《拉美莫爾的露琪亞》，美聲歌劇時代的最佳“逆襲”
《拉美莫爾的露琪亞》，美聲歌劇時代的最佳“逆襲”
1834年12月31日，當人們為又一個新年到來而歡喜時，多尼采蒂從米蘭啟程了。就在幾天前，他的新作剛剛在斯卡拉歌劇院首演，但忙碌的他，此時又要為下一部新作首演而奔走了。
多尼采蒂一路往南，朝熱那亞港的方向行進。這次旅程，他的行李中多了些衣物，因為在熱那亞港他將換乘渡船到法國馬賽，繼而北上巴黎 ——那兒的冬天可要冷許多。此外，行李中還有一沓手稿，那是歌劇《馬里諾•法列羅（Marino Faliero）》的總譜，雖然有些地方仍然值得修改，但這部新作在巴黎首演是早已定下了的。歌劇界大名鼎鼎的羅西尼——也是他的意大利同鄉兼同行——為他獲得了這次機會。
多尼采蒂深知此次首演的重要性，他也對此滿懷希望，因為在意大利，審查制度已嚴苛得有些離譜了。不久前，他的歌劇《瑪麗亞•斯圖亞達（Maria Stuarda）》在帶妝彩排之後，竟會被喝令禁演，這讓他非常懊惱，也讓他愈發覺得，離開意大利是遲早的事。
巴黎是當時的藝術之都，若能在那裡獲得認可，意義非同小可。1830年7月的那場流血革命之後，法國確立了新憲章，藝術氛圍也趨於自由。在那座大都市，還能掙更多的酬勞，作曲家的地位也不再是貴族的附庸或首席演員的從屬……
心懷憧憬的多尼采蒂，在趕赴巴黎的路上，而他另一位同鄉兼同行貝利尼，卻早已為此不安……
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