是生活，也是风花雪月---再读汪曾祺

说来惭愧，认真读汪曾祺，其实是早几年的事了。而最近刚好有做出版的朋友送了我基本汪曾祺的书，虽然是再版，但朋友极力推荐。《故乡的食物》是我非常喜欢的一本书。回味他笔下那些食物，花草，鸟兽灵动乖巧、活色生香的模样。

我一直认为，在文字里与一个人深度相逢，应该是幸福的。比如，我可以隔着千山和万水，隔着前世和今生，触摸一个作家如何在读者的身体和灵魂里，播种一洼一洼的绿。这新绿，属于汪老文字的山河与乾坤。与我而言，感受一篇篇的文字，便在心底也长出一片绿，又一片绿。

汪曾祺的语言属于简单干净，却令人着迷和中魔的那种。他不会刻意去借助流光溢彩的技巧，也不会彩云出釉一般的精雕细琢。但不知不觉中，会被他的文字带到一条潺潺流动的小溪边，溪水清澈见底，水草丰茂，我的眉间顿时漾满了喜悦。这种喜悦是欲说还休的那种，这大抵就是文字予人的诸多美好之情吧？

记得读《鸡鸭名家》，好像起了个大早，赶到渭水河堤边散步，回来时瑟瑟，袖口除灌满了风，什么也没有，倒裹挟了一身的水汽，是那种簇新动人、湿润柔和的感觉，似要将一个冬天里攀爬在身体里的僵硬和褶皱次第被舒展。

第一遍读完《大淖记事》里，感觉文风散淡，回味无穷，貌似又缺了固守在我脑袋中关于小说里的那种跌宕、澎湃与喧响，更直白地说，《大淖记事》里，很多故事带有一股子仙气，跟人世微微的隔了一层，似黑暗的舞台打过来的一束追光，令坐在台下的人无端生了几分哀愁。这种哀愁将人包裹起来，呆坐在那里，直到下一个沧海月明的夜晚漫上来。

过了几天，我还在回味《受戒》里行云流水姿态横斜的意蕴。是春上的钩月，坡地的新草，生动，簇新，氤氲着灵动，仿佛一呼一吸间，世间所有的此去经年，独男女情事之美好妙曼。这大抵就是经典了。

忽而明白，汪曾祺的小说，和他的散文随笔一样，均做到了文理自然，脉象平和。读来一点也不逼仄和沉闷。即便如我一样的初读者，在放下书页的瞬间，亦不由自主地对文字的魅力，又产生了几分神往。

在《独酌》这本书里，最喜欢一个“醺”字。醺，微醉也，醺醺然，是一种幸福、豁达、忘我、烦恼荡然无存的境界。在这种境界里，感觉日子回到了从前，很缓慢，慢到可以坐着牛车马车去看一场戏，去赶一回乡集。你看，他把自己浸泡在《北京的秋华》、《紫薇》和《沽源》里慢慢熏游，又在《烧糊了洗脸水》里信手指点《猴王的罗曼史》和《苏三、宋世杰，穆桂英》，一幅大醉后的潇洒与狂野；醉眼里的《泼水节印象》、《大声喊》等篇幅，极尽异域风情；酣畅里的《听溜鸟人说戏》、《水母》、《与戏曲结缘》，则让人非常惬意地享受了泱泱大国古风悠悠的东方神韵，真的酣畅淋漓。

一直以来，我读书仅限于作品本身。平日里，对作者的来龙去脉几乎不太关注，充其量只能算走马观花了解一下。但自从喜欢读汪曾祺作品后，忽然有一份热望，想更多了解和认识他。时不时的，也会怀着迫切的心情打开各种链接，最大限度地走进这位大师级作家。

之所以产生这样的想法，主要源于我不止一次从他作品里读出一种散淡高雅和贵气的味道，大抵跟他出生于“书香门第”相关。汪曾祺的祖上饱读诗书，回到家乡，自力更生，几年间，置备了千亩田产。到其父辈手上，除了田产外，又开了一个中药堂，在高邮小县城屈指可数。汪曾祺的父亲是一名眼科医生，琴棋书画倒样样精通，且乐于交友，跟和尚都能处得极好，甚至结婚时，把和尚送的一幅异常香艳的对联都敢挂在新房里，这种率性和洒脱的气质，定然也遗传给了汪曾祺。

作为长子，汪曾祺自小耳濡目染，中国读书人那些个文房雅趣不免薪火相传。自小家境殷实的他，衣食无忧，极少有窘迫局促或食不果腹的困苦日子。生活的安逸或多或少反衬到他的文字里去了。即便他18岁离家，去昆明读大学，随后跟着动荡的时代一同辗转上海、北京等地，虽然也困苦过，但精神上殷厚的底子在，这种散淡之气根深蒂固。如他在绘过一本“土豆画谱”的事迹——早晨趟着露水去土豆地掐一把花叶回来临摹，简直诗意盎然了，不晓得是苦中作乐，还是天性使然?这种随遇而安的心态，亦是他性情里的散淡与温和吧？

读汪曾祺的文字，有清气缭绕，有甘甜辗转。我甚至想临摹一次他那样的闲适与散淡。比如某个立秋后的黄昏，坐在居所北面的草坡上，割几簇新鲜的毛豆蔓，一只一只剥。头顶群鸟飞过，脚下云垂四野。忽而来一阵风，空气中荡来泥土味、青草味，玉米味，味味入心。

有时候想想，风花雪月也好，柴米油盐酱醋茶也罢，都是人世间你逃不过也洗不脱的注定。