也开始从这几部影片里找到了几个“王家卫的电影元素”。

1、昏黄的色调：

就像韦斯·安德森有个人风格极强的电影色调一样，王家卫的电影也有其独特的色调——昏黄和黄绿，那是怀旧和暧昧的颜色。《十三邀》许知远采访姜文那一期里，姜文说，“带有自己的印象”去拍电影，让电影里的场景更像他脑子里的印象。不知道王家卫对于六十年代香港的记忆是不是也是昏黄色的。

2、大雨，暴雨，大暴雨：

最开始的几部影片的室外戏大多是暴雨天，《阿飞正传》和《花样年华》最为明显。雨天对于王家卫而言一定是有用意的，在我看来，《阿飞正传》里的大雨是女人们的眼泪，而《花样年华》里的雨却是暧昧的起源。

3、女人的脚：

王家卫的电影喜欢给女人的脚特写。比如《2046》里，王菲出场时，就是先给脚的画面，一双穿着黑色皮鞋的脚绕来绕去，步伐中能猜测到王菲当时的身姿。章子怡出场时也是如此，躺在床上的一双光脚，涂着指甲油。真好看，以前只知女人的曲线好看，原来脚也可以这么迷人。

4、个性化的构图：

一口气连着看了几部王家卫的电影，能明显感受到构图和大多数电影不太一样，这是王家卫的美学。他喜欢用走廊、门框、窗框做画面结构，把人物置于局限的框内。他喜欢在角色对话时把机位放在其中一人的身后，两人的对话，我们只能看到其中一人的表情。

5、蒙太奇配音乐：

用音乐写意，推进故事发展。几个蒙太奇镜头配着音乐，人物看似做着无关的事，但时间在继续，故事在发展，感情偷偷地加深了。

王家卫的电影是美的。如果要用一个画面来表达看完王家卫的电影后的心情，大概是我坐在昏黄的落地灯前的沙发里，侧着头不知看向什么地方，微微笑了一下。美啊。