恶女岩下志麻
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生日：1941-01-03
出生地：东京都中央区银座四丁目
身高：165cm
体重：48kg
血型：A
第一章 幼い頃の思い出（幼时的回忆）
--《屈原》里的恶女
--隐隐约约的战争记忆
--成长中被欺负
--河源崎家的教育
第二章 《バス通り裏》の少女
--心慌意乱的初恋
--最多追求者的中学时代
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杂犬又没有什么特别的地方，为什么会有这么多追求者，真的不可思议。
白天也有很多雌犬臭着鼻子在周围乱转。
我很喜欢狗，其中小白属于不良犬，所以更加喜欢他。
正好那时是对异性感兴趣的年纪，还有就是我对女孩那种弄来弄去弄不清楚的事情，存在反感的原因。忍受不了“那个人是这样说的”这种谣言式的坏话。
这一点，男孩就很干脆，因此很容易相处。
--傻书呆子的挫折
--出演电视剧
第三章 清純派女優でスタート（从纯情派女優开始）
--松竹入社和信州现场摄制
--初识筱田导演
--初次拍摄love场面
--跑不动的志麻（不努力，不追赶的意思）
第四章 五瓣の椿 （五瓣之椿）
--演技开眼
--结婚的预感
--是工作还是结婚
--惊险的同居生活
--朴素的结婚式
第五章 おさんと小春 （阿御和小春）
--不做家务的妻子
--向往《雪国》的驹子
--演《智惠子抄》参观精神病院
--悲情的世界《心中天网岛》
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这一年，昭和42年（1967年）五月，筱田成立了自己的公司“表现社”
我的父亲是社长，筱田和他表姐书画家筱田桃红还有我组成了公司管理层
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家族企业有时候的确比较稳定
别人宽宏大量， 自己忍受一切的“古风怀旧的日本女子”。
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这个该和志麻的个性是相抵触的，这也就是虽然她长得如此和风却给人有时尚感的关系。她更像个欧洲女人。
其结果这个作品成为对筱田和我而言，都是一部代表性的作品，但当时制作电影就像是一次大的赌博一样。
的确，我记得我的家和土地都拿到银行去作了抵押，是用全部财产制作的电影。
布景只能用很前卫的方法来做。担当美术的粟津洁先生，准备了上百个3尺6尺榻榻米畳尺寸的箱子。 例如：六个箱子就是一间6畳的房间。如果把箱子连起来就变成走廊，随着箱子的移动变成不同的房间等。 电影中第一次用了“黑子”（注：歌舞伎中出现的着黑衣蒙黑面的人），有些场面，例如我演的阿御要去拿行灯， “黑子”就马上过去取下行灯交给我，“黑子”仿佛就是展现戏中人物的想法和指导命运的存在。
在电影中运用“黑子”这一个崭新的表现手法受到了注目，我也被这意想不到“黑子”登场所感动。
但“黑子”的表演也是很难的。
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当时看这个脑子里想到的就是 超级变变变，是赞许的意思。应该说这个电影最独特的效果就是这个造成的。
阿御剃了眉毛，涂了黑牙，声音相对沉稳，象一个老板娘一样服装也稍显柔和。相对应的小春，表现爱人短暂的爱就用了相对高的声音说台词，化妆也是阿御相对较黑，小春涂成 很白，眉毛也画的比较高，就像“日本人形”一样。
阿御是日常生活中的女人，小春是非日常生活的女人最后的自杀，她俩变成了一个。这就是导演想要的。两个人的化妆渐渐相近后，有时能把小春看成阿御，阿御身上有小春的影子。
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黑牙这个问题曾几何时困扰了很久。事实上我对小春的印象远远大于阿御
日本人形：http://wenwen.soso.com/z/q142689832.htm
情死前在大长寺两个人为了再一次证明相爱的情交场面，被当时影片上映后评为
“日本电影性感场面的最高表现”。这段拍摄是透骨寒冷的深夜，在东本愿寺大谷庙的墓地里拍的。
剧本是诗人富冈多惠子女士，美术是粟津洁先生，音乐是武満徹先生，以全部崭新的手法，敏锐感性的高品位样式的组合的作品。
在满足感的同时，随着影片放映的临近，能有多少客人的不安也在加剧。
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看完这个电影，我承认了筱田的牛逼。但当时丝毫不觉得岩下有多美，倒是对电影整体的那种绝望很喜欢，也就是说这是个氛围消灭细节的电影。
--结识“坏女人”角色
第六章 虚構と現実のはざま （ 在虚构和现实之间）
--新生命的诞生
--生产后第一部作品《卑弥呼》
--当母亲的时间
--自信丧失撞南墙
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演员这个职业，从某种意义上来说，没有过剩的自信是不能胜任的。
当我除去假面，剩下的只是一个中年女子。
当然演技这东西，并非人人都可以拥有的，靠大量累积的经验，才能成立的。
这的确可言之为一门技术，但是一个女人一定要拥有它吗？
但如果我把它拿掉的话，什么都无法剩下，这一点是相当恐怖的。
也就是说，我只能生活在虚构中，当我从虚构中逃脱出来回到现实生活中时。
我是个没有任何作用的女人，我百般问自己痛苦得不能自拔。
电影能超越人种，超越语言地被理解，我的演技通过胶片永远留在画面中，
不仅是日本人能让世界各地的人都能看到。
我不要再过分苛求自己了，
然后，感觉到从未有过的依恋，更加珍惜这个工作了。
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骄傲的人都是极度自卑的，拷问到筋疲力尽不妨回头看看：原来已经走了那么远啊。
喜欢中年的志麻，因为那就是承认自己失败了，然后开始平静地继续生活，失败也就只是一种焦灼。
人生也许就只能靠过度的自信才能这么慢慢焚烧。
第七章 演じる喜び （从表演中得到喜悦）
--出演瞽女知晓盲人的世界
--演绎角色的快感
--电影与电视
--女演员最大的乐趣
--我演“恶女”的理由
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回顾过去，前进座的《屈原》的王妃演绎的恶给迷倒，当时只有上小学的我做梦都没有想到 将来会当演员，窥探人心深处的同时，已决定了我当演员的命运。
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第一次没有仔细看，一直以为是组长的自己想法，还想看得难道是鲍方（也即是郭沫若的版本）吗？
我会毫不犹豫的回答“能够变成另外的人”。
在现实生活中不可能做的行为，我从演绎电影中得到快感。
为什么不是普通的女人，老想演心中藏恶的女人呢，我也想过。
一定是自己心中也藏着恶魔的原因，我在平凡的日常生活中，从来不喜欢伤害别人，
就算是这样，我的心中也一定潜藏着恶的东西，也许是通过演戏来释放它们。
我作为女演员在银幕上演绎，从中得到快感，女性观众也能通过我把平时压抑在心中的恶释放出来。
日常生活中谁都是平凡的，平凡并不是我年轻时所轻视的，反而感觉更伟大更贵重。
但人心中总是隐藏着得不到满足的另一个自我，古今，文学和艺术的诞生也许就是这样的表现吧
我通过演技，一直在摸索如何让角色的灵魂变成自己的东西，从日常生活中飞往遥远的地方。
最后借用法国的一位社会学家的话：“模仿他人人格，其中的“模拟”和“眩晕”，对我来说是永远的诱惑”
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不出所料。
释放还不足以解答，而该是怒放，这段话真是太值得咀嚼了。
现在我很想演的并在企划中的是远藤周作的“正午的恶魔”的作品，这是讲述人的心中住着恶魔和神的主题。
主人公是女医生，世人看来是很好的医生，但心中有恶魔，想把实验用的白鼠捏死，把住院的年轻人当做
精神病人关到精神科的封闭病房，还有把针刺在恋人的手上看着血流出问：“你对这样的我有什么看法？”
然后在神的面前说自己对什么都不关心，样样都怪罪于心中的恶魔。这样的女医生我很有兴趣，
一定想演绎这个角色。
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s如果做m不知道会有什么变化。
如果能看着志麻慢慢说出 还有把针刺在恋人的手上看着血流出问：“你对这样的我有什么看法？” 该多么性感啊
所以，不是成为别的人，而是真正成为自己。
好喜欢这一篇，正中红心。
