Arts in Winter Break

ONE | 《Call Me By Your Name》, both a movie and a novel

请以你的名字呼唤我 (2017)

8.8

2017 / 意大利 法国 巴西 美国 / 剧情 爱情 同性 / 卢卡·瓜达尼诺 / 艾米·汉莫 提莫西·查拉梅

假期刚刚开始时跑去电影院看了CMBYN，四五六个朋友坐在第三排，没有舒服的横躺沙发坐，离屏幕很近。影片的片头，是古希腊古典时期的一个铜塑的各个局部照片，很长很长，跟着音乐慢慢开始。然后，你跟着镜头一起，看一段亲密关系的起因，经过，发展及结束。

看完之后，小伙伴们簇拥上街，说也想来支烟，喝杯酒。心里对这个电影满是喜欢。喜欢的点，大概说一说，在配乐，气氛的营造，及电影的最后一个镜头。

Call Me By Your Name (Original Moti

9.6

Various Artists / 2017

当即在虾米上找到电影原声专辑，一遍一遍放来听。主角是一个安静的高中生，弹钢琴，记乐谱，读书，游泳。所以配乐里不乏钢琴曲，因为勃拉姆斯，巴赫，李斯特等等名家被频频提及。钢琴曲或舒缓欢快，把观众引入剧情，随着主角的单车驶入乡间小道，在夏天的微风中穿行；或急促激动，让观众感受到人物之间的紧张、慌乱跟不知所措。电影里还出现了几首disco曲子，在八十年代的小酒馆舞厅里播放的让人随之起舞的音乐。然而我最最喜欢的，是两首Sufjan Stevens的歌，淡淡的声音，咬着又美又难过的字眼，轻轻地去问，“How much sorrow can I take?” 后来读小说的时候一直拿出这张专辑听，而到了这两首歌难免崩溃，心里一揪一揪，感觉到无奈极了。

第二点，其实是想从电影语言来说。整体感觉电影里有很多安静的镜头，镜头内人物所产生交流的方式并不是纯粹语言。我们多从Elio，第一男主的视角去看整个事情的发生，特别是在这段感情的萌芽阶段，当Elio一直不断留意Oliver，观察他的举动，他的物品。而这些观察，只能够通过画面来向观众传递某种心理状态，比如当Elio望向厕所，看到Oliver的泳裤时，电影运用了几个jump cut镜头，展现Oliver不同颜色的泳裤挂在浴室内，通过这样短促非自然的衔接画面，让观众接收到的是主角的主观想法。Elio此时正在想着Oliver的泳裤，现实生活中泳裤们并非以这样的顺序出现在人们眼前，而此时出现的画面是经过Elio脑子剪辑过的重点，画面里的泳裤很鲜艳跳脱，红色，绿色，黄色，jump cut起到了强调的效果，不难让人理解到泳裤所含的性隐喻，和Elio的欲望及冲动。如何把文字语言转化为图像语言，在这里实在是巧妙。

Call Me by Your Name

9.2

Andre Aciman / 2017 / Macmillan USA

在读完小说之后，我觉得这部电影的编剧跟导演都很厉害。小说是以第一人称的视角写成的，而在第一部分，我频频为作者表达欲望之简单重复而震惊，因为这跟电影实在有很大的出入。书中的Elio毫不避讳地表达自己对Oliver肉体的渴望，非常直白的字眼，也很符合十七岁少年的内心活动。而在电影里，这些表达不能通过语言来呈现，只能运用画面跟镜头去传递感觉，如泳裤镜头的例子。还有一个例子，就是在桃子这个物体上镜头的停留时间，一旦超过了正常扫视的时间，就会给人的大脑传递一个信号，“这有什么除了物体之外的意义吗？” 而此时，盯着桃子的我们，正在体会书里一系列Elio的想法，他想要Oliver的“apricock”。相比起小说，我更喜欢电影的结局。Elio接起Oliver通知他结婚消息的电话，对着电话那头的他，抑制不住地呼唤，“Elio, elio, elio, elio”。随后，在一家人热热闹闹准备光明节的晚餐时，他一个人蹲在壁炉前，望着炉火，大颗大颗地掉眼泪。这一幕太真实了，谁没有在全家人齐聚的晚餐桌上，一个人郁郁寡欢，内心牵挂着自己感情里的不顺遂，而你是不会说的，你只想躲起来流泪，跟这餐饭的氛围仿佛隔了十万八千里。所以他静静着背对着家人，去释放自己的心碎，镜头里唯一动态的，是眼睛里流出来的泪，一闪一闪的火光，跟背景虚化忙忙碌碌的人们，还有一支歌。

这部电影还有一个成功之处，是它顶着“同性恋故事”的标签，成功把它讲成了一个普通的爱情故事。这个爱情故事无异于异性恋的故事，让人们忘了性别及种种枷锁跟目光。在两个主角互相猜测，互相角力，争取爱情里的主动权的互动之中，观众很容易看到人类恋爱的样子，每个人都是这样的，在爱里怕受伤害，渴望被爱，害怕付出。小说跟电影里都没有出现对同性恋的敌意。最感人的片段，就是爸爸对Elio说的一番话。这番谈话里，满是理解跟羡慕还有支持，并且引出了更深的一层含义。

他说，“We rip out so much of ourselves to be cured of things faster than we should that we go bankrupt by the age of thirty and have less to offer each time we start with someone new. But to feel nothing so as not to feel anything —— what a waste!” 勇敢去爱吧，别害怕受伤害，别这么快就把自己包裹起来。

他还说，“But remember, our hearts and our bodies are given to us only once. Most of us can't help but live as though we've got two lives to live, one is the mockup, the other the finished version, and then there are all those versions in between. But there's only once, and before you know it, your heart is worn out, and, as for your body, there comes a point when no one looks at it, much less wants to come near it.” 呼应了结局，久别重逢的Oliver跟Elio，在酒店的酒吧里，说，“Problem is that most of us have ——live, that is —more than two parallel lives.”

对于我来说，这不止是一个爱情故事，好像反映了更多的人生。我们常常在别人身上看到自己，而有时候只有通过别人才能让自己完整。以你的名字呼唤我，就是把对方身上的那一部分自己的灵魂叫醒。像伏地魔把自己的灵魂分成了七块，存入不同的魂器里，此后这几部分都拥有各自的下场，是平行的几个“我”。而又有一个矛盾，因为人只有一个心，一个身体，所有的经历都是无可复制的一次性。人类只有一个生命，却常常活出来很多很多的经历。无奈的是，这些平行的经历，好像没法合一，没法统统被成全。我们不得已去创造了许多“in-between versions”，却很难做到表里如一，彻头彻尾。不过，如果人生真是那样了，是不是在莽撞坚持中，又少了许多种可能性？