深闺内，端的是玉无瑕
1950年的一天，北京博物院的工作人员在清点仓库的时候，意外地发现了一组绢画，每幅画约2米长，约1米宽。掸去灰尘，12张栩栩如生、冰肌雪骨的美人的写真图便呈现在了世人面前。
这一套画无款无识，无印无题，大大增加了这些画和这些美人身份的神秘性，引起了很多猜测。
首先这画的技法就和传统的工笔人物画法迥然不同，它是黑骨立架，再用彩色，逐层烘染，而且透视合理，空间立体，全然是西洋画法。由此可以猜测，这画应该是康雍之时。
所以很多人都认为这些画的作者应该是郎世宁。其实也不尽然，西方技法传入中国，很多中国的宫廷画师也开始学习，与郎世宁画风、技法相似的人有很多。
从画的内容里，也能找出一些蛛丝马迹。在一幅美人的背景挂轴上，有一幅题字，署名是“破尘居士”，后又两方小印，一个是“壶中天”，另一个是“圆明主人”，这都是雍正的自号。
而书法屏风上写的诗，查对《世宗宪皇帝御制文集》，正是雍正皇帝的诗。于是这套图常被误解为是雍正后妃图，而朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其"只是美人绢画十二张而已。"因此，将其更名为《雍亲王题书堂深居图屏》。
为什么这么改名呢？因为在雍正十年，内务府记录这十二幅图是从圆明园的深柳读书堂的围屏上拆下来的，而且叫做“美人绢画”。曾有人推断此画里有皇后那拉氏的画像，然而内务府敢把皇后的画像称之为“美人绢画”吗？
所以这几个女子并非雍正后妃，而其真实身份已不可考，只能看出这十二幅图，画的似乎应该是三位女子。
画中值得玩味的地方有非常多，除了诸多华丽精美的物件、陈设之外，更让人惊讶的是这些图中的美人无一不是穿着明氏汉服的，而且这些汉服美人图居然还是在雍正的书房里摆了很多年。
有人评价雍正是“两副心肠”，不禁让人好奇，雍正在书房换下另一套心肠的时候，会对着这些美人图作何感想呢？
接下来，我们就一起欣赏一下这十二幅美人图吧~
此图美人，身着裘装，腰系玉佩，一手搭于暖炉,一手持镜自赏，“但惜流光暗烛房”之情溢于眉间。画面极精，连挂轴里的泛黄、小折痕甚至宣纸里的洒金都不落下，让人宛入其境。
此图美人临窗而坐，轻掀帐帷，观雪赏梅。户外翠竹披霜带雪，白色腊梅尽情绽放。梅花被人们用以寓意幸福、长寿、吉祥，如同上图的几个佛手一样，也寓意着“福寿”。
此图美人一手闲雅地捻着念珠，正观赏两只嬉戏的猫咪。此图的取景面很小，但由于画家参用了西洋画的焦点透视法,将远、中、近三景安排得有条不紊，扩展了画面空间的纵深感，显得意韵悠长。窗下钟声滴答，近处猫咪玩闹，时光便在这似有似无中悄悄流逝。
此图美人手持精美的珐琅表坐于书案旁。桌上瓶中插有菊花，高洁雅致。背景墙面上悬挂着明代董其昌的拓字，而四爷也是很喜欢董的书法。除了笛子、缠枝花纹几案等等，不远处几案上的西洋天文仪器也颇有意趣，包括上图的西洋钟表，这图的珐琅表，都可以看出当时的舶来品也是颇受欢迎。
此图美人斜倚榻上，把玩着合璧连环观赏竹下喜鹊，不觉入神。画家意在表现冬去春来，女子观赏喜鹊时的愉悦心境,却不自觉地将宫中女子的孤寂溢于画面。她背后的“万寿屏”，虽有祈寿延年之意，大概也不敌"只羡鸳鸯不羡仙"的祈盼。
此图美人坐于斑竹椅上垂目沉思，身边宝贝环绕。如"仿汝窑"瓷洗、"郎窑红釉"僧帽壶,以及青铜觚、玉插屏等,均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物。虽表现出博古雅玩的闺中情趣，她的眼神却无不落寞。
此图美人手持薄纱纨扇，坐于茂密的梧桐树下静心品茶。品茶论道历来是风雅之事，而梧桐又是凤栖之所，表现了夏日的清雅情趣。图中月亮门内有一黑漆描金书架，满函的书籍也为画面增添了儒雅的书香气息。
清风徐徐，红烛摇曳，此图中女子兰指轻拈，针线穿行，低眉落目，若有所思。明窗外一只红色的蝙蝠飞舞在翠竹间，"鸿福将至"的吉祥寓意巧妙地蕴涵在图画之中。
户外湖石玲珑，蝶起舞，萱草含芳。室内仕女手持葫芦倚案静思。此画描绘的虽然是仕女夏日休闲的情景,表达的却是乞生贵子的吉祥意愿。萱草，又名忘忧、鹿葱，又有"宜男萱"之美誉。葫芦，属于生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻"百子"之意。画家巧妙地将萱草与葫芦绘于石侧、掌中，既增加了画面的观赏性，又蕴涵了求子的深意。
庭院中花草竹石满目，并摆放着香兰、月季等各色盆景，争奇斗艳，以婀娜的姿态点缀出俏丽的景致。美人倚门观望着满园春色，举止间似乎流露着淡淡的叹春情怀。
此图美人手持如意，立于庭院内赏花。竹篱处繁花似锦，花团锦簇。画家着重突出了雍容华丽的各色牡丹，牡丹是吉祥富贵、繁荣昌盛的象征，结合女子手中所持的竹雕灵芝如意，蕴含了"富贵如意"的美好愿望。
女子持半展书页，沉吟瞬间。背景以设色山水小景、横幅墨笔摹写的宋代著名诗人、书法家米芾的诗为装饰。图中"倚风娇无力"的女子形象反映出清代仕女画常见的"风露清愁"之美。
这十二美人图不仅画面精美，而且图中的诸多细节都颇具意趣，譬如上图美人看的是《全唐诗》，所展书页上录的是唐代杜秋娘《金缕词》: "劝君莫惜金缕衣,劝君须惜少年时，花开堪折直须折，莫待无花空折枝。"此时的美人低头垂目，似有所思，大概也在感怀流年易逝，美人易老吧！
画家还巧妙地借助的米芾诗句“樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。一种心情费消遣，缃编欲展又凝思”，点明了此图的画意和读书倦懒的仪态。
除了背景、陈设对画意的表达，我们对清宫的陈设、宫内女性的生活状态也有了直观的了解。而且虽然服饰是明氏汉服，却也能看出是满族女子，头上的累丝金凤钗在雍正时期颇为流行。
《红楼梦》第七十三回《懦小姐不问累金凤》，迎春那把被仆人偷走的“攒珠累丝金凤”，可能大致就是图中的样子。这些都给了我们很大的想象空间和参考。
还譬如，画面整个人物的造型都呈“S”形，这也和明清以来对女性人物绘画的审美固化导致的。图中还有更多有趣的细节和内涵等你发掘，让我们一起细细品味吧~
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