乾隆皇帝的文化品位
十八世纪中期，西方工业革命与启蒙运动蓬勃开展，而在中国，正值封建社会的最后一抹余晖——“乾隆盛世”。自1735年登上皇位，乾隆皇帝文治武功，恩威并重，在位期间，大清帝国政治安定，经济繁荣，对内平叛、对外征讨屡战屡胜，堪称满清王权的鼎盛时期。乾隆皇帝姓爱新觉罗，名弘历，在正史中的庙号是“清高宗”，谥号“纯皇帝”，“乾隆”是他的年号。弘历25岁登基，89岁去世，因为他祖父康熙在位六十一年，乾隆虽然长寿，然出于对康熙的尊敬，皇帝做到第六十年的时候禅让给太子颙琰——便是日后的嘉庆帝，而乾隆仍以太上皇的身份继续独揽大权四年，所以他实际是中国历史上掌握皇权最久的皇帝。乾隆一生的功绩不仅体现在治国安邦、开疆辟土，由于自幼接受满汉两种文化熏陶，又受祖父康熙、父亲雍正艺术鉴赏水平的影响，他的文化品位也位居历代帝王前茅。
皇爷爷的礼物
公元1722年3月，康熙下了一道旨意，着雍亲王胤祯将11岁的弘历送到圆明园亲自调教。入宫当晚，康熙送给孙子一件“葫芦套字笔筒”作为见面礼，乾隆自此打下珍爱文玩的底子。“葫芦套字笔筒”是在葫芦刚结果时，用事先雕好的模具将它罩住，让葫芦长成四方笔筒形状。因为成功与否全凭自然之力，非人工所能左右，成功率极低，大约每一千个模具也长不出一个完美笔筒葫芦，故而极为难得。这件葫芦笔筒呈正方形，直壁深腹，筒底浅凹，内壁髹饰黑漆，外壁四面各有方栏模字，自右向左依序读作：“上古结绳，易以书契；经纬天地，错综群艺：日用不知，功盖万世。右成公绥句。”底部双行楷款“康熙赏玩”。1758年夏天，乾隆睹物思人，特意差人配置紫檀木盒，并作诗一首，连同记叙笔筒来历的的诗序一起刻在木盒上，诗曰：“苦叶甘瓤祇佐飧，纵然为器乃壶樽。岂知贮笔成清供，徒忆含饴拜圣恩。巧是鸿钧能造物，训垂燕翼见铭言。。错综不易穷理境，经纬何曾达治源。顿觉廿年成梦幻，那望十载伴朝昏。犹然我也如相待，惭愧休为刮目论。”这一年，乾隆已是49岁的中年人。
同年冬天，乾隆皇帝在太液池出席“冰嬉”大典，兴致高涨的乾隆特作《冰嬉赋》，又命御用画家沈源绘制《冰嬉图》，将自己的长赋题在画头，这便是著名的《画御制冰嬉图赋》。画面右下部一群大臣和带刀侍卫拱卫的明黄色轿式冰床，就是乾隆的銮驾。乾隆爱写诗作赋，更爱题诗留名，姑且不去评论他的文笔优劣，单看他在位期间竟然写了43000余首诗，整部《全唐诗》也不过收录48000首，不知甩下李白、杜甫几十条街！即使其中有一部分为朝臣代笔，也足以证明他是个文采斐然的皇帝。关于这一点，他自己也经常沾沾自喜，并自命“十全老人”，还为此特作《十全记》一篇，命造办处工匠堑刻在碧玉板上。乾隆耗时最久的书法作品为《御笔诗经图》，从乾隆四年开始至乾隆十年止，前后花了六年时间书写诗经305首，然后命画工为每首诗配上图画，装订成30巨册，纳入“三希堂”收藏。
乾隆保存手迹的方式不止如此，他还格外钟情在前人墨宝上题跋，很多传世的名人法书、大家画卷，都被他“题”的面目皆非，如位列“三希堂”藏品之首的王羲之《快雪时晴帖》，原帖只有寥寥二十几字，乾隆却采用延长裱褙、粘连拼凑的方法，将自己七十多段、数千字的题跋与原帖结为一体，做成14折的册页，不仅在册首题写“神乎技矣”大字，还不忘在页内钤上“三希堂”、“石渠宝笈”、“古稀天子”、“ 乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“ 五福五代堂古稀天子宝”、“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“养心殿鉴藏宝”等数十枚印章，简直到了见缝插针的地步。乾隆题写或者说损毁最严重的名画是黄公望的《富春山居图》。他非常喜爱这幅山水，甚至出外巡幸也带在身边，每次观赏都会在上面题字，画面上所有空白都被他写满了诗文题跋，前后共有五十六则，没有白地，就在黄公望画好的“山”上写，以致后人看不出原画风骨。乾隆六十年，皇帝终于感觉题够了，或者实在找不到落笔的地方，于是在前卷压缝处万般无奈的写了一句：“以后展玩，亦不复题识矣。”
皇帝的玩具箱
乾隆有一百多个类似儿童玩具箱的高档储宝盒，要么使用紫檀、花梨、酸枝等上等红木精心雕琢，要么通过剔漆、螺钿、戗金、嵌宝等工艺做成。小的可存七八件珍宝，大的能放上百件，最大的一个可摆放三百多件——从“会玩”的角度说，乾隆是古往今来最大的文物玩家。以“紫檀云龙纹多宝格方盒”为例，我们见识一下乾隆的“玩意儿”——这个长30.5cm、宽30.3cm、高16.5cm的精巧方盒，竟然容纳了47件珍玩：首先是各种玉器，有战国时期的谷纹壁、扭丝玉环、战国玉虎、良渚文化玉龙、玉碗、玉盒、玉璜、玉锛、玉瓶、金代秋水款玉饰、玉石镇纸、玉芴板等等；然后是瓷器，有霁蓝釉瓷碟、哥窑小瓶、玉壶春瓶、金釉茶杯等；另有木盖玉壶，鎏金小罐，古铜器，书画卷，御书宣和宫词，英国进贡的“嵌钟镀金方盒”以及来自日本的金色“莳绘漆匣”。乾隆的每一个“玩具箱”都设计巧妙、极具趣味，造办处的工匠按照乾隆的藏品精确计算体积，做出横竖不等、高低不齐、参差错落的储物格，那些大小不同的珍玩，放进去后必须严丝合缝，不留一丝空隙，从外面看，不过是皇帝身边的一个普通盒子，打开后里面却藏着缤纷乾坤。乾隆其他具有代表性的玩具箱还有盛放44件珍玩的“戗金描漆龙凤纹多宝格”、由四个扇形转柜组成的“紫檀多宝方匣”、装有10件青铜器的“吉范流辉”多宝盒、藏有23件古玉的“竹丝缠枝番莲紫檀多宝格圆盒”、内置45件宝物的“雕紫檀嵌彩磁博古图小柜”等等。乾隆皇帝还亲自设计过一个“碧玉雕花多宝盒”，宝盒通体雕镂缠枝纹，盒盖正中镶嵌一块白玉，四角收卷，内分两层——上层13个格子，收藏着乾隆最喜爱的23件珍玩：青金石龙、白瓷酒盅、镀金嵌松石斋戒牌、白玉双螭壁、银质嵌蚌带头、白玉砚式碟、玛瑙蝉、玛瑙单环洗、紫水晶图章、剔红小盒、双龙玉带钩、白水晶佛珠等等。端出玉器盘后，下面一层仅有两厘米高，分两格，一边存放《四库全书》总裁于敏中的书法，另一边是宫廷画家杨大章仿作的宋徽宗《柳鸦芦雁图》。
乾隆皇帝的收藏非常广泛，玉器、书画、青铜、宝石、古籍、杂项等样样俱全，说明他的艺术视野相当开阔。虽然也有一部分赝品，比如前文提到的那件题满诗文的《富春山居图》，但不能以此否定他的文化品位，因为他的藏品来源极为多元，既有前朝旧藏、番邦纳贡、外国进献，也有造办处制作、地方呈送以及大臣谀敬——他一边在龙庭上惩治贪墨官吏，一边又心安理得的接受大臣送来“御赏”的奇珍异宝，将封建王朝“家天下”的理念运用得炉火纯青，而且时常因此沾沾自喜。如收在“三希堂”的宋朝米芾《蜀素贴》，本是大学士傅恒府上的藏品。乾隆47年冬傅家失火，《蜀素贴》刚好送到琉璃厂装裱，逃过一劫。傅恒死后，其子福隆安早知皇帝对此帖“躬望已久”，遂进献内府，几年后福隆安下世，其子丰伸济伦家又遭火灾，乾隆因此认为《蜀素贴》归为己有乃冥冥之中另有天意，特别写了一段记叙此事的文字，命内阁学士董诘誊题在《蜀素贴》卷首，最后几句写到：“翰墨因缘，流传有数，艺林名迹，当有神物护持，不可思议耳！”乾隆的“文房四宝”也皆为珍品，在皇宫最常用的是“松花石蟠螭砚”和“小紫颖”毛笔，配一套掐丝珐琅笔架、水丞、水勺、墨床、镇纸 “五件套”文具。在承德避暑山庄，使用“端石云龙九九砚”和“正东北狼毫”；他还有一个长74厘米，高14厘米，宽29厘米的特制紫檀“旅行文具箱”，箱盖装有暗锁，箱打开后可支成文案，案腿设计在箱槽内，用活动薄板支撑，再用暗扣固定，非常精致，每次离京南巡都随身携带。
