亡灵出庭作证,这官司是不是稳赢
今天是日本知名导演三谷幸喜的56岁生日,祝他生日快乐!在很多影迷心目中,他就像是“日本的弗兰克·卡普拉”,为大家带来与众不同的日式喜剧。而我们今天要推荐的《了不起的亡灵》便是他的代表作。

作者| 耳朵
公号| 看电影看到死
其实我本来并不太看日本电影,但是被电影资料馆的奇爱葛格推荐了一部三谷幸喜导演的《笑之大学》,说是后来到了人艺,改成了场场爆满的话剧版《喜剧的忧伤》,结果看了之后,竟然感动到失眠。
后来,我又接连看了好几部三谷幸喜,刷到不能停。在三谷幸喜导演作品里,说来《了不起的亡灵》是不太同的一部,但又是最能直接体现他创作意图的一部。

影片《了不起的亡灵》故事实在太荒谬,找了一个鬼魂作证,证明疑犯在案发之时,其实是在被鬼压床。这个故事不止听起来荒谬,而且很简单。
三谷幸喜有一种很离奇的剧作方式,就是当你以为一切都要解决了,一看进度条,居然还有一半!而这剩下的一半,就是他的惊喜所在。这个案件,也并非就是这部电影真正想要说的东西,只不过是一个叙事的承载者而已。这边是三谷幸喜的独特之处。

从案件的主线,不断延伸出了几个支线,是这些支线真正丰富了叙事。不过导演的意图也是很明显,直接在片中摆出了一张《史密斯先生到华盛顿》的DVD。《史密斯先生到华盛顿》里的政治,也就是这部电影中的法庭状况。不过,三谷幸喜在这部作品里,更多的集结了弗兰克·卡普拉其他的精髓,就是基于人性的小闪光点。

不过,虽然明着亮出来了《史密斯先生到华盛顿》,并且《了不起的亡灵》也是一个法庭戏,但它更多的并没有在对于《史密斯先生到华盛顿》的致敬上,毕竟这部片子是一个美国政治童话。《了不起的亡灵》更多注重的部分在像是《生活多美好》,或者是《一日贵妇》这样的卡普拉电影致敬上。

这些电影,所代表的是一种大众的善。女主角拉来一个鬼魂为疑犯作证,明明是一件这样荒谬的事情,但是无论是法官,还是陪审团,第一时间都愿意选择相信,而并非是当她有神经病。包括站在对立方的检察官,也被设计为可以看见鬼魂,他嘴上虽然说不相信,但眼见却是为实。

除破案之外,这个漫长的故事里,女主角带鬼魂做了太多事情,带他见识了现在到人间,也找到了他前世的故事。在故事的设计里,只有倒霉的人才能看见鬼魂。
其实,这也是是一个很有趣的设置,倒霉的人,再看到鬼,是更倒霉的事情。但是女主角,就偏偏要借助倒霉的阴阳眼,去帮助自己获得好运。也可能因为她实在太倒霉,反而很会和倒霉打交道。

很多人,喜欢给三谷幸喜的喜剧打上所谓人性的光辉这样的标签。其实,这样的说辞,还挺俗套的。可能也是因为这个特点,他的大部分作品也被认为是俗套的。其实这就是很多人最乐意看到的开始是笑,最后要哭出来的喜剧作品,所谓大众眼中,所谓高级的喜剧。

像在《了不起的亡灵》的结局,虽然解决了女主角的夙愿,但却变成了一个很大的泪点。说起来,其实这并不是什么高级的笑着流泪,而是一种残忍。和很多所谓的喜剧,最后硬塞的煽情结局不一样,他很注重于故事脉络的铺垫,能走到最后的部分,必然是和前面的故事有所连接,而不是天外飞来一笔。这种故事的内部的强逻辑性,就已经比很多俗套喜剧高级多了。

三谷幸喜并没有像卡普拉那样,喜欢给出童话般的圆满,而是选择了用残忍,打破之前用电影所建立的幻觉。就像他编剧的《笑之大学》,结局其实就是残忍的。冷酷的审核官,终于懂得了笑,但让他笑的人,就要远赴战场,并且生死未卜。这并不是什么人性的光辉,一个军国主义者,最后打破麻木,这就是残忍。因为那个远去的人,很难再度归来。
想起一镜到底的《大空港》也是个临界于荒谬和残忍之间的故事,这个家庭最后还是要活在谎言中,才能继续维持。是残忍在提醒人们生活的艰难,和很多事情的来之不易。童话的结局,只能给出麻痹生活的幻象。

但这样的残忍,也并没有什么问题。它被包裹得非常好,让人只会感动流泪。不过很多人或许看不明白,真正令人流泪的,并不是故事多么深情,而是生活本质上就是这样的缺憾。
就算《了不起的亡灵》,可以把鬼魂喊到人间来,作证也好,寄托思念也好,但其实,也并没有什么真正的用处。最后破案的关键,有没有鬼的出现,都不是决胜的赛末点。

鬼魂终究代表的是已经失去的事物,这种失去,就算以某种方式重返人间,也是无补失去。像女主角为了让检察官承认有鬼,把他死去的爱犬从地下召唤回来,可是他们重聚的时间不足几分钟。
因为失去,已经成为事实。就算,给出了短暂重温旧梦的瞬息,但这瞬息之间,所温暖的,不过是一种看似能够碰触到的想念。再度离别时,反而更加觉得残忍。

作者| 耳朵;公号| 看电影看到死
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