白诗不可学——李白《行路难》（讲座实录）

一闲一忽，白诗不可学

解析李白《行路难》

陈可抒/文

陈可抒：大家好！我们的讲座（中国古典诗歌28讲）正式开始。

今天，以李白的《行路难》作为开篇。

【行路难】（李白） 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

一，李白的风格，从杜甫说起

说到唐朝，甚至整个古代最好的两个诗人，公认是李白、杜甫。

而究竟谁是第一，众说纷纭，各有所见，今天在此我们也不去论辩。但是，如果说能代表唐代诗歌的，那必然是李白。

杜甫，被宋朝人，尤其是影响力最大的江西诗派，奉为一祖三宗之祖。简单来说，宋朝诗歌的整体气质和杜诗相近。而古代诗歌中另一个很有影响力的潮流，清代诗歌，又追捧宋诗。所以，我们可以认为，杜甫不能作为唐诗的代表人物。（这部分内容，会在以后的内容里更加深入地分析）

唐朝是最富有开拓进取精神的一个朝代，泱泱大国，精彩纷呈，李白无疑最能够代表这种气质。

我们一说到李白，就是飘逸，潇洒，等等，像这首《行路难》，题目中有个“难”字，写得却汪洋恣肆，毫不迟滞，十分能够体现出李白的风格。

不过，这首诗被人们传颂最多的是最后两句，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”

那么问题来了，这两句固是佳句，真的能够代表李白的风格吗？

要知道，翻翻历代诗歌，有此豪情壮志的诗人不在少数，谁还没写过一句两句豪情万丈的诗呢？

和李白诗歌风格差异很大的杜甫，也写过“会当凌绝顶，一览众山小”这样的句子。

所以，李白的风格，并不是仅仅从这两个句子中有所体现的。在这首诗里，还有其它的诗眼，更能够代表李白的风格，也更能够体现出这首诗的气质。

具体是哪一段呢？我先留个扣子，一会儿再讲。我们先把全诗简单地过一遍。

二，全诗简析

金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。斗十千，意思就是一斗酒值“十千”个钱，其实也就是“万”钱。所以这两句说的是一个意思，就是物质很奢侈。

三四句，“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。”李白却因为心中有事，再奢华的宴席，也无法改变他的忧伤迷茫。

五六句，“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”迷茫的原因，是他感觉前路无望，没有去处。

七八句，“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”这里面表面的意思是说，他很悠闲，又忽然浪漫起来，乘着舟去太阳旁边。

这里面用到了两个典故，一是姜太公，曾经在渭水钓鱼，遇到了周文王，后来终成大业，二是伊尹，梦见自己乘船在日月边经过，后来被商汤聘请，助商灭夏。两个典故，说的都是遇到明主，建功立业。

读到此处，全诗就清楚了，李白慨叹的是自己怀才不遇。

接下来，“行路难，行路难，多歧路，今安在。”这么多岔路，我的路在哪里？我将在哪里安身立命？

“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”这就是李白的豪情了：要和长风一起冲破海浪，挂着高帆在沧海中航行。

云帆，指的是船帆好像能一直伸到云上去。济，本意是渡过。既然升帆，就要升起触云之大帆，既然渡海，就要横跨大洋到达彼岸。这是典型的李白大手笔的写法。

而“长风破浪”，也是一个典故，南朝宋的宗悫，在少年时，曾被问到志向，他答道：“愿乘长风破万里浪。”

三，重点在此

下面重点到了：全诗的情绪变化是怎样的呢？我们来总结下：金樽清酒——>依然迷茫——>无路可走——>想起古人——>感慨歧路——>长风破浪的决心。

前六句，压抑已极，最后一句，豪情万丈。这种恣意纵情的转换，才是李白的真性情和大手笔。

从压抑到豪情，只用两句诗，就轻轻巧巧一笔过渡了，那就是“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”

但凡经常写诗的人都知道，真的去写一首诗，把前后的逻辑写通顺了，是件不太容易的事情。大多数的诗，都会情绪的转换，而转换中，必须要考虑逻辑的衔接。

五六句，都已经把情绪写到一个死胡同里去了，怎么呢？——欲渡、将登，你还没渡没登呢，都觉得无路可租，连你的想法都被否定掉，这是使人非常胸闷的一个状态。

而下一笔怎么接呢？李白先用了一个“闲”字，“闲来垂钓碧溪上”，既然无路可走，那我只好放平心态，归隐山林。这个衔接是非常合理的。

然后又用了一个“忽”字，说明这是偶然的一个想法，不经意间的一个念头。

而“闲”和“忽”的内容，刚才已经讲到了，这两个典故，非常贴合李白当时应有的心思。

这一“闲”一“忽”之间，就直接把前六句压抑的气势给调换了，就像个枢纽，然后紧接着，就是一段高歌响板，一路顺畅地抒发豪情。

闲忽两句诗，才是李白特有的大笔力。大家不妨把这两句诗去掉，看看还有什么别的句子能将剩下的句子连缀起来？

很难，几乎没有更完美的方式了。

四，对比阅读

《行路难》是乐府旧题，写的人很多，其中鲍照写的两首很有名，我把它们贴上来，和李白的比较一下，就能更深地感受到各自的风格了。

拟行路难 其四（鲍照） 泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁？ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。 拟行路难 其六（鲍照） 对案不能食，拔剑击柱长叹息。 丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？ 弃置罢官去，还家自休息。 朝出与亲辞，暮还在亲侧。 弄儿床前戏，看妇机中织。 自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！

这两首诗写得也都很好，今天我们不做分析，只是看看其中的情绪流变——

拟行路难 其四，“酌酒以自宽”，是一个安慰自己的小变化，但紧接着又“吞声踯躅不敢言”了；

拟行路难 其六，“弄儿床前戏，看妇机中织”，也是个小变化，和李白“闲来垂钓碧溪上”的情绪非常像，但是没有后来的“忽梦”一句那么洒脱。

这两首诗歌情绪很冲，很密，几乎没有太多回环的余地，略有一点点变化，就立刻又被某种原始的能量所带走。这是鲍照的特点。

而李白呢？虽然也有很多低落，也有很多负能量，可是他虽然在泥塘里行走，身上却一点泥也不沾，总能鹞子翻身一般翻着筋斗云就跳到极高处去。这是李白的本事。

李白的浪漫主义手法往往给人留下深刻的印象，而这种手法，和那些简单地、空喊上去的壮志豪情，绝不是一回事。李白难学，就在这里：大开大阖，纵横恣肆，这种大手笔，先要有大心胸才行。像鲍照那样“孤且直”的人，性格即决定了，不可能写出这样的诗歌。

（乔乔提问：李白难学缘于他的变不可捉摸么？）

答：每个人都有变化，每个人的变化都不可捉摸。李白的难学不在于此，也不必在于此。而在于那种状态、那种气势。

你可以试下：如果你能够写一首诗，使情绪起伏得这么纵横开阖又轻轻巧巧不着痕迹，那就可学。

李白的诗，常以气势胜出。比如《行路难》的第一句，“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。”刚才讲到了，金樽清酒和玉盘珍馐，其实是一个意思，十千和万钱是一个意思，上下两句意思重复浪费，其实是“合掌”了，这是很多诗人都很在意的一个问题。但在李白这里，气势太盛了，便不显得碍眼。

5，结语

总结一下：

1，这首《行路难》，重要的枢纽句子是“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”，这个一定要读出来。

2，和鲍照《拟行路难》相比较，能够更深地体会到李白的豪气纵横。

3，写诗要写出情绪起伏，读诗也要读出情绪起伏，不能只看其中一两个点。

4，读诗不要只读名句，一定要读全诗。

5，读诗要读出性格，这也是我首创的“诗歌性格学”理论，今天不宜展开，以后有机会讲。

想说的还有很多，看看时间也差不多了。今天的讲座部分先到这里，欢迎各位讨论、提问。

（全文完）

《中国古典诗歌28讲》，以中考必考28首诗为基准点，系统串讲传统诗词。

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