6 轨迹、位置
埃森曼的成品与图学之间在轨迹上具有高度一致。
他的图学是计算的图学。当然这不是四则运算的计算，而是图形线条层面的延伸、复制、旋转、布尔运算。他的结果往往都是过程化的，如同一个人给你看他计算题的草稿纸。
排除了科学层面的内容，那么问题就来了：埃森曼的这些作品作为个体有什么不一样的呢？既然都是用同一种轨迹控制的方式搞出来的，那这些特定的作品有什么特别呢？
交叉。叠置。
这可能不仅仅是埃森曼的特点也是库哈斯的特点（也是早期扎哈的特点，早期扎哈更像马列维奇，还没有一些过于个性的“具象图案”的设计）。解构主义与现代主义、后现代主义在形式方面的不同就在于这里，他们完全抛弃了完形。如果说古典原型是O（康），现代主义的原型是L，用来打破矩形的完整，后现代的原型是四分之一圆（相比现代主义更加戏剧一点，但仍旧有完形的特质），解构主义就是利用变形网格的交织做出复杂的外轮廓，其原型是X。
事实上这个X本质是肌理的建筑学，外轮廓只是一个结果。
1 新的建筑讨论：康斯坦特·民居与纪念碑 https://www.douban.com/note/582745715/ 2 图学作为一种纲领 https://www.douban.com/note/586066267/ 3 作为肌理的建筑学 https://www.douban.com/note/638554908/ 4 空间虚线与层次 https://www.douban.com/note/638680177/ 5 图学概念与成品的误差 https://www.douban.com/note/638687455/ 6 轨迹、位置 https://www.douban.com/note/638818337/ 7 关于倾斜 https://www.douban.com/note/640714910/ 8 放射线 同心圆 网格 https://www.douban.com/note/641926006/ 9 负空间中的“正空间” https://www.douban.com/note/667326488/ 10 叠置平面，“消灭”剖面？ http://www.douban.com/note/669878274/ 11 建筑是否应该“能动”？ https://www.douban.com/note/676447364/ 12 关于尺度比例 https://www.douban.com/note/697029047/
