《安提戈涅》

今天法国纯真剧场的《安提戈涅》，与去年看过的邓树荣导演的版本，差别非常大。

那一版，全女角，彷如古希腊陶罐人物走入舞台的肢体表现，缓慢凝滞的节奏，充满哲思的台词，而文本及角色基本完全遵于原作，重点仍是安提戈涅的坚守与牺牲。

这场，不拘于故事，由安提戈涅的反叛引申出女权、极权话题，由外设的串场“异装说书人”延展至同性话题，淡化了原作主题。

不论文本、形式、表演，都赋予剧目时代色彩。

然而，淡化主题、丰富意义的同时，时长很短，这令整个剧目与人泛泛而演的感受。（尽管安提戈涅的故事在今天原已很难令观众入戏同情）

尤其“异装说书人”的设置，对安提戈涅的家族诅咒、俄狄浦斯前情提要的解说（说了一大半儿并不完整），除了让剧目像大众普及和法语教学，并不算是令人赞叹的惊喜。

古希腊神话中，《安提戈涅》是我不能完全喜爱的一个。

也许是道义在两千多年后演变几多，也许安提戈涅的坚守与牺牲在我看来大大高于人性的卑劣面，又也许自己根本已经变得实用主义，看过的这些同名剧目中，还没能体会到哪一出是真正的悲剧。