德彪西的一些印象
初听德彪西是他早期的一些作品，《贝加莫组曲》特别注重诗意的表达，“月光”成为继贝多芬的“月光”之后最成功的写月之作。悲伤无辜的月光，月光是垂直的流，月光是倾斜的流，月光是平行的流，月光是缓缓的流。 这里已经可以听得到德彪西的基本音乐理念了，意象诗意表达的迷醉。使他不朽的是中后期的作品。一九零五年的交响诗《大海》有无与伦比的色彩表现与动态描绘。《大海》的成功让德彪西的追随者激动不已，巴托克认为，“德彪西在《大海》中，构思出一套新的发展方式，其呈示和发展的观念共同存在于不断涌出之中。这种涌出使作品无须乞灵于预先设定的任何形式，只凭借它本身的力量向前推进。”德彪西认为，此曲创作源于记忆：“大海为什么在冲刷着布尔果尼的斜坡？我拥有数不清的记忆。这些在我的感觉里比实景更有用。因为现实的魅力对于思考，一般来说还是一项过于沉重的负担。”他接着说：“谁会知道音乐创造的秘密？那海的声音，海空划出的曲线，绿荫深处的拂面清风，小鸟啼啭的歌声，这些无不在我心中形成富丽多变的印象。突然，这些意象会毫无理由地，以记忆的一点向外围扩展，于是音乐出现了，其本身就自然含有和声。”德彪西与法国印象主义画家交往甚密，他的创作在色彩构造上深受印象主义画家的影响。因此有人将德彪西称为印象主义音乐家。
据说《大海》的创作灵感来源于日本浮世绘《神奈川冲浪》，这幅葛饰北斋的名画早在十九世纪末就被介绍到欧洲大陆，印象主义画家对此作品应该不会陌生。 切利比达克有一些法国音乐家的录音，无论是拉威尔还是德彪西都妙不可言。切利的《大海》是一张精细的素描，你甚至可以听到大海的最微妙的光泽。
那部《意象集》之《伊比利亚》则是德彪西最辉煌的一部管弦乐，私以为也是描绘西班牙最成功的作品。受到《 伊比利亚 》的影响创作了《西班牙花园之夜》的作曲家德·法雅曾对德彪西的这一乐章描述道：“村庄里传来回声……似乎漂浮在光线闪烁的清澈明亮的氛围中；安达鲁西亚夜晚那迷人的魔力、人们舞蹈的节庆欢愉……这一切都弥漫在空气中，趋进又退缩，而我们的想象力始终明白无误，迷惑于情感深刻而把丰富的音乐所释放出来的力量之中。”
作品《意象集》包括《吉轮舞》、《伊比利亚》、《春之轮舞》。《吉轮舞》的基调容易让人响起魏尔伦的诗歌《街头》，含有奇特的忧郁气质： 让我们跳起吉格舞！ 我最爱她那双美丽的眼睛， 闪闪发光比满天星斗还明亮， 我爱她诡谲的眼睛！ 让我们跳起吉格舞！ 她身上有一种风味， 专让可怜的情人心碎， 却又是那么妩媚！ 让我们跳起吉格舞！ 如今她已不是我的心上人， 我却更爱她甜蜜的吻， 来自那晶莹可爱的嘴唇！ 让我们跳起吉格舞！ 我不能忘怀，不能忘怀， 那些闲来无事的悠长时刻， 我对它们无比珍爱！ 让我们跳起吉格舞！ 我不得不推荐Classic Records公司所发行的22张24K金碟版CD之德彪西《伊比利亚》。这些碟子大部分是录音大师Kenneth Wikinson的手笔，无论是深度、广度、临场感都表现绝佳，听他的录音如享受盛宴一般。
德彪西的《意象集》分三部，另外两部为钢琴而作，分别创作于1905年、1907年。在《意象集》的录音中我最推崇米开朗杰利的录音，他完美的技巧加上空灵的触键造就音色与音响微妙的变化，这符合我想象中的德彪西，而德彪西玄妙的思想全在他的琴声里了。诸位不妨听一听吧。
