《小井胡同》| 一部能比肩《茶馆》的群戏话剧
“这是一条南北走向的小胡同。往右走，出南口，可以奔娘娘庙；往左走，出北口，是小市。胡同的腰部凹进去一块，成了一片长方形的小空场……”
《小井胡同》是李龙云创作的五幕话剧，发表于《剧本》月刊1981年第五期。1985年由北京人民艺术剧院首演，引起极大反响。1993年，北京人艺重演该剧，又获得极大成功。30年后，著名演员杨立新首次在人艺担当导演，重排了《小井胡同》，濮存昕、岳秀清、何冰等实力演员加盟。《小井胡同》从此成为北京人艺的保留剧目，有人称它为“解放后的《茶馆》”
这出话剧写的是住在北京南城小井胡同里的众街坊们的故事，带有鲜明的北京特色，尤其是语言。
“大腊月的，我不跟你吵秧子。”
“我要有他这路缺德儿子，一落草就掐死他。”
“你小子逮缝就下蛆！阎王爷要不是打盹，他不会让你披上张人皮！小结实，走！”
如此生动的京腔换个非京籍演员都表现不出来那股劲儿，去年《小井胡同》在香港上演的时候，我都不敢相信，粤语演的《小井》得多奇怪呀。
《茶馆》写了近半个世纪的中国社会，从清末到抗战胜利。《小井胡同》像是续着《茶馆》的时间线似的，描述了1946到1980年小井胡同的变化，由此辐射全中国。它的结构与《茶馆》也很相似，选取了那个时间段内最有代表性的五个时间点展开叙事。人像展览模式的，没有谁是主角，大家一同构成小井胡同这个微型社会。
作者想要着力挖掘的是时代变化下人的精神与生存状态的改变，因此，他没有仅仅描写其中的一个人、一件事，而是以几个家庭、零散的事件组成这出“形散神不散”的话剧。
但即便如此，作者也没有放弃对人物的生动性和真实性的基本要求，把每个人物都刻画的特别精彩，大如小媳妇，小如毕五，都让观众过目不忘。
小井的老街坊们一起度过了三十多年艰难又光怪陆离的岁月。“故事发生在民国三十八年的冬天，1946年农历腊月二十三，俗称小年下，晚饭前后，恰是申时尾，酉时初，灶王爷即将升天的时刻。”
北平和平解放的前夜，年头乱，虽然是小年夜，但百姓们都穷的吃不上饭，连水都喝不起了。拉水车的水三儿给每家送完水后，伏在门垛前，用笔画上道。多少年的老街坊了，还能不让大家喝水吗？世道艰难，不是人心不古啊。
水三儿：“老街坊们穷的连水钱都挤不出来了！瞧着这一片片的鸡爪子我都想哭！这是怎么话说的……”
杨半仙本是个测字先生，在此时却卖起了年画。
杨半仙：“您来这张！《庆乐丰年》……”
刘家祥：“庆乐丰年？嘿嘿，我这肚子里都是豆腐渣……”
杨半仙：“……这张，您瞧瞧这张！《他骑骏马我骑驴》……”
刘家祥：“瞧这小驴儿！腿上这肉多瓷实！七爷，我怎么琢磨，都觉着这条小驴儿，它不够我吃一顿……”
乱世出乱事，动荡的时局把人性的黑暗面都给激发出来了。大家八仙过海，各显神通，有人为了钱什么缺德事儿都做出来了。
丁局长携家眷逃跑前，想从街上找个老太太当妈办七十大寿，再搂一笔份子钱。魏秃子想把养子杀了骗保。国民党警察吴七从监狱里偷偷救出来的共产党人的后裔“小结实”转眼就被人贩子毕五给骗走了。
这种情况下，谁还有心思祭灶呢？第一幕里刘家祥祭灶是极富讽刺意味的情节，一般百姓祭灶都是恭恭敬敬请灶王爷升天。刘家祥是掐着灶王爷的脖子，用火筷子指着灶王爷的鼻子。
“告诉你说，我那点关东糖可是从牙缝里挤出来的。到天上说几句好话，别他妈顺嘴胡扯！（“嚓”地划着洋火，点着纸像）你要真有灵验就给傅作义带个话：刘家祥说了，他要再打，他是孙子！我跟你说这些有什么用！（用火筷子狠狠地搅一搅纸灰）上天！滚！”
好不容易挨过了战乱，迎来了新中国，等待他们的又是浮夸冒进的1958年和十年文革。
小媳妇就是在大跃进时住进来的。她是小力苯的妻子，小力苯是石瑞丰曾经雇过的一个小伙计，人老实又善良。小媳妇略有些心计，在文革的时候拿到了权力，把老街坊们折腾了个够呛。虽然小井里不乏缺德之人，如上文提到过的丁局长、魏秃子等，但小媳妇和他们不一样，她手上举着正义的大旗，谁敢说她一个不字？她是结结实实地压在老街坊们身上和心里的一块巨石。
要不是大家暗地里互相帮衬着，小井早就不剩什么人了。
第四幕是全剧的高潮，这是老街坊们头一次集体团结起来抵抗强权。
刘家祥一家可被这小媳妇给折腾惨了。小媳妇把防空洞挖在他们家地下，突如其来的地震把房子震塌了一半儿，刘家祥被砸伤了腿，医院不给治，工资也不给发。二妞因为纪念周总理被抓了起来，姑爷和她离了婚，孩子六九也给吓病了。
刘家祥躺在病床上，唯一的儿子“刘丫头”准备结婚的当上，小媳妇带领居委会要开批斗大会，批斗刘家二闺女，二妞。
滕奶奶气的直哆嗦，劝刘嫂道：“凤珍，甭哭，哭不是能耐！（自己早已老泪纵横）哭不能把他们的心哭善喽！我这眼睛，就是这几年掉泪掉瞎的……咱们家祥，多么老实巴交的工人！二妞，走道连个蚂蚁都不愿踩；小六九，才多大点儿呀，让他们给吓出毛病来了……”
二妞被带来的时候，石嫂也宽慰她：“二妞，妞子（动了感情）你瞅，你往四下里瞅瞅！老街坊们，哪个泪角不是潮糊糊的！你把脑袋抬高点！不丢人，孩子！走到这步，不丢人！小井的老街坊们知道你……”
街坊们嘴上不说，心里都跟明镜似的。虽然是人人自危的年代，大家也还是能帮一把是一把。在那个年代，能做到不落井下石就已不易，还能相互保全就更加难得，在饥饿、贫穷和强权的夹缝里熬过来的小井街坊们，终于相拥着迎来了好日子。
这出戏出场的人物众多，而且年龄跨度很大，不仅对演员来说是个不小的挑战，对观众来说，难度也增加了不少。刚开始看的时候，你可能连台上站着的是谁都不知道。性格鲜明的还好说，比如毕五，演员真是老戏骨，短短几分钟的戏，愣是让毕五成为了第一幕里最出彩的一个人物。
但有的角色就没那么出戏了，那你就得耐心点儿慢慢看。这出戏一开始就非常抓人，并且越往后越精彩，是一出挺不错的话剧，为它打Call！
《小井胡同》是李龙云创作的五幕话剧，发表于《剧本》月刊1981年第五期。1985年由北京人民艺术剧院首演，引起极大反响。1993年，北京人艺重演该剧，又获得极大成功。30年后，著名演员杨立新首次在人艺担当导演，重排了《小井胡同》，濮存昕、岳秀清、何冰等实力演员加盟。《小井胡同》从此成为北京人艺的保留剧目，有人称它为“解放后的《茶馆》”
这出话剧写的是住在北京南城小井胡同里的众街坊们的故事，带有鲜明的北京特色，尤其是语言。
“大腊月的，我不跟你吵秧子。”
“我要有他这路缺德儿子，一落草就掐死他。”
“你小子逮缝就下蛆！阎王爷要不是打盹，他不会让你披上张人皮！小结实，走！”
如此生动的京腔换个非京籍演员都表现不出来那股劲儿，去年《小井胡同》在香港上演的时候，我都不敢相信，粤语演的《小井》得多奇怪呀。
《茶馆》写了近半个世纪的中国社会，从清末到抗战胜利。《小井胡同》像是续着《茶馆》的时间线似的，描述了1946到1980年小井胡同的变化，由此辐射全中国。它的结构与《茶馆》也很相似，选取了那个时间段内最有代表性的五个时间点展开叙事。人像展览模式的，没有谁是主角，大家一同构成小井胡同这个微型社会。
作者想要着力挖掘的是时代变化下人的精神与生存状态的改变，因此，他没有仅仅描写其中的一个人、一件事，而是以几个家庭、零散的事件组成这出“形散神不散”的话剧。
但即便如此，作者也没有放弃对人物的生动性和真实性的基本要求，把每个人物都刻画的特别精彩，大如小媳妇，小如毕五，都让观众过目不忘。
小井的老街坊们一起度过了三十多年艰难又光怪陆离的岁月。“故事发生在民国三十八年的冬天，1946年农历腊月二十三，俗称小年下，晚饭前后，恰是申时尾，酉时初，灶王爷即将升天的时刻。”
北平和平解放的前夜，年头乱，虽然是小年夜，但百姓们都穷的吃不上饭，连水都喝不起了。拉水车的水三儿给每家送完水后，伏在门垛前，用笔画上道。多少年的老街坊了，还能不让大家喝水吗？世道艰难，不是人心不古啊。
水三儿：“老街坊们穷的连水钱都挤不出来了！瞧着这一片片的鸡爪子我都想哭！这是怎么话说的……”
杨半仙本是个测字先生，在此时却卖起了年画。
杨半仙：“您来这张！《庆乐丰年》……”
刘家祥：“庆乐丰年？嘿嘿，我这肚子里都是豆腐渣……”
杨半仙：“……这张，您瞧瞧这张！《他骑骏马我骑驴》……”
刘家祥：“瞧这小驴儿！腿上这肉多瓷实！七爷，我怎么琢磨，都觉着这条小驴儿，它不够我吃一顿……”
乱世出乱事，动荡的时局把人性的黑暗面都给激发出来了。大家八仙过海，各显神通，有人为了钱什么缺德事儿都做出来了。
丁局长携家眷逃跑前，想从街上找个老太太当妈办七十大寿，再搂一笔份子钱。魏秃子想把养子杀了骗保。国民党警察吴七从监狱里偷偷救出来的共产党人的后裔“小结实”转眼就被人贩子毕五给骗走了。
这种情况下，谁还有心思祭灶呢？第一幕里刘家祥祭灶是极富讽刺意味的情节，一般百姓祭灶都是恭恭敬敬请灶王爷升天。刘家祥是掐着灶王爷的脖子，用火筷子指着灶王爷的鼻子。
“告诉你说，我那点关东糖可是从牙缝里挤出来的。到天上说几句好话，别他妈顺嘴胡扯！（“嚓”地划着洋火，点着纸像）你要真有灵验就给傅作义带个话：刘家祥说了，他要再打，他是孙子！我跟你说这些有什么用！（用火筷子狠狠地搅一搅纸灰）上天！滚！”
好不容易挨过了战乱，迎来了新中国，等待他们的又是浮夸冒进的1958年和十年文革。
小媳妇就是在大跃进时住进来的。她是小力苯的妻子，小力苯是石瑞丰曾经雇过的一个小伙计，人老实又善良。小媳妇略有些心计，在文革的时候拿到了权力，把老街坊们折腾了个够呛。虽然小井里不乏缺德之人，如上文提到过的丁局长、魏秃子等，但小媳妇和他们不一样，她手上举着正义的大旗，谁敢说她一个不字？她是结结实实地压在老街坊们身上和心里的一块巨石。
要不是大家暗地里互相帮衬着，小井早就不剩什么人了。
第四幕是全剧的高潮，这是老街坊们头一次集体团结起来抵抗强权。
刘家祥一家可被这小媳妇给折腾惨了。小媳妇把防空洞挖在他们家地下，突如其来的地震把房子震塌了一半儿，刘家祥被砸伤了腿，医院不给治，工资也不给发。二妞因为纪念周总理被抓了起来，姑爷和她离了婚，孩子六九也给吓病了。
刘家祥躺在病床上，唯一的儿子“刘丫头”准备结婚的当上，小媳妇带领居委会要开批斗大会，批斗刘家二闺女，二妞。
滕奶奶气的直哆嗦，劝刘嫂道：“凤珍，甭哭，哭不是能耐！（自己早已老泪纵横）哭不能把他们的心哭善喽！我这眼睛，就是这几年掉泪掉瞎的……咱们家祥，多么老实巴交的工人！二妞，走道连个蚂蚁都不愿踩；小六九，才多大点儿呀，让他们给吓出毛病来了……”
二妞被带来的时候，石嫂也宽慰她：“二妞，妞子（动了感情）你瞅，你往四下里瞅瞅！老街坊们，哪个泪角不是潮糊糊的！你把脑袋抬高点！不丢人，孩子！走到这步，不丢人！小井的老街坊们知道你……”
街坊们嘴上不说，心里都跟明镜似的。虽然是人人自危的年代，大家也还是能帮一把是一把。在那个年代，能做到不落井下石就已不易，还能相互保全就更加难得，在饥饿、贫穷和强权的夹缝里熬过来的小井街坊们，终于相拥着迎来了好日子。
这出戏出场的人物众多，而且年龄跨度很大，不仅对演员来说是个不小的挑战，对观众来说，难度也增加了不少。刚开始看的时候，你可能连台上站着的是谁都不知道。性格鲜明的还好说，比如毕五，演员真是老戏骨，短短几分钟的戏，愣是让毕五成为了第一幕里最出彩的一个人物。
但有的角色就没那么出戏了，那你就得耐心点儿慢慢看。这出戏一开始就非常抓人，并且越往后越精彩，是一出挺不错的话剧，为它打Call！
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