为了新作的纪念--如何评价《幽城幻剑录》

为了新作的纪念

07年刚刚接触单机游戏，听说《幽城》，那时候同学安利我时候用的是最具诱惑性的说辞，“这游戏，讨厌它的人很讨厌，喜欢它的人喜欢。”在第一次玩止步于解谜难度之后，在一种叫做攻略和秘笈的天外神物的辅助下，终于通关一次，从此深陷巨坑。在不久前偶然的机会赋闲在家，赶在2017年之前重温本作，想起几年前《幽城》十年纪念活动时的一段对话，一个单机同好说，

“你钞了这些有什么用？”有一夜，他翻着我空间贴的截图，发了研究的质问了。

“没有什么用。”

“那么，你钞他是什么意思呢？”

“没有什么意思。”

“我想，你可以做点文章……”

我懂得他的意思了，他们正办《幽城十年纪念刊》，然而那时仿佛不特没有人来赞同，并也让我写篇文章。答允了这位同好，却迟迟没动笔。不特地是因为懒，还是因为本作琳琅满目，细节太过饱满，竟不知道如何动笔。

在叶先生开始制作《霸剑》的契机中，下定决心把这几年前的承诺给兑现了。然而作为一个反应迟钝、才思时迟钝的人，写篇文章很是难，笔记本上写满了笔记，终于在黄历雾霾三年的正月，动笔写一些文字。

1母题。

学中文的人知道一种说法，经典的特点之一，就是可阐释性和对后人的启发性，例如衍生作品最多的作者是莎翁，所以莎翁是经典无疑。笛福的鲁滨逊启迪了卢梭的《爱弥儿》，当代诺奖作者库切《福》等等。

本作衍生两个母题，为后作借鉴。一是“千年轮回”，二是一体双魂。成为国产、玄幻、仙侠、单机、RPG、中文、游戏的常用母题。勿怪限定如此之多，为了严谨，为了我自己知识面有限、尽量不留漏洞。这里界定一下，“国产、玄幻、仙侠、单机、RPG、中文、游戏”主要指三剑。知识面有限，没有去传媒大学修游戏史，也没有参详过《龙与地下城》三宝书这种游戏开发人员必修读物。

（1）千年轮回。

从历史来看，打开国人“轮回”脑洞的是，东汉西来的佛教，之前国人观念有神鬼（自然神-山神、雷神，祖先），和异界（《淮南子：览冥训》）。用在生产故事中，它自带“身份追问”属性，是他又不是他。本身就符合“张力”与“冲突”这种戏剧的核心原则。

《幽城》中轮回的人是霍，皇甫“是他”，夏侯“不是他”。将身份追问外化成双主角，成为故事的主体。有意思的是，在完整和真正却不是完美结局的最后，夏侯从“不是他”，变成了“是他”。背景、原因和动机已经不同，却完成了圆形的回归。所以，这里又产生了二重张力，回归“是他”，而原因背景却“不是他”。

在《幽城》之后，使用千年轮回的有《轩辕·苍之涛》《古剑》《仙剑三》。

（2）双魂

是以上轮回主题的次产品。

在2010年席卷各宣传平台的《古剑奇谭》终于上市的时候，不少人讨论过，该作借鉴《幽城》的问题。灵鸟翩跹，红莲劫焰或者双魂设定等，这里不多赘述，只谈谈这个“借鉴”中最有意思的地方。

由于冰璃是联系两个千年的人，而冰璃跟了夏侯，使得戒指认夏侯而不是皇甫堡主。

古剑中，联系两个千年的人物，是黑龙悭臾，黑龙认了百里屠苏是长琴。而游戏时间中，黑龙并不知道少恭的存在。

所以可建立以下关系，霍雍-冰璃；夏侯-冰璃-皇甫。

长琴-黑龙。 黑龙-屠苏-少恭。

（一）从这个结构看出来，《古剑》真正的女主应该是黑龙。但是无奈，黑龙是he龙。

故事需要价值观，需要一个故事中合理的生态。所以要给出主角价值是什么，追求的是什么。那么，夏侯和冰璃的问题的是什么？有两个，1是想起千年往事，2是阻止大神。这两件事情，无论成功或者失败，都是完结了的，给出了一个结局。

屠苏的问题是什么？他是一个将死之人，所以追求的自然是不死。那么故事中，屠苏和晴雪始终没有追求此事（全程打酱油），更重要的是，线索人物黑龙也在打酱油，告诉屠苏一个客观真理，活物都是要死的。所以古剑的故事就是，”两个要死的人，他们最终去死了。“

从这里看出来，《幽城》是在讲故事，故事无论是否完美，都是完整的。

（二）而《古剑》却是残缺的，无论剧情容量多少，都是个无解的故事，因为如此设定，它不可能有结局。那么由此也可以发现，《古剑》真正的主题在哪里。

这个主题，在我等初涉理论时候，沉浸在术语的海洋中，惊喜的发现，屠苏和少恭，都是加缪的西西弗斯，是存在哲学的化身，是从生存论到选择论的转变。人生并没有先天意义，意义都是出自个人的选择。具有自由意志的人，应该选择自己的路，并承担相应后果。少恭的反抗和屠苏的顺从，都是他们自己的选择。虽然，由于上帝已经设定，无论怎样选择，他们只能选择死路。

那么晴雪又是什么呢，她是选择中的一点调剂，是不作为的、没有结构意义的角色，这个分量无法支撑起女主。在《古剑》的第二结局，主创还是给出了屠苏复活的结局，显然，这个结局背叛了初衷，回到了讲故事的范围，同时在第二结局，晴雪成了真正的、作为的女主。

2 楼兰神光

四大文明古国都不缺传说，古典题材的作品不缺素材。而连明朝时期的战国时代，都可以用来说事儿，遑论四大文明。西方史前的亚特兰蒂斯、有史的庞贝，枚不胜举。而使用失落的文明，加入阴谋论等作为叙事契机，使主角推动或阻止失落的过程，是一件很给力的事情。

千年前，霍雍选定楼兰作为天动仪的建造处。楼兰是个多事的地方，地处汉匈两大帝国的夹缝中，纵横捭阖寻求独立，或者屈服于两大帝国之一，都是一种选择。所以楼兰的王和相产生分歧，使得楼兰面临隐藏的危机，霍雍的禁制出现隐患。

宋朝，夏侯再上楼兰，寻求记忆之旅，到此完成。皇甫表示，上了幻城，就回忆起了全部。夏侯这边虽未明说，也是同理。

《幽城》主角两次出入楼兰，时间上的穿越和空间上的穿越，恍如隔世的体验，随着CG中，黑龙的低吟达到巅峰。

在游戏中，已经去了楼兰，去了秦始皇陵（古剑），周穆王陵（苍之涛），安禄山家（云和山的彼端），也是颇有意思。

“经典”这个词已经滥用，不想给这个滥用添加更多注脚。在80年代，90年代日本美国的勃力之后，看到新世纪台湾游戏制作人的创造力，却又看到抄袭和重复，所以， 究竟是醒着痛苦死好,还是什么都不知道安稳死好?