2018 观展记录簿
04——
03
2018-03-03 上海当代艺术博物馆
“游戏珠宝” 瑞士当代首饰设计展
这次看展，弄混了“上海当代艺术馆”和“上海当代艺术博物馆”。“上海当代艺术馆”在人民广场的公园景区内，而博物馆在当年的世博展区，由原来废旧工厂改造而成，开馆时间在上午十一点。
“游戏珠宝”-瑞士当代首饰设计展，展期至三月四日，因此次到上海的计划，搭上了展览的末班车。正值周末，也因为靠近黄浦江景观步道的缘故，院校学生和举家出游的参观人员占了多数。竟然在展厅内看到有“淘宝红人”以展墙做背景拍广告照片，也算是一景了。
首饰，是身体的装饰物，在人们知晓“美”之何谓，进一步定义了“美”之后，逐渐成为人的身份、地位的附属、象征。解析“美”这一汉字，会意字，羊大为美，自然包括硕大的羊角和身形。自然界中，兽角、毛发、翎毛、羽毛、角质外壳、贝壳作为身体的附属物，身形、武力作为身体在视觉上的直观呈现，可以说是“首饰”的直接起源。直至人类的集体属性、社会属性逐渐形成、确定之后，对采集来的自然资源、金属资源进行不同分配和功能性、审美性的加工、再创造，最终形成现在所看到的“首饰”。因此，在博物馆、美术馆的历代藏品中，首饰包括头饰、颈饰、胸饰、腕饰、手饰、腰饰等，以其丰富多样占得一席之地。
此次展品来自瑞士联邦（Swiss Confederation）和瑞士洛桑当代设计与应用艺术博物馆（Mudac）。虽然我们并不了解参展的诸多艺术家，但是通过展品让人感受到：首先传统材质在当代设计创意下呈现出新美感，令人怦然心动；其次在当代社会物质极度“膨胀”和“匮乏”的两极矛盾下，利用新材质（甚至过剩的、浪费的材质）和手头仅有的物质材料，如何来创作首饰。展品不仅仅体现了首饰的修饰、装饰意义，体现对“美”的认知和理解，而且在相当程度上能表达艺术家对当下社会、自然、人的心理等方面的理解和思考——首饰该如何更进一步的个性化、自我化，从身体的外化向内，转至思想的内化。
因此我看到了更轻盈的首饰、更环保的首饰、更纯粹的首饰、更唯美的首饰、更私密的首饰、更暧昧的首饰、更童趣的首饰、更具侵略性的首饰、更本真的首饰、更自然的首饰——艺术属性还在，创意和设计属性更强烈，首饰更具个性的辨识度，即便它们也会随时间的流逝，在色泽、形状上发生改变。
展览另一比较精彩的地方，在于让模特们把平面展览的首饰立体起来，以首饰和佩戴者合一的肖像记录并呈现。当代首饰设计的光彩，由平面到立体，再到四维空间，展现出非凡的张力。
我有很多件小小的饰品，石质、铜质、银质，我也喜欢为朋友们挑选首饰给出建议，为家人挑选首饰作为礼物。我觉得人对首饰的态度，在一定程度上就是对生活，对美的态度。支配自己的一部分生活，享受身体的美感，追求更高的对美的理解，是首饰带来的积极正向的意义。去年我的老外祖母对我妈妈说，你给我买的这副耳坠太重了，拿去给我换一副轻的吧。我后来问我妈妈有没有去换，她说这我怎么舍得，你姥姥戴了一二十年了，金子的火气都没有，古色古香的，我要留起来自己戴。
世代流传，这也是我们对首饰的定义。
02
2018-02-25 江苏省美术陈列馆
美好生活——传统优秀民间美术系列展
苏州桃花坞木版年画，和天津杨柳青木版年画并成为“南桃北柳”。此外国内的年画产区，又有山东潍坊杨家埠年画、河南朱仙镇年画、四川绵竹年画，并称中国五大民间木版年画。
民间称桃花坞木版年画叫“姑苏版”，因其刻工精细柔美，色泽缤纷艳丽，且主题广泛丰富，涉及物质和精神生活的方方面面。其最知名的年画形象，非团圆造型的“一团和气”莫属，此外“麒麟送子”、“刘海戏蟾”、“八仙赐福”、“福寿双全”等形象也是吉庆祝福的主要内容。
过年就要看看年画啊。想想如今精心装裱在镜框中的各色年画，都曾经作为数以百万计张的其中之一，流布宇内，在热烈喜庆的年节下，张贴于房门之上、屋舍之内、灶台的方寸之地，带给人祝福和期盼。年年岁岁如此。
蓝印花布的展示，来自南通龚建军先生的收藏。南通蓝印花布，是夹缬蓝染的具体呈现，多用在和江南日常生活息息相关的衣饰、被面、桌面盖布、包袱皮上，因而花草、蝙蝠、蝴蝶、龙凤、鹿鹤等吉祥寓意的形象，俯拾即是，多彩多姿。
其中有龚建军先生于如皋、如东甚或上海、日本收购来的老布，经时光点染磨洗，愈发温和动人。
光明透彻——江苏省美术馆藏李剑晨水彩画精品展
李剑晨先生享年103岁，生前执教于东南大学建筑设计学院，一生浸淫于水彩画的艺术创作领域。
本次展出约七十余幅画作，创作之初少许，其他集中于上世纪五六十年代和八十年代。上世纪五六十年代的作品，多描述工业建设场景中人和环境的关系，环境因人而倍增臌胀的力量，时代氛围强烈；八十年代的作品与其专业相关，多建筑水彩画，涉及南北古建筑、园林等，人物成为场景中生动的点缀。
老先生的水彩画让人想起欧洲十七十八世纪的“风景油画”，渲染、堆叠，透着无法掩饰的宁静、诗意。当下的时代，似乎很少有人这样画了。他们会认为他“不透”。
01
2018-02-11 南京 德基美术馆
昱德堂藏“扬州八怪”精品展
资料说一生“穷游”四方的华喦偏爱边塞行旅题材，然而这一题材存世作品却只有三幅。故宫博物院现藏其中两幅，分别为《寒驼残雪图》和《天山积雪图》。此次德基美术馆展出的《雪驼残雪图》，为第三幅。
寥寥几笔线条，支在严冬野外的帐篷跃然纸上；红衣僧的面容敦厚和煦，眼神中满是对啃啮草根的雪驼的关切之情，而双手拢住的帐篷褶皱，仿佛将天地一齐拢在怀中了。
此次展览展出金农“漆书”隶书轴数款；另有梅、竹图，画和题跋都好看，合之双美。《春骢图》里的骏马，回首似响应人的低唤，神色谨慎却又不失风度，有天真懵懂的少年气。
展览效果并不理想，布光和展陈安排均有让人无可奈何的地方。展厅中部设册页和手卷的展示柜，灯光导致两侧立轴展品的亚克力防护反光，一米外能看清立轴画作全貌的寥寥无几，十分难过。
好看的太多了，幸好展到五月份。
2018年 观展记录开始啦！
