纳粹德国反动透顶的“文学工厂”揭秘

纳粹德国反动透顶的“文学工厂”揭秘

纳粹德国以国家机器的强力组织，把数目庞大的文学工人集中起来，集体、机器化、模式化、工厂式、海量生产文学，开创了官方文学的雏形，由于文学工人人数众多，作品海量，因此创造一个文学“繁荣”的第三帝国，纳粹德国给这些文学工人以“作家”、“文学家”、“艺术家”等崇高的称号，但现在国际上习惯称之为文学工人或文学奴工，而纳粹时期的文学，按照英国的德国文学研究专家 J·M·里奇在《纳粹德国文学史》一书所说的：“是20世纪人类文学和艺术的糟粕。是一些可怕的小丑和流氓，臭气熏天。”

纳粹德国文学工厂反动之一：只给德国一个国家写，所写的一切都是纳粹党规定的内容，忽略全人类，甚至煽动民族仇恨，与全世界为敌。如赫尔曼·隆斯的《自卫的狼》，小说为自由军团（Freikorps）小组和第一次世界大战后的私立法庭（Feme）的杀人犯提供了典范和行动样板。

纳粹德国文学工厂反动之二：无视读者的选择。纳粹动用国家机器宣传纳粹一党御用的文学。文学被纳粹党御用之后，产生了魔鬼般的作恶效应，并采用强行印刷和政治垄断型销售。《自卫的狼》一书，在国家宣传机构的推动下，仅1933 年就售出 375000 本，而1939 年则售出 565000本，戈培尔的小说则更是不在话下，但是这些红极一时的书，很快无人问津，文坛上形成你方唱罢我登场，各领风骚三五年的丑恶局面。

纳粹德国文学工厂反动之三：无视读者的选择和艺术本身的规律，动辄推出文豪、大师，以垄断整个文学审美。文学工厂的所有工人，要想发表作品，则不能有自己个人对生活的思考，作品对生活的理解和判断必须是与纳粹政治宣传毫无不同。戈培尔就是这个时期推出的最伟大的文学家。希特勒说：“作家和艺术家，不顺从政府对生活的理解，弄出个人的判断和理解，就是异端，就是整个文学艺术界的公敌。”成为那一时期文学艺术的核心指导思想。在此思想下，文学工人成了纳粹的传声筒，为纳粹代言，形成铺天盖地的代言文学。

纳粹德国文学工厂反动之四：建立等级森严的文学身份制度。最低级的文学奴工写的东西，上级领导可以随意索要，不给任何报酬，算是给你一个锻炼的机会。而这些最低级的文学奴工经过努力发表，获得政府认同，可以取得一些小型作家协会的认同，加入，则可以获得一定的尊重，而正式的文学工人则会颁发作家证，甚至光荣作家证等，通过这些手段，纳粹德国集中了大量奴化和高度机器化的文学工人。

纳粹德国文学工厂反动之五：各种文学报刊将自己的文学风格固定下来，不符合其风格者一律不给予发表，所有的文学工人都是照葫芦画瓢，形成工厂式机器化生产文学，一时文学作品数量惊巨，文学奖则更是这种机器写作化下最熟练的写作者的身份证明。

纳粹德国文学工厂反动之六：所提倡的纯诗或纯粹艺术，搞点小情小爱小感觉，没有什么实质内容，形同文字游戏，只为麻痹民众的神经。约瑟夫·温俄伯的诗集《尊严与衰落》，全书并未直接评说当时的各种事件，但每一部分都明显合乎纳粹的胃口。特别是他的诗作的那种华丽的古典主义风格、他以纳粹欣赏的荷尔德林的诗作为蓝本写的变体诗、他在“纯诗”方面的尝试以及他的《献给日耳曼语言的颂歌》更是深受纳粹的欢迎，但是内容却极其苍白，脱离整个人类的现实。