《芳华》上的可怜人可恨吗
《芳华》正在热映。
导演冯小刚说他拍《芳华》，企图心只是圆自己的梦。
在这部电影里，他无意深刻，所想要表达的就那么不加隐藏地裸露着，无需去挖掘。
以往我看的描述那个年代的文艺作品，总是很容易看到愚昧和土气。
从来没有一部影片把那个年代的人们拍得如此富有美感。
这跟冯小刚个人的情结是很有关系的。
他说起他的文工团经历：“隔了那么长时间，很多细节模糊了，很多枝节丢失了，留下来的就是最主要的，我能想到去概括的词就是：美。
那种身体的、情感的，甚至是环境一起造的美感，就在心里孕育成长、放大，好像它自己也是有生命的。”
《芳华》像是冯小刚对自己青春的致敬之作。
从片中许多细节处理里可以看到他对旧时光的情感以及他极力想通过电影展现美好年华里特有的美：
比如萧穗子在泳池里展开的身躯，
还有她奔跑时落在文工团大院里晾晒的床单上的影子，刹那间光与影的效果能让人心荡漾。
又如姑娘洗头后甩开的湿漉漉的头发。
回味起那样的绚丽与辉煌，我心里直颤抖。
虽然电影讲述的是七八十年代文工团的男女，可其中传达的一些东西是似曾相识的。
观影时，心中汹涌的情绪不似以前看青春片时的情绪，对自己青春的回首的成分不多，戳中我的多是电影中的他们与我们的共通之处。
忆起在我小的时候，我和同学一起在山洞旁边玩，一边唱歌一边转着连衣裙，惹来一群看热闹的小孩。那时候我们总唱：“让我们红尘作伴，活得潇潇洒洒……”
唱时，心境多是对未来的一种展望。
时过境迁时，才后知后觉，原来那时候的我们，其实就已经是活得潇洒了。
当我感知到另一代人的芳华里的美好，也就突然发现电影中那些已经被《春晚》播放过好多遍的红歌，原来是那么动人。
据说，冯小刚找在文工团呆过的严歌苓写剧本后，严歌苓先写了个小说，写好后，她对冯小刚说，她写的不仅仅是美，还有关于人性的东西。
而电影中关于人性的东西，也屡屡触动了我。
可能是年纪大了，越来越觉得仁慈难得，尤其是对待爱着自己的，同时还有着能随时引人尴尬的“毛病”的人。
所以我喜欢电影中的男主刘峰。
他把别人眼里的一个“笑话”，真正地视为了一个有血有肉的人，他尊重她，体恤她。
对待电影女主何小萍的遭遇，我是同情、难过的，也有对她委屈和压抑的共情。
我见过一些与她类似的人，他们都不坏，但是总是会因为一些并不涉及道德问题的原因，被群体狠狠孤立。
那些伤害他们的人，在他们那个群体里，没准还很受人欢迎，可能还挺热情大方，会处事做人。但在伤害那个可怜的弱者时，人们总忘记了自己在作恶。
我有时候也是何小萍。
当我在一个群体里表现得很活泼时，总是能交到不少朋友；可当我因为担心普通话不好，或者因为专心忙于工作，而在群体里表现得很寡言时，总是有人视我为内向、软弱，那时候身边的人总有很不善的，他们真的会欺凌你，利用你，不加掩饰地恶意指责你。
有句话是：可怜人必有可恨之处，就好似，排挤一个人一定有着它的天经地义。
若我们展示两种截然不同的性格对待群体，就能获得完全不同的待遇，那么，我想问一下，当集体共同排挤一个人时，真的就是因为那个人的本质问题吗？
当我听到旁白里说始终不被善待的何小萍，最能识别善良，也最珍惜善良，心里很难受。
电影中的善良的男女主，都陷入过很悲情的人生。
有人说，这部片子实则是部教育片，教育人们不要太善良，因为像刘峰、何小萍善良的人都没好下场。
我在情感上，接受不了这种评价。
我太喜欢电影的结尾，它让人持续的悲情情绪得以宽慰和释放，有股暖意从心头蔓延开。
而那样的故事，只能在两个真正善良且懂得珍惜的人身上发生。
还想说说片中的战争戏。
战争戏一镜到底，作为观众，有身临其境感，非常震撼。
私以为，它与以往的许多战争戏比起来，它压根没有讴歌英雄无畏，以及热血光荣。看到的，只有惊险和血肉横飞，还有，生命在瞬间的消亡。
我认为这才是很好的战争戏，它真正在表现战争的残酷，以及和平的来之不易。
