年度十佳盘点：电影之光照亮醒来的人
这世界太危险，只有电影最安全。
2017年，280部电影+68部剧集！因为忙硕论、接剧本，较去年的450锐减100部。日后全面浸入职场估计就年300上下了，还是欣慰自己忙成这样还能坚持下来。感谢所有良师益友，愿新年，与更多好电影相伴。
全文分六部分：大银幕十佳（2017所看）、年度十佳（所看2017）、国产五佳、特别提及、年度影人、新年小目标。
一、大银幕十佳
今年送出十个五星，其中大多数为影院欣赏，大银幕的沉浸性给电影体验大大加分。
★《妈咪》（2015）
大银幕欣赏过才明白，所谓天才，没有过誉。从自我成长源发的互相依恋互相折磨的非常规母子关系，情感冲击力十足，饱满内容加各色炫技画面，仿佛看到源源不断的创造力从导演年轻的身体喷薄而出。结尾前母亲的美好畅想，配合音乐和变焦旋转镜头，催人泪下。拉幅时间太短，闪亮的日子总是稍纵即逝。
★《楢山节考》（1983）
水田弃婴、悬崖推父、楢山送母，贫贱导致命如蝼蚁；孀妻人尽可夫、母狗遭人后入、活埋偷窃家族，愚昧倒逼人如蛆虫。最原始的性爱崇拜，最残酷的人性兽欲，最哀怒的生死陋俗。今村昌平，刺痛人心。
★《爵士春秋》（1979）
至今看仍极为先锋。肢体语言与音乐节奏完美融合，最特别的是，歌舞的形式主义成为表情达意的内容主义，并作为蒙太奇衔接现实、心灵、舞台、幻想多个时空，“歌舞作为叙事”直接影响《芝加哥》《九》并形成脉络。台词很赞，鲍勃福斯几段编舞大胆出位，永生难忘。
★《史崔特先生的故事》（1999）
单人公路片也很好看，风烛残年千里走单骑， 清醇质朴、很不像林奇。三段路遇依次勾连出语障女儿的伤痛、战争阴影、兄弟往事，虽然千言万语都藏在表情里，但某些年华老去、亲人不再的感慨还是很扎心。可能最近精神太敏感，过程几度盈眶，不知会不会出现在“今天旁边妹子哭得不停抽鼻涕”的评论里。
★《一次别离》（2011）
唯在信仰语境才能成立的故事，看完太揪心难受了，众生皆苦，无人不冤。某个点，教导女儿宁肯忤逆老师也该写正确答案的父亲，最终导致女儿违心地说谎，本质上和《毕业会考》里忠于操守的父亲教唆天真女儿作弊一样，这种对个人原则的弃守，是莎士比亚式的伦理道德范畴的悲剧。
★《海边的曼彻斯特》（2016）
它太冷、太忍，凛冬白雪尚能在阳光下软化，陈年回忆却无法释怀；它又太伤、太丧，明明插科打诨也不少，悲伤却浓郁地化不开；它无视规则、不屑套路、反对一切粉饰；它任由主人公深陷泥潭，不给希望、不留出路。但不得不承认，这才是生活，世间哪有轻而易举的释怀？哪有那么多峰回路转的奇迹？
★《尼斯：疯狂的心》（2015）
真实事件改编，正面描写精神病治疗。导演以克制的镜头弱化冲突，甚至连结尾都止步于主角伟大的“失败”，但简而未减，女医生阵营的关怀尊重、男权“文明”体系的粗暴、病人内心的斑斓、正常人的唯利，二元对置极为清晰却又详略得当。所有演员都很棒，尤是精神病人们足以以假乱真。
★《哭泣的草原》（2004）
安哲胶片心愿达成。黑暗中一双双眼，代替安哲凝视，凝视希腊风雨飘摇的现代史。看时总不自觉想起那句“为什么我的眼睛常含泪水，因为我爱这土地爱的深沉”。几年前视听课上观摩过“临别夫妻各执红线两端”“双胞兄弟于楚河汉界相会”两个镜头，无数次不经意想起，却忘记出自哪里，今尘埃落定。
★《故事的故事》（2015）
哥特式童话，猎奇而重口，情节引人入胜，观赏性强，是近期难得的震颤体验（全程没摸过一次手机诶）。三个欲望篇章，生死守恒，得失等价，美丑无定，善恶有常，有限特效延宕出无限魔幻效果，有限篇幅勾引出无限遐思。天方夜谭早就证明，“讲故事”，是伺候国王（观众）的基本生存技能啊。
★《超新约全书》（2015）虽然不是大银幕观看，但很想把它加进来
设定清奇，处处有惊喜，上帝是个混蛋，酷爱捣鼓电脑敲击代码愚弄世人，妻儿拥有特殊技能却被他呼来喝去，叛逆女儿为了推翻他的暴政，下凡寻找门徒重写圣经。戏谑又童趣，色调冷淡却掩不住骨子里的浪漫。雅克·范·多梅尔拥有一颗温柔有趣的灵魂，他是韦斯·安德森和阿莫多瓦的合体。
二、2017年度十佳（排名有先后）
它太冷、太忍，凛冬白雪尚能在阳光下软化，陈年回忆却无法释怀；它又太伤、太丧，明明插科打诨也不少，悲伤却浓郁地化不开；它无视规则、不屑套路、反对一切粉饰；它任由主人公深陷泥潭，不给希望、不留出路。但不得不承认，这才是生活，世间哪有轻而易举的释怀？哪有那么多峰回路转的奇迹？
瓦尔达携手JR对早年创作生涯的实验性回顾，两个有趣灵魂自由驰骋，赞美乡村与自然，歌颂劳动与工人。脸是主线，目光是核心。巨幅肖像被拼贴，影片也由所见所闻与碎片式的“所想”拼贴而成，尽管装置艺术在潮汐拍打下转瞬即逝，电影却将它雕刻成永恒。结尾戈达尔的介入与缺席，是最美的惊喜与遗憾。
生命的意义 VS 存在的虚无。塔可夫斯基式凝视&雷德利式逼视。
去谜题化、去深度化，用极简线索和多重视角展现人在战争中的真实状态。海滩、船舱、机舱，依次递减的空间大小和时间速度，于时空交汇处阅览战争的多个横切面。从未露面的敌人，未知的威胁，如时钟滴答无休止在耳边设警，史书中轻描淡写的一笔，却是几十万人绝处求生的悲欢离合。
受任于败军之际，奉命于危难之间，集中展现内忧外患时期丘吉尔风趣口才、犀利决断下鲜为人知的彷徨孤独面，演员与传主灵肉合一。乔赖特换视角再度拍“敦刻尔克”，明暗对比强烈的摄影依旧美轮美奂。通篇室内对话仍风暴迭起，品质甩《铁娘子》好几条唐宁街。
大厦将倾婚姻将覆，一场浴室袭击卷起道德风暴。法哈蒂从日常取材，提炼出最残忍最无奈的生活真相。你看《一次别离》小女孩玩老人点滴瓶，天真又致命；说谎的保姆流产却因救人，可气又可怜。你看《推销员》，丈夫追凶既为真相，也为流言和报复；猥亵犯也顾家爱女。人生太多一念之差，道德高点却很模糊。
★《降临》
之前写某故事拜读《降临》原著作为气质参考，为文中承载时间记忆的“语言”所震惊，“被语言Ｂ支配时，一瞥之下，过去与未来轰然并至，我的意识成为长达半个世纪的灰烬，时间未至已成灰。一瞥间五十年纷纭并发眼底，我的余生尽在其中。还有，你的一生。 ”母女情亦动人，知君早夭，然爱莫能弃。
茵叶蒂这部金熊和成名作《我的二十世纪》都很基耶，尤其是女性特质和神秘主义。一段梦鹿奇缘，两个怪异的封闭个体通过神交敞开心扉灵肉合一的故事。 即便对准血与骨的分离时摄影也沉静，偶尔还有点冷幽默。有种残酷而克制的浪漫，值得一座金熊。
男女定情赠秀发，男男分别留衬衫（《断背山》）。用席慕蓉的《青春》概括本片再合适不过了：“所有的结局都已写好 所有的泪水也都已起程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日……命运将它装订得极为拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认 青春是一本太仓促的书”。
但凡还在类型片范畴，就能依据细节做戏剧性反推。但只要打点准，效率高，煽情戳，就无惧trick早早被拆穿。煽情不一定烂俗，套路无法抹去感动，关键还是得看点和度，生命不可承受之柔软。亡灵城初露真容时，想起了前年被疯狂动物城所支配的惊叹。墨西哥亡灵节本土化成清明节中元节也挺有趣。
三、2017年国产五佳
层次清晰的代际碰撞，抒情润物无声，剧作一衣带水，迁坟主线串联起妈妈的退休焦虑、迂回办证线；女儿的媒体症候、爱情纠葛线；姥姥的乡土制度、法律咨询线；田壮壮着墨不多，却勾勒出最典型的中国式“温柔敦厚”。略怕郎月婷随时来句娜式嘶吼:“姥姥，外公已经走几十年了，你清醒一点。”
纯结的梦露立在海边，被贴满牛皮癣，被污名化，被连根拔起，被弃如敝履。怪你如瀑的秀发，怪你飘飞的裙裾，怪你眼神调皮，怪你如诗美丽，喏你看，一个女孩要想平安长大到底有多不容易？
最近被中二武打片和玛丽苏古装大剧喂得几乎快忘记好武侠片长什么样。续集剧作基本过关，小人物被乱世裹挟，一念之善逼入局，从委曲求全到逆鳞拔刀，激爽又揪心。三男角敌友关系递换让人惊喜；出色剪辑保障了视听的张驰与叙事的高效；动作戏有突破，绣春刀大战流星锤一场或是年度最佳。
“电影是一场盛大的幻术”。白乐天与空海沿着妖猫作乱的谜面，探寻到“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的谜底，对真相的揭露充满着对历史、对官方说辞的质疑。唐城恢宏、幻术瑰丽，绚烂之下却是无尽的隐痛，陈凯歌梦回盛唐要传达的不是文化自信，反而是文化自省。
★《芳华》
跟很多人表达过并没有多喜欢《芳华》，甚而有些段落很反感，但令我动容之处也不少，所以年度盘点时还是想选进来。文工团群像下的鲜活面孔VS大时代下个体的渺小脆弱，分别代表冯与严在博弈，在讲故事和夹带私货之间徘徊以致失焦。冯小刚近年几部“伤痕电影”试图虔诚还原逝去的时代，碍于不可抗力，本片营销重点从“战争”转移到“青春和爱情”。感谢电影人将掩埋于尘土的记忆唤醒，真真“雕刻时光”。
四、特别提及
日剧★《山田孝之的戛纳电影节》
真爱看这群人一本正经瞎搞，山田负责出馊主意，爱菜负责迷妹，山下当假导演负责懵逼和背锅。二话惊现学术大神佐藤忠男，六话被大魔王河濑直美策反，十话长泽雅美拒裸辞演，十一话高能修罗场，山下导演少女跑负气离场，好奇最后一话怎么收场没想到画风突变回归温情和解。
韩剧★《今生是第一次》
无法理智看待这部剧了，女主就是我本人。啊我就是那个漂泊帝都年近三十未婚买不起房还要义务帮我弟还房贷一没有灵感就狂做家务的小编剧，也请赐给我一个有房有猫、发多话少、又不用承担任何夫妻责任的契约老公吧。
综艺★《中国有嘻哈》
一集不落。喜欢到什么地步呢？一度想搁置手头项目去收集资料写嘻哈圈小说、周六会早早结束约会回家等八点更新、作为高龄萝莉还刷嫩漆混在一批95后中间跑到决赛现场为吴亦凡和PG-one打call。录决赛那晚，喊一夜跳一夜仍不知疲倦。认识这批个性十足的少年英才后，连心境都有所不同，stay weird，stay different and keep real。
五、年度影人：查理·考夫曼
别人问我最喜欢哪个导演时总是为难地恨不得列个清单，但被问及最喜欢的编剧 ，却总是毫不犹豫地回答the one，查理·考夫曼。
今年为了写论文，将查理·考夫曼的电影系统性重温了一遍，他是好莱坞的电影鬼才，创作水准极其高又极其稳，以诡异的脑洞和敏锐的洞察著称，荒诞中饱含深刻的现实。忝列为他的同行，我羞愧万分，只能奉其为奋斗标杆潜心修炼。
六、2018年观影小目标
新年除了把2017三大电影节及颁奖季的重要片目补完之外，系统刷一刷大卫·林奇、阿基·考里斯马基、雅克·范·多梅尔、保罗·范霍文、多兰等导演。2018年是伯格曼100周年诞辰，各大策展机构势必会跟进，实乃集中大银幕感受圣三位一体的良机。
无法预料新年的忙碌程度，数量就不作硬性要求了，保200奔300吧，2017年能冲到350已经超出预期了。看电影，顺其自然就好。
附：2016年度十佳
《她》
《超新约全书》
《你的名字》
《疯狂动物城》
《聚焦》
《毕业会考》
《比利林恩的中场战事》
《血战钢锯岭》
《罪恶之家》
《釜山行》
