表现主义建筑——汉斯早期的工作

表现主义建筑在建筑语汇中是一种特殊的形式。门德尔松（Mendelsohn）在1920年的早期作品特点是多变的，伸展和波动的。在之后的十年，他致力于新唯物主义（New Objectivity），一些具有表现主义特点的作品涵盖了他更多的功能主义的设计，例如他圣彼得堡的红旗工厂（Red Banner Factory）（译者注：这种转变较之更早期的爱因斯坦纪念塔是十分巨大的）。 陶特（Taut）的玻璃展亭（Glass Pavilion）同样是绝妙的，当然他的“城市的分解”（The dissolution of cities）的概念图也是十分有趣的（译者注：陶特的城市的分解是一组（可能是一组，译者并没有找寻到确切的资料）关于城市规划的乌托邦式的概念设计，其中若干表现图都具有多个透视点，将城市分解在自然环境中。）汉斯沙隆（Hans Scharoun）婀娜的形式语言更加国际化，同时具有大量的倒角的表现，一些涟漪的轮廓线出现在他很多的建筑立面中。例如他的西门子大楼（Siemensstadt），很容易让人联想起维斯宁兄弟（Vesnins）同时期在莫斯科的ZIL文化馆（ZIL Palace of Culture）。 但是汉斯波尔兹克（Hans Poelzig）却完全像来自另一个星球的。汉斯的建筑不仅仅是特殊，它们完全是一种神经质的，阿弗雷德库宾（Alfred Kubin）的“另一面”（The Other Side）在文字上实现了与维也纳分离派和新艺术运动的比肩和回应，而汉斯的建筑则是将他们实体化。建筑杂志San Rocco最近在进行一个关于“骇俗的建筑”（Scary Architecture）主题的论文征集。而汉斯就作为其封面人物。这毫不意外，他的建筑的感染力从来不属于他那些现代主义建筑同僚的风格。他的建筑矗立于德国工业和半传统风格的城市尺度之中。他在柏林的大剧院的装饰，被他称作“钟乳石”的建筑，犹如一个噩梦中的场景，但却不得不承认，它令人无比震惊。 甚至汉斯的装扮也是如此的癫狂，圆框眼镜，Moe Howard（译者注：一个美国喜剧演员）式的发型，并且稍稍有些斜眼。另外，1934年环球影视（Universal Studios）出品的电影“黑猫”（The Black Cat）中由波瑞斯卡洛夫（Boris Karl off）饰演的角色亚马尔波尔兹克（Hjalmar Poelzig），一位奥地利建筑师显然是以汉斯波尔兹克为原型的，这无疑铺垫了他在之后实验科学怪人，这一角色给了他极高声誉。以下是汉斯在“建筑中的发酵”（Fermentation in Architecture）的论文中最后欢迎的部分翻译。 译者言： 我将在后续的几天，翻译正式的汉斯的论文节选。本人在一次与“图博士”的短暂聊天中知晓汉斯其人，并对德国表现主义建筑产生了不小的兴趣，这一主义在德国这一特殊的地方和20世纪初这一特殊的时期酝酿而生，其建筑师的建筑作品表现出令人惊叹的表现力和想象力。甚至某些作品具有预测性，可以窥察到很多当下流行的元素，尽管当下流行的建筑元素纷繁复杂，各种风格并存，但回顾近一百年前的作品，我相信仍然能汲取不少的力量。希望此文的翻译工作能在本人这段“特殊的时期”作为一个反思重建的契机，如果能给某些有机缘并且有耐心阅读到这里人一些帮助，是我的荣幸。 未完待续......