没有穿越，没有特技，没有情色，这部片子是怎么打动观众的
自1994年9月23日《肖申克的救赎》上映以来，已经走过了22年。有人问，弗兰克·达拉邦特执导的这部影片里，没有穿越，没有特技，甚至没有情色，却依然能深深打动观众，并且历经这么多年依然魅力不减，为什么？
昨晚一动不动的看完后，我想离不开以下三个原因：
一、人物故事代入感强
肖申克是一所监狱的名字，作为监狱，在里面无非两类人：一类是掌握生杀大权的狱警，他们就像奴隶主、资本家、讲究绝对服从；另一类是形形色色的囚犯，他们有自己的小团体，小角色，小乐趣。重点分析剧中不可或缺的三大人物。
有技能，有谋略的银行家安迪：
年轻的银行家是安迪入狱前的社会标签，因为妻子的背叛、法官的误判而含冤入狱。一开始安迪独来独往，常常遭到“姐妹花”轮番骚扰，脸上的旧伤还未好，又有新伤，即使受到身体上的折磨，他依旧坚持自己做人的底线。
自己坚持学习的同时，不忘帮助身边的人一起学习，在提出申请建立监狱图书馆，遭到典狱长的拒绝后，20年来持之以恒坚持每周给州议会写信，终于建成最美的狱中图书馆。在此期间帮助狱警解决税务问题，帮助典狱长洗黑钱，帮助狱友获取高中文凭。
因为心怀希望，安迪20年来用一个不起眼的小工具――鹤嘴锤，神不知鬼不觉地挖出了他的求生之路，在一个雷雨交加的晚上，配合着闪电声，呕吐着穿越了长达两个足球场距离的下水道，获得新生，而且用自己设计中的假身份得到了典狱长的那笔贪污款，获得物质自由。
安迪是不幸的，也是幸运的，不幸在于他是真正被冤入狱，幸运的是他没有放弃对自由的渴望，没有放弃自己专业的学习。
生活中总有一些事是我们难以预料的，不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望；希望是美好的事物，也许是世上最美好的事物。美好的事物从不消逝。
好人缘，安于现状的狱中商人瑞德：
瑞恩出现的第一个场景是在假释的面试中，说实话那时候我压根没看出来，瑞恩是个犯人，因为他脸上除了岁月的褶子更多是诚恳和善良。面对不同的时间，同样的结果，屡屡不通过面试的他认为希望是件危险的事，希望能叫人发疯。在狱中瑞恩最厉害的地方就是能弄到一些属于监狱里的违禁品，帮助他人的同时，赚取20%的佣金，他和安迪的结识也是来自一次鹤嘴锤的买卖。
但是由于多年的牢狱生活，也让他成为监狱“体制化”的产物。面对老布的离逝，他说：监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。
出狱后，记得有句他内心独说，没有听到命令连一滴尿都尿不出来。好在安迪对于希望的热忱深深影响了他，最后他选择寻找安迪，开启新生活。
监狱就像一个舒适圈，里面有熟悉的环境，聊得来的朋友，规律的生活。为什么有人做了多年乞丐，生活脏乱差也不愿转行；为什么有人在一个岗位上待了五年十年的，即使外面好的工作机会找上门，也断然拒绝；为什么有的夫妻可以每天吵架冷战，也不离婚。体制无疑是可怕的，当我们依靠习惯与体制生活时，最终会失去自我，而我们每个人又或多或少的沉浸其中，难以主动脱离。
假信徒、真贪财的典狱长诺顿：
首次出现便手捧圣经，第一次和安迪的对话也是圣经的内容，办公室里挂着的壁纸是圣经，十足的基督教徒。
当诺顿任用安迪做账时，我内心还是蛮佩服的，毕竟没有因为安迪是囚犯的身份而忽略他财会的特长，但看到他安排人射杀知道安迪被冤真相的汤米时，明白他安排安迪做账最大的好处就是因为安迪是终生监禁的囚犯，这样他的事情才不会被其他人知道。但当安迪成功出逃后，在狱外举发他的罪行，当手中的报纸上头条“肖申克监狱，贪污谋杀”出现时，恰恰印证了那句“主的审判迅速降临……”
诺顿是片子的反面角色，他的形象带有讽刺意义，看起来西装革履，文质彬彬，做出来的事情却是心狠手辣，无所不用其极。想起《北上广依然相信爱》里面的王茂告诉黄依然的一句话，越是看起来一本正经的人，肚子里不定藏着什么坏水。
二、剧情情理之中，意料之外
肖申克代表着现实社会，人们也都生活在无形的高墙之中。最初的坚如岩石、艳如玫瑰的年轻人，带着独有的个性和理想，走进社会集中营。经过几年的洗礼，被模式化、体制化。无法适应者，开始上网搜索相关的处事哲学、职场规则等经典语录恶补，以实现在江湖中行走自如。其实，融入的同时也就失去了自由和自我，成了大多数人的复制品，身处高墙而不自知。与监狱生活有着异曲同工之处：抗拒——习惯——依赖。
安迪的妻子和情夫被枪杀，法官认为最佳嫌疑犯是安迪，被判处无期徒刑是情理之中；新来的年轻罪犯汤米道出安迪谋杀案的真正元凶，是意料之外；监狱长却设计害死了知情人是情理之中；安迪逃跑，领走了部分监狱长存的黑钱，是意料之外。
好的剧情总是能观众发出“怎么会这样”，“我就说嘛”，“原来如此的感叹”，在意料之外收获情理之中的安排。
三、场景简单，表演真实
场景90%都发现在肖申克监狱里，出现最多的是监狱操场、宿舍、食堂、典狱长办公室等。正是因为没有豪华的背景，绚烂的特技，观众的视线才能一直停留在几位主演的神情变化，心理活动上。
每一个演员都在用一部142分钟电影演绎自身20年的变化，从年少轻狂到老气横秋，由心怀希望到习惯绝望，看似在成熟实则是认命。告诉观众时间的流逝，不仅仅是他们脸上的皱纹，头上的白发，更多的是他们的心态。
瑞恩在最后一次面对假释考核时说：“我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚，这不是因为我在这里监狱，也不是讨好你们。回首曾经走过的弯路，我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么，告诉他我现在的感受，告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是，我做不到了。那个年轻人早已淹没在岁月的长河里，只留下一个老人孤独地面对过去。”相比从前他的回答都是自己已经如何如何改过自新了，不会再危害社会，阿谀奉承的话。最后这次的回答才是醒悟后的心态，也是能被假释的原因。
总结了这些，现在的自己也在努力冲破舒适圈中，愿能带着希望看到更好的明天。
我是欧小咪呀，90后、没有洁癖的处女座、工作用心、生活随心，愿和你一起成长。
昨晚一动不动的看完后，我想离不开以下三个原因：
一、人物故事代入感强
肖申克是一所监狱的名字，作为监狱，在里面无非两类人：一类是掌握生杀大权的狱警，他们就像奴隶主、资本家、讲究绝对服从；另一类是形形色色的囚犯，他们有自己的小团体，小角色，小乐趣。重点分析剧中不可或缺的三大人物。
有技能，有谋略的银行家安迪：
年轻的银行家是安迪入狱前的社会标签，因为妻子的背叛、法官的误判而含冤入狱。一开始安迪独来独往，常常遭到“姐妹花”轮番骚扰，脸上的旧伤还未好，又有新伤，即使受到身体上的折磨，他依旧坚持自己做人的底线。
自己坚持学习的同时，不忘帮助身边的人一起学习，在提出申请建立监狱图书馆，遭到典狱长的拒绝后，20年来持之以恒坚持每周给州议会写信，终于建成最美的狱中图书馆。在此期间帮助狱警解决税务问题，帮助典狱长洗黑钱，帮助狱友获取高中文凭。
因为心怀希望，安迪20年来用一个不起眼的小工具――鹤嘴锤，神不知鬼不觉地挖出了他的求生之路，在一个雷雨交加的晚上，配合着闪电声，呕吐着穿越了长达两个足球场距离的下水道，获得新生，而且用自己设计中的假身份得到了典狱长的那笔贪污款，获得物质自由。
安迪是不幸的，也是幸运的，不幸在于他是真正被冤入狱，幸运的是他没有放弃对自由的渴望，没有放弃自己专业的学习。
生活中总有一些事是我们难以预料的，不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望；希望是美好的事物，也许是世上最美好的事物。美好的事物从不消逝。
好人缘，安于现状的狱中商人瑞德：
瑞恩出现的第一个场景是在假释的面试中，说实话那时候我压根没看出来，瑞恩是个犯人，因为他脸上除了岁月的褶子更多是诚恳和善良。面对不同的时间，同样的结果，屡屡不通过面试的他认为希望是件危险的事，希望能叫人发疯。在狱中瑞恩最厉害的地方就是能弄到一些属于监狱里的违禁品，帮助他人的同时，赚取20%的佣金，他和安迪的结识也是来自一次鹤嘴锤的买卖。
但是由于多年的牢狱生活，也让他成为监狱“体制化”的产物。面对老布的离逝，他说：监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。
出狱后，记得有句他内心独说，没有听到命令连一滴尿都尿不出来。好在安迪对于希望的热忱深深影响了他，最后他选择寻找安迪，开启新生活。
监狱就像一个舒适圈，里面有熟悉的环境，聊得来的朋友，规律的生活。为什么有人做了多年乞丐，生活脏乱差也不愿转行；为什么有人在一个岗位上待了五年十年的，即使外面好的工作机会找上门，也断然拒绝；为什么有的夫妻可以每天吵架冷战，也不离婚。体制无疑是可怕的，当我们依靠习惯与体制生活时，最终会失去自我，而我们每个人又或多或少的沉浸其中，难以主动脱离。
假信徒、真贪财的典狱长诺顿：
首次出现便手捧圣经，第一次和安迪的对话也是圣经的内容，办公室里挂着的壁纸是圣经，十足的基督教徒。
当诺顿任用安迪做账时，我内心还是蛮佩服的，毕竟没有因为安迪是囚犯的身份而忽略他财会的特长，但看到他安排人射杀知道安迪被冤真相的汤米时，明白他安排安迪做账最大的好处就是因为安迪是终生监禁的囚犯，这样他的事情才不会被其他人知道。但当安迪成功出逃后，在狱外举发他的罪行，当手中的报纸上头条“肖申克监狱，贪污谋杀”出现时，恰恰印证了那句“主的审判迅速降临……”
诺顿是片子的反面角色，他的形象带有讽刺意义，看起来西装革履，文质彬彬，做出来的事情却是心狠手辣，无所不用其极。想起《北上广依然相信爱》里面的王茂告诉黄依然的一句话，越是看起来一本正经的人，肚子里不定藏着什么坏水。
二、剧情情理之中，意料之外
肖申克代表着现实社会，人们也都生活在无形的高墙之中。最初的坚如岩石、艳如玫瑰的年轻人，带着独有的个性和理想，走进社会集中营。经过几年的洗礼，被模式化、体制化。无法适应者，开始上网搜索相关的处事哲学、职场规则等经典语录恶补，以实现在江湖中行走自如。其实，融入的同时也就失去了自由和自我，成了大多数人的复制品，身处高墙而不自知。与监狱生活有着异曲同工之处：抗拒——习惯——依赖。
安迪的妻子和情夫被枪杀，法官认为最佳嫌疑犯是安迪，被判处无期徒刑是情理之中；新来的年轻罪犯汤米道出安迪谋杀案的真正元凶，是意料之外；监狱长却设计害死了知情人是情理之中；安迪逃跑，领走了部分监狱长存的黑钱，是意料之外。
好的剧情总是能观众发出“怎么会这样”，“我就说嘛”，“原来如此的感叹”，在意料之外收获情理之中的安排。
三、场景简单，表演真实
场景90%都发现在肖申克监狱里，出现最多的是监狱操场、宿舍、食堂、典狱长办公室等。正是因为没有豪华的背景，绚烂的特技，观众的视线才能一直停留在几位主演的神情变化，心理活动上。
每一个演员都在用一部142分钟电影演绎自身20年的变化，从年少轻狂到老气横秋，由心怀希望到习惯绝望，看似在成熟实则是认命。告诉观众时间的流逝，不仅仅是他们脸上的皱纹，头上的白发，更多的是他们的心态。
瑞恩在最后一次面对假释考核时说：“我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚，这不是因为我在这里监狱，也不是讨好你们。回首曾经走过的弯路，我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么，告诉他我现在的感受，告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是，我做不到了。那个年轻人早已淹没在岁月的长河里，只留下一个老人孤独地面对过去。”相比从前他的回答都是自己已经如何如何改过自新了，不会再危害社会，阿谀奉承的话。最后这次的回答才是醒悟后的心态，也是能被假释的原因。
总结了这些，现在的自己也在努力冲破舒适圈中，愿能带着希望看到更好的明天。
我是欧小咪呀，90后、没有洁癖的处女座、工作用心、生活随心，愿和你一起成长。
