《短篇小说写作指南》摘录
译者：
商业性小说“引起读者同情的男主人公遇到障碍，终于达到目的，而这目的往往又是赢得女主人公的爱情。即使男主人公的首要目的并不在此，作者通常也要附上一位美貌女郎来为小说添点爱情作料”+“大量的体力冲突，善恶之分显而易见”
高级小说“力求对生活作出解释”+“趣味相对高一些，善恶之分较为含蓄，依旧模式化，多安排欢喜大结局”
序：
周围的世界混混沌沌、可怕无聊，写作的目的就是为了赋予这样的世界一个较为连贯、简约的形式。让意义适得其所。
卡夫卡：我们应该忠于自己的梦。
写作者的艺术基础不在于技巧，在于欣然命笔，写作的愿望，就是觉得自己不能不写。
最重要的是写，天天写，总有一天会从这堆杂乱无章中悟出其中的意义。
写作，是因为内心过剩的活力，比旁人对生活更敏感，更充满热情，或者更有好奇心。
我们写作是为了：廓清各种人们麻木不仁或不求甚解的秘密，解释那些表面上古里古怪的东西。
故事本身也就是一种意义，勿需追寻。
真情实感的主题写起来得心应手，欲罢不能。
动笔：
《你当然行》
埃莫森——生活中最最重要的，是有个人会促使我们去干我们干得了的事
《保持创作状态的五种方法》
创作能力闲置不用，它是不可能依然有生命力的。为了使其不致枯萎，应该把它同一些更能激发才思的活动联系起来。1、广泛阅读，主要是针对出版渠道的了解；2、同其他写作者保持联系，但别当活动为工作；3、做笔记，记下灵感；4、复查日常时间表，利用好空闲时间写作；5、为将来写作扫清道路，坚持与磨砺。
《作家是先天生成还是后天造就的》
个人能力、资质、天才、献身精神、自信心、永不知足的追求，长时间的学习掌握技巧，长期做一些劳而无酬的奴隶，锲而不舍的留意各种细节，返工、尝试、倒退、加倍努力，只有经历一切才有可能得门而入。
《作家是天生的吗》
先读才能后写。
《贝丽·摩根采访记》
安排结构与题材，写啊写啊，过后又开始重写，于是，一些短篇就出来了。以情感作为素材，着力把这种情感、感觉写下来。重写的时候，就细致入微、小心翼翼的使他具有某种结构。不但想把一个句子写正确，还要把写出正确句子的所有不同方法都试一遍，改词换字无非为了在技巧上更进一步，渐渐地音调语气就出来了。最后才达成协调的目标。
酝酿小说思想：
《怎样酝酿小说的主题思想》
问题可能不在于主题思想，而是怎样才能有一股使写作得以进行的源源不断的思想流。三种错误：1、坐等灵感。动手把意念、观察、各种各样的记录记在笔记上、日记上，先有什么记什么，然后筛选出精华。2、不相信自己。还是应该养成动笔的习惯。3、对生活缺乏真正的兴趣。作家的任务与其说是评判不如说是描绘。几种方法：1、起步写，锲而不舍。2、笔记和材料档案，随时记。3、阅读，关注从心灵上激发你兴趣的人和物。4、罗曼蒂克情节，生活的生趣。5、写自己。6、把家当实验室。7、写作揭示了生活的秘密。8、向大作家们学习，写！
《灵机巧思自己找》
主题无所不在。制作情节卡片，思考情节人物壮大人物卡片，看电视读小说壮大情节卡片。学习从粗线条发展成圆满的故事，一句话发展成情境。
人物塑造：
《让笔下人物活起来》
1、直接说明法，通过作者或其他人交待对人物的看法。2、用独特、活生生的细节，个性的细节。3、人物习惯或格格不入的环境。4、人物的思想活动。5、人物对其他人的反应。6、让他讲话。7、举止动作。重复之中，又见变化。
《新的假空大》
故作反解。好写成坏。一个很寒碜的房间，可是主人却喜欢。读者愿意和主人公分享一些缺憾。
《移情塑造出活生生的小说人物》
放空自己，让人物在自己心中动起来。不用堆砌细节，而是人物本身就应该会如此细节。暗示比明示更有力。
《一粒疣的价值》
人物性格的细节。
《塑造可爱的人物》
作者应该塑造他们心里有的人物，至于可爱不可爱，还是顺其自然的好。
对话：
《对话的运用》
避免旁白无谓的解释，低估读者的智商。对话方式可以表达人物特征。将剧本改小说是个好训练方法。
描写：
《不知名的合作者》
视觉完型，让读者见作者之多，甚至更多。作者把整个场面想象得如见其境，然后擦掉只剩下激发读者合作的部分。
《简洁洗练，融景入事》
注意感官，避免被动语态，避免形容词副词。
《肖像描写》
明确题材，细致描写。
场面：
《场面构思》
情节组织很重要。由画面场景展开。每个场面都必须具备：1、鲜明的人物；2、随着事件的发生而愈演愈烈的矛盾冲突；3、时间界限；4、地点界限；5、情感氛围。
用场面展示故事。细分故事各个起承转合的场面。先分各个场面，每个场面都表现一个鲜明的时间、地点、情调、冲突，以及突转跌宕的人物关系。最后一个场面要有所启示。这一个以起结束，下一个就以落收笔。场面中的冲突对立面。
《以场面检验你的小说》
公式：1、遭遇，冲突的两股力量带上情感。2、目的，每个大小场面都有个目的。3、交汇，用各类方式突出传递信息。4、最后的行动，胜负或放弃。5、结局或后果，事态或心理状态，导致下一个场面。 辅之以理，动之以情，诉之以力。
情节：
《情节：在今日小说中的地位》
隐蔽情节：1、把小说的开头和情节开始分开。2、允许情节虽然鲜明连贯但是淡出焦点，让读者准确清楚看到其中一部分，而其他部分可能最说明问题的部分，若隐若现。3、变换叙述的节奏，允许小说旁生出不属于情节发展因果序列的一些游离场面。4、在开头和结尾的场面确立一种情调。情节与情调形成反衬。
情节通过人物为欲望所支配的抉择来发展。情节也没有必然性，常常是心血来潮的选择。在对情节还不算特别有数的时候动笔时最合适不过了。作者一般在故事的环境中把人物展开，不然无法预见人物的细微差别，因此才形成了自然的情节。
当直觉告诉作者，在他想象中与人物同担风险共患难的时候，他自身正在经历的会是人物接着要面临的遭遇，那他就能以这个直觉来编排情节，揭示他所了解的最深刻的真理。
《由前提到小说》
对小说一言蔽之的解释，也是创作小说的出发点。虽然故事可能只出于一个情境的意念，但是不管故事如何开始，下笔前要用一个前提，即一句话的概括来检验故事。前提不一定是真理，但是小说是证明这个前提。
前提包含三个东西：人物、冲突、解决。无有好坏，导致表冲突。冲突可以指体力抗争、意志争斗、修养奋斗、诱骗、自然力搏斗等。
检验写作技巧的方法：1、看电视剧或电影，用一页写梗概，指出各类冲突。2、列出开始的冲突，指出各个冲突如何愈演愈烈。3、为三个不同小说设计三个不同冲突，用一个段落写出各个冲突提纲。4、从中选一个写成一份情节提纲，引起、高潮、结局。
《老实话说不得》
复杂小说使情节复杂化。复杂小说表现并解决虚构作品中在一个或多个想象出来的人物的生活中的一个复杂因素，它必须比现实生活中见到的情形更有趣，同时要使读者觉得真实可信。复杂因素越难解决读者越爱，读者要求主人公自己解决复杂因素，解决复杂因素的办法必须在复杂因素内部找。使复杂因素有一定危急性。找不到解决办法，就让问题更严重，直到解决凸显出来。常用的解决是“发现与改变”。夸大人物性格特征。
《无情节小说》
读者更喜欢感受而不是思考。
冲突：
《使冲突戏剧化》
大场面有冲突，很多个场面有层次和重复。
《跟你的人物过不去》
不要急忙把事情解决，不要手软心软，做好冲突的计划。一篇好的小说实际上就是冲突的历史。
视点：
《怎样为小说选择合适的观点》
1、单一主人公视点，不再进入其它任何一个人的内心。2、单一次要人物视点，其它人物不必每场必出，但是建立了人物联系。3、多重视角，最好是高手才用。
选择视点人物的最好办法是了解他在小说中发挥了确切功能：1、情感，这个人物提供了支配小说的情感色彩。2、冲突，由于视点人物的特征而引发的冲突。3、悬念，视点人物自始至终都在场努力解决他的问题，视点人物了解情况的局限性构成悬念。4、读者同一感，让受众读者产生同样感觉。5、作者信息，作者给出的让读者感受的结论信息。6、能力，视点人物具有解决问题的能力。
倒叙：
《如何在小说中运用倒叙》
短篇小说要注意倒叙篇幅，读者会跳过很多倒叙去了解结局。倒叙应当同情节同为一体，自然而然。
《小说倒叙须知》
过渡：
《过渡种种》
先给读者一个过渡的暗示，利用对话让读者对过渡有所预感，利用叙述让读者对过渡有所预感，给读者暗示要让读者预见到下一个场景
《写过渡的五点建议》
既然作者在时间、空间和情节上任意跳跃，那就必须备下某些东西使跳跃之间藕断丝连。
情感、物件、天气、人名、时间
小说开头：
《下笔之初》
先有故事，再让它有一个好的开头。
中间部分：
《短篇小说的中间部分》
作者目的在于不断把读者引向结局，加重内容对读者的价值，让读者了解越来越多，可是却不能一下全盘托出。
小说结尾：
《怎样避免后劲不足》
一旦有了小说的思想、人物或前提，就一定要计划好你的目的地、最佳线路，以及需要绕多少个弯。要是你能利用灵感的激发来构思好结尾，那小说写起来就更顺手，更能稳操胜券。
小说的结尾类型：总结型、思考型、展现型、突降型、逆转型、契机型。
《结尾起波澜》
欺骗读者：1、主人公致使对手采取激烈的反措施来阻拦他，而这些反措施正是主人公求之不得的。2、主人公的假目的取得了调虎离山的效果，而直到小说的最后几个段落人们才注意到他的真正目的。3、主人公明白说出他的目的，对手试图阻拦他，然而读者和对手都被他表面的措施和目的意义迷惑。
修改：
《迎合不光彩吗》
《短篇小说常见病》
自查二十五条：1、头是否开在合适的地方，试试第二、三个或其他高潮做开头。2、头是否开得太慢，前几行一两段内是否吸引读者。3、基调是否已经确立。4、你是否认真处理了倒叙。5、你写的东西自己是否清楚，客观情况要符合。6、故事年代是否清楚。7、是否写进了多余情节。8、是否冗词赘句。9、是否出现多余人物。10、人物形式是否一致。11、是否哪个词语用得太滥。12、对话是否夸张做作。13、各项事实是否准确。14、场面或气氛是否遭到破坏。15、文字是否陈腐俗套或矫揉造作。16、情节是否连贯一致。17、是否言之有物。18、情节是否合乎逻辑。19、主人公的问题是否由他自己解决。20、是小说，还是随笔。21、高潮是否太短。22、小说结束得太早或太迟。23、文字是否繁冗。24、你的小说是否光为自己而写。25、作品能否启发读者思考。
《禁区——事过“禁”迁》
写作者看小说：
《短篇小说之我见》
先读后写，开始以小说的虚构方式思维。读得多还要写得多，确定是否想要写作这行当。一篇小说有始有终。
一篇小说要是你写着不觉得乏味，读者读着也不会觉得乏味。
《模式化小说与高级小说》
模式化=痴人发梦，高级小说=真实的梦？主要是：人物塑造、意旨
锲而不舍：
《锲而不舍》
《隔夜孩童成作家》
投向市场：
《投向市场》
1、刊名，出版周期，定价，一年定价，创刊多久，编辑姓名，地址。2、刊物读者类型，男女构成，年龄分布，读者兴趣，地区。3、注意刊物中的广告。4、每期的小说有多少，篇幅是否相同，每篇大概多少字，小说类别是什么，稿酬标准。5、刊物风格特色是什么，包括对读者来信的判断。6、鉴别哪些类别小说不适合这个杂志。
商业性小说“引起读者同情的男主人公遇到障碍，终于达到目的，而这目的往往又是赢得女主人公的爱情。即使男主人公的首要目的并不在此，作者通常也要附上一位美貌女郎来为小说添点爱情作料”+“大量的体力冲突，善恶之分显而易见”
高级小说“力求对生活作出解释”+“趣味相对高一些，善恶之分较为含蓄，依旧模式化，多安排欢喜大结局”
序：
周围的世界混混沌沌、可怕无聊，写作的目的就是为了赋予这样的世界一个较为连贯、简约的形式。让意义适得其所。
卡夫卡：我们应该忠于自己的梦。
写作者的艺术基础不在于技巧，在于欣然命笔，写作的愿望，就是觉得自己不能不写。
最重要的是写，天天写，总有一天会从这堆杂乱无章中悟出其中的意义。
写作，是因为内心过剩的活力，比旁人对生活更敏感，更充满热情，或者更有好奇心。
我们写作是为了：廓清各种人们麻木不仁或不求甚解的秘密，解释那些表面上古里古怪的东西。
故事本身也就是一种意义，勿需追寻。
真情实感的主题写起来得心应手，欲罢不能。
动笔：
《你当然行》
埃莫森——生活中最最重要的，是有个人会促使我们去干我们干得了的事
《保持创作状态的五种方法》
创作能力闲置不用，它是不可能依然有生命力的。为了使其不致枯萎，应该把它同一些更能激发才思的活动联系起来。1、广泛阅读，主要是针对出版渠道的了解；2、同其他写作者保持联系，但别当活动为工作；3、做笔记，记下灵感；4、复查日常时间表，利用好空闲时间写作；5、为将来写作扫清道路，坚持与磨砺。
《作家是先天生成还是后天造就的》
个人能力、资质、天才、献身精神、自信心、永不知足的追求，长时间的学习掌握技巧，长期做一些劳而无酬的奴隶，锲而不舍的留意各种细节，返工、尝试、倒退、加倍努力，只有经历一切才有可能得门而入。
《作家是天生的吗》
先读才能后写。
《贝丽·摩根采访记》
安排结构与题材，写啊写啊，过后又开始重写，于是，一些短篇就出来了。以情感作为素材，着力把这种情感、感觉写下来。重写的时候，就细致入微、小心翼翼的使他具有某种结构。不但想把一个句子写正确，还要把写出正确句子的所有不同方法都试一遍，改词换字无非为了在技巧上更进一步，渐渐地音调语气就出来了。最后才达成协调的目标。
酝酿小说思想：
《怎样酝酿小说的主题思想》
问题可能不在于主题思想，而是怎样才能有一股使写作得以进行的源源不断的思想流。三种错误：1、坐等灵感。动手把意念、观察、各种各样的记录记在笔记上、日记上，先有什么记什么，然后筛选出精华。2、不相信自己。还是应该养成动笔的习惯。3、对生活缺乏真正的兴趣。作家的任务与其说是评判不如说是描绘。几种方法：1、起步写，锲而不舍。2、笔记和材料档案，随时记。3、阅读，关注从心灵上激发你兴趣的人和物。4、罗曼蒂克情节，生活的生趣。5、写自己。6、把家当实验室。7、写作揭示了生活的秘密。8、向大作家们学习，写！
《灵机巧思自己找》
主题无所不在。制作情节卡片，思考情节人物壮大人物卡片，看电视读小说壮大情节卡片。学习从粗线条发展成圆满的故事，一句话发展成情境。
人物塑造：
《让笔下人物活起来》
1、直接说明法，通过作者或其他人交待对人物的看法。2、用独特、活生生的细节，个性的细节。3、人物习惯或格格不入的环境。4、人物的思想活动。5、人物对其他人的反应。6、让他讲话。7、举止动作。重复之中，又见变化。
《新的假空大》
故作反解。好写成坏。一个很寒碜的房间，可是主人却喜欢。读者愿意和主人公分享一些缺憾。
《移情塑造出活生生的小说人物》
放空自己，让人物在自己心中动起来。不用堆砌细节，而是人物本身就应该会如此细节。暗示比明示更有力。
《一粒疣的价值》
人物性格的细节。
《塑造可爱的人物》
作者应该塑造他们心里有的人物，至于可爱不可爱，还是顺其自然的好。
对话：
《对话的运用》
避免旁白无谓的解释，低估读者的智商。对话方式可以表达人物特征。将剧本改小说是个好训练方法。
描写：
《不知名的合作者》
视觉完型，让读者见作者之多，甚至更多。作者把整个场面想象得如见其境，然后擦掉只剩下激发读者合作的部分。
《简洁洗练，融景入事》
注意感官，避免被动语态，避免形容词副词。
《肖像描写》
明确题材，细致描写。
场面：
《场面构思》
情节组织很重要。由画面场景展开。每个场面都必须具备：1、鲜明的人物；2、随着事件的发生而愈演愈烈的矛盾冲突；3、时间界限；4、地点界限；5、情感氛围。
用场面展示故事。细分故事各个起承转合的场面。先分各个场面，每个场面都表现一个鲜明的时间、地点、情调、冲突，以及突转跌宕的人物关系。最后一个场面要有所启示。这一个以起结束，下一个就以落收笔。场面中的冲突对立面。
《以场面检验你的小说》
公式：1、遭遇，冲突的两股力量带上情感。2、目的，每个大小场面都有个目的。3、交汇，用各类方式突出传递信息。4、最后的行动，胜负或放弃。5、结局或后果，事态或心理状态，导致下一个场面。 辅之以理，动之以情，诉之以力。
情节：
《情节：在今日小说中的地位》
隐蔽情节：1、把小说的开头和情节开始分开。2、允许情节虽然鲜明连贯但是淡出焦点，让读者准确清楚看到其中一部分，而其他部分可能最说明问题的部分，若隐若现。3、变换叙述的节奏，允许小说旁生出不属于情节发展因果序列的一些游离场面。4、在开头和结尾的场面确立一种情调。情节与情调形成反衬。
情节通过人物为欲望所支配的抉择来发展。情节也没有必然性，常常是心血来潮的选择。在对情节还不算特别有数的时候动笔时最合适不过了。作者一般在故事的环境中把人物展开，不然无法预见人物的细微差别，因此才形成了自然的情节。
当直觉告诉作者，在他想象中与人物同担风险共患难的时候，他自身正在经历的会是人物接着要面临的遭遇，那他就能以这个直觉来编排情节，揭示他所了解的最深刻的真理。
《由前提到小说》
对小说一言蔽之的解释，也是创作小说的出发点。虽然故事可能只出于一个情境的意念，但是不管故事如何开始，下笔前要用一个前提，即一句话的概括来检验故事。前提不一定是真理，但是小说是证明这个前提。
前提包含三个东西：人物、冲突、解决。无有好坏，导致表冲突。冲突可以指体力抗争、意志争斗、修养奋斗、诱骗、自然力搏斗等。
检验写作技巧的方法：1、看电视剧或电影，用一页写梗概，指出各类冲突。2、列出开始的冲突，指出各个冲突如何愈演愈烈。3、为三个不同小说设计三个不同冲突，用一个段落写出各个冲突提纲。4、从中选一个写成一份情节提纲，引起、高潮、结局。
《老实话说不得》
复杂小说使情节复杂化。复杂小说表现并解决虚构作品中在一个或多个想象出来的人物的生活中的一个复杂因素，它必须比现实生活中见到的情形更有趣，同时要使读者觉得真实可信。复杂因素越难解决读者越爱，读者要求主人公自己解决复杂因素，解决复杂因素的办法必须在复杂因素内部找。使复杂因素有一定危急性。找不到解决办法，就让问题更严重，直到解决凸显出来。常用的解决是“发现与改变”。夸大人物性格特征。
《无情节小说》
读者更喜欢感受而不是思考。
冲突：
《使冲突戏剧化》
大场面有冲突，很多个场面有层次和重复。
《跟你的人物过不去》
不要急忙把事情解决，不要手软心软，做好冲突的计划。一篇好的小说实际上就是冲突的历史。
视点：
《怎样为小说选择合适的观点》
1、单一主人公视点，不再进入其它任何一个人的内心。2、单一次要人物视点，其它人物不必每场必出，但是建立了人物联系。3、多重视角，最好是高手才用。
选择视点人物的最好办法是了解他在小说中发挥了确切功能：1、情感，这个人物提供了支配小说的情感色彩。2、冲突，由于视点人物的特征而引发的冲突。3、悬念，视点人物自始至终都在场努力解决他的问题，视点人物了解情况的局限性构成悬念。4、读者同一感，让受众读者产生同样感觉。5、作者信息，作者给出的让读者感受的结论信息。6、能力，视点人物具有解决问题的能力。
倒叙：
《如何在小说中运用倒叙》
短篇小说要注意倒叙篇幅，读者会跳过很多倒叙去了解结局。倒叙应当同情节同为一体，自然而然。
《小说倒叙须知》
过渡：
《过渡种种》
先给读者一个过渡的暗示，利用对话让读者对过渡有所预感，利用叙述让读者对过渡有所预感，给读者暗示要让读者预见到下一个场景
《写过渡的五点建议》
既然作者在时间、空间和情节上任意跳跃，那就必须备下某些东西使跳跃之间藕断丝连。
情感、物件、天气、人名、时间
小说开头：
《下笔之初》
先有故事，再让它有一个好的开头。
中间部分：
《短篇小说的中间部分》
作者目的在于不断把读者引向结局，加重内容对读者的价值，让读者了解越来越多，可是却不能一下全盘托出。
小说结尾：
《怎样避免后劲不足》
一旦有了小说的思想、人物或前提，就一定要计划好你的目的地、最佳线路，以及需要绕多少个弯。要是你能利用灵感的激发来构思好结尾，那小说写起来就更顺手，更能稳操胜券。
小说的结尾类型：总结型、思考型、展现型、突降型、逆转型、契机型。
《结尾起波澜》
欺骗读者：1、主人公致使对手采取激烈的反措施来阻拦他，而这些反措施正是主人公求之不得的。2、主人公的假目的取得了调虎离山的效果，而直到小说的最后几个段落人们才注意到他的真正目的。3、主人公明白说出他的目的，对手试图阻拦他，然而读者和对手都被他表面的措施和目的意义迷惑。
修改：
《迎合不光彩吗》
《短篇小说常见病》
自查二十五条：1、头是否开在合适的地方，试试第二、三个或其他高潮做开头。2、头是否开得太慢，前几行一两段内是否吸引读者。3、基调是否已经确立。4、你是否认真处理了倒叙。5、你写的东西自己是否清楚，客观情况要符合。6、故事年代是否清楚。7、是否写进了多余情节。8、是否冗词赘句。9、是否出现多余人物。10、人物形式是否一致。11、是否哪个词语用得太滥。12、对话是否夸张做作。13、各项事实是否准确。14、场面或气氛是否遭到破坏。15、文字是否陈腐俗套或矫揉造作。16、情节是否连贯一致。17、是否言之有物。18、情节是否合乎逻辑。19、主人公的问题是否由他自己解决。20、是小说，还是随笔。21、高潮是否太短。22、小说结束得太早或太迟。23、文字是否繁冗。24、你的小说是否光为自己而写。25、作品能否启发读者思考。
《禁区——事过“禁”迁》
写作者看小说：
《短篇小说之我见》
先读后写，开始以小说的虚构方式思维。读得多还要写得多，确定是否想要写作这行当。一篇小说有始有终。
一篇小说要是你写着不觉得乏味，读者读着也不会觉得乏味。
《模式化小说与高级小说》
模式化=痴人发梦，高级小说=真实的梦？主要是：人物塑造、意旨
锲而不舍：
《锲而不舍》
《隔夜孩童成作家》
投向市场：
《投向市场》
1、刊名，出版周期，定价，一年定价，创刊多久，编辑姓名，地址。2、刊物读者类型，男女构成，年龄分布，读者兴趣，地区。3、注意刊物中的广告。4、每期的小说有多少，篇幅是否相同，每篇大概多少字，小说类别是什么，稿酬标准。5、刊物风格特色是什么，包括对读者来信的判断。6、鉴别哪些类别小说不适合这个杂志。
