电影中的（1）巴黎

Paris迷恋巴黎。
因为有爱。
《巴黎我爱你》里的巴黎是充满爱的，友情、亲情、爱情，一段段风格迥异的故事，一个个有趣的人物，共同讲述巴黎和爱的关系，各种风格的杂糅成了这部影片，拼贴形式的影片正像巴黎一样，缤纷绚烂，包罗万象。
因为闲趣。
《午后之爱》以巴黎为场景，可以看到悠闲的街头和一间间古老的咖啡馆，下午的阳光如伏尔泰所说的“慢性毒药”洒在行人身上。
因为神秘。
《四百击》里，男孩安托万与父母住在一间非常狭小的公寓里，父母整天吵架。安托万和伙伴一起去偷打字机，结果被送进监狱。看到囚车经过繁巴黎的光怪陆离。这是导演在用摄影机，呈现他眼中的巴黎。
因为真实。
《这个杀手不太冷》塑造的那个独孤一帜、浪漫忧伤的杀手和色、光、影中的巴黎。Mathilda问Leon：“Is life always this hard, or just when you're a kid？” Leon简单地回答：“Always like this。”
因为激情。
《巴黎最后的探戈》中的那个巴黎的影像给人印象太深：旅馆、公寓、郊区的植物、老式电梯、红酒和探戈舞，其实也不尽然，最深刻的印象应该来自于Marlon Brando，他那张年近五旬、睿智优雅的脸，这张脸时而性感时而残忍
因为梦想。
《梦想家》的主角怀揣着梦想，有着崇高的理想和抱负。印象最深的是他们模仿戈达尔的《法外之徒》中同为一女两男的三名主角跑过卢浮宫的场景。其实我更喜欢它的另一个译名《戏梦巴黎》。导演Bertolucci是巴黎的见证者，而我们只有在别人的光影里想象着巴黎，以及那些梧桐。
因为缤纷。
《红、白、蓝》三部曲里，有热情，有忧郁，有深邃，有宁静。巴黎如它的电影一般，让人经历后，心里很重。
因为自嘲。
《游戏时间》里，导演Jacques在巴黎的拉·德方斯区制作的巨大现代建筑场景使他濒临破产，他宣称对批判现代建筑的思想并无兴趣，但这部影片如同密斯的玻璃建筑布景里所展现的透明与反射的魅力使得它至今还屡屡成为建筑学讨论的热门对象。
忽然想起一句话：世界上有个城市，就像流沙，一旦你住进去，就会越陷越深，再也出不来了，那是巴黎。
巴黎很大，其实也很小。
ps:想看《流动的盛宴》。