老板啊老板，自己不会写，百度一下，跟我想的一样

不知道怎么去简单形容歌美人酷的张老板，张悬是一个比较自我的人，准确的说是非常自我，这种人往往习惯于架构一个自己的世界，里面有自己的道德标准，有自己的人生信条，善恶忠奸，高低美丑。张悬也习惯于把她自己的个人主义加注到她写的歌中，她在现场演出时和观众的交流也常常毫无保留的释放。拿张悬自己的话来说，世上没有真正的好人和坏人，好坏都在一念之间。碰巧，这一瞬，我真的看到了张悬身上那无与伦比的美丽。 私以为张悬有两首歌的歌词写出了十分超脱的水准，这两首歌分别是《关于我爱你》和《南国的孩子》。有一次张悬在台中演出，说她想写一首可以唱很多年的歌，而不只是当下唱唱就过去，于是她就写出了《关于我爱你》，她还说过这首歌是她的人事观，她说她在二十多年的成长中感悟到，很多事情真的发生在自己身上的时候，不是用某种方法就能去解决，直接看看她写了什么好了。 你眷恋的/都已离去/你问过自己无数次想放弃的/眼前全在这里 超脱和追求时常是混在一起 你拥抱的/并不总是也拥抱你而我想说的/谁也不可惜 你拥抱的并不总是也拥抱你，但是谁都不可惜，这句歌词写出来简直所有华语乐坛的成人抒情都不用唱了，李宗盛更是没饭碗了，诶说真的也有点遗憾，我台湾流行音乐最喜欢的两个人李宗盛张悬似乎永远不会有机会同台，同台怎么唱呢。 李宗盛唱：我们的爱若是错误，愿你我没有白白受苦满满的都是心酸与不舍 张悬唱：而我不再觉得失去是舍不得，有时候只愿意听你 唱完一首歌~满满的都是洒脱与温存 写实派和浪漫主义永远没机会坐在一起喝酒。你看台湾另外一个超级浪漫主义者陈升，他和张悬关系就好得不得了，一起唱《二十岁的眼泪》一起唱《南国的孩子》。 去挥霍和珍惜是同一件事情/超脱和追求时常是混在一起。我曾经开玩笑说，这两句话充分体现了马克思主义哲学中的矛盾同一性。不过话说回来，能在流行音乐中写出点哲学韵味，真的是十分十分难能可贵，我到没有说写到哲学领域就有不一样的高度，只是和一些琴瑟歌舞你侬我侬比起来，这样的句子回味起来真是沁人心脾，唇齿留香。 《关于我爱你》这首歌里另外几句我十分钟爱的歌词是在必须发觉我们终将一无所有前，你做的可以让你说，是的，我有见过我的梦。张悬曾经不止一次在现场提过，真正的去生活，真正的去感受生命这个理念，但是不论多么伟大的文人，似乎碰到生命这个话题都变的胆怯，但是也有写一整本书去描述生命这个话题的。比如“负担越重，我们越贴近大地，它就越真实存在” ——米兰昆德拉 我猜测张悬一定读过《不能承受的生命之轻》，但是其实她本身是一个“负担”很重的人，这点似乎有些超脱她歌手的身份，她身上肩负了她所理解的巨大的社会责任感。在大陆，张悬的talk部分习惯传递人生观，但是在台湾本土，她的talk经常会带出一些社会话题，借她公众人物的身份传达一些不一样的讯息，当时在台湾念书时候在youtube上看了好多相关视频，现在反过头去优酷找，好像都没有。 《南国的孩子》，介绍这首歌之前还得给广大不了解台湾社会特征的同学普及一下，台湾主要城市分布在西海岸，三大城市，台北高雄台中，如果有去过的同学就会发现，虽然都是前三，高雄的城市建设照台北就已经差太远太远了，而南部第一大城市高雄，其实也没有很南，高雄下面还有很大很大一块土地，那里高铁不通，土狗横行，骑机车不查驾照。说直白就是乡下，和大陆农民工进城一样，台湾南部也有很多务工人员挤进台北赚钱，逢年过节再以各种形式赶回南部，所以《南国的孩子》就是写给这些社会底层人民的，你不要跟我提大陆也有这种歌比如《春天里》，那不是写给底层人民的，那是有钱的流氓假装自己是底层人民进行创作的。 夜晚你含泥土的气息/纯然原始的粗犷 冷地热着的眼神消长/你握有誓言般的梦想 即不能停止流浪/流浪天啊，草原蝴蝶，海洋张悬！ 青天白日旗的事，我在视频中听到张老板说了这么一段话，不管大家能否听懂她在讲什么，还是要写出来送给大家。她说，如果你自己有真正的活着，你就会去捍卫另一个独立的生命，不论你认不认识他，不论你了不了解他，不管他是有什么样的背景，他会有什么样的未来。这段话，不是本文结尾，结尾的时候另有一段张老板的话送给大家。这段话她说的，我理解是，要尊重生命，尊重他人，平和温暖不焦躁的看待这个世界。 在台北女巫店唱《没有烟抽的日子》的张悬 在上海树与花和朴树拥抱的张老板 在香港演出跟台下观众说：“我想来香港的大学唱歌很久了，这是我六年来第一次见到你们，”泪眼朦胧的焦安溥。 最后送给大家一段张老板说过的话： 没有真正的好人和坏人，都是一瞬间的事情不要这样批评自己，也不要去议论别人，祝福每一个为自己努力的人