日本民用家具观摩手记

2016年的上海国际家具展，我们照例去上海观展，顺道去了9月4日刚开张的［上坐.亚洲生活美学中心］上海澳门路店，其中主要陈列的是常见的几个日本民用家具品牌。
一
CONDE HOUSE｜康邸家俱
CONDE HOUSE位于日本北海道旭川市，由长原实创建于1964年。现今是日本重要的家具产地，是日本高端家用及商用家具制造领域的佼佼者。持久的设计、精湛的工艺以及对细节的追求，是康邸家俱贯彻始终的产品理念。
                
                
CONDE的经典椅子--BARCA，如月牙般环抱式的结构，展示出其精湛的做工与巧妙的设计。（荣获旭川国际家具设计金奖）
                
                
SPLINTER Armchair”椅子用劈开的枝干制成，利用极致的工艺，让这些“劈裂”处得以完美过渡与衔接，浑然天成，形成高度的艺术美感，同时也巧妙地形成支撑。
                
                
Tosai Lounge Chair是包豪斯风格与东亚传统审美的结合，简洁洗练的几何线条，勾勒出彼得 · 马利这位西方设计大师眼中的东方精神。
二 HIDA SANGYO｜飞驒产业株式会社
1923年飞驒产业株式会社正式成立，成为飞驒现代家具的先驱。飞驒产业以优秀的设计和品质赢得广泛赞誉，成为影响整个日本及海外家具市场的重要品牌。现今飞驒产业通过对森林保护的投入、木材资源的最大化利用，生产出最具设计感、坚固耐用、且安全可靠的家具。
                
                
极具装置美学的坐具--“畳座”是日本国际级设计大师原研哉联手飞驒产业，以卓越的设计智慧，挑战前所未有的木作工艺。
                
                
BUNA”系列由日本设计师奥山清行设计，没有复杂的构造，但每一细节都能展现出独特的美感。
三 NISSIN｜日进木工株式会社
日进木工于1946年在高山市名田町成立。是飞驒地区以制造优质木制坐具而闻名的品牌。受北欧文化的影响，形成了凝聚东西文化的质朴、现代、简约、时尚的品牌风格。
                
                
玄关凳“森特”巧妙地将鞋凳和鞋拔这两样玄关处最实用且联系最紧密的物件结合在一起，轻松化解了穿鞋时的各种麻烦和尴尬。
                
                
挪威森林「天空の语」扶手椅，以微风、天空、 海浪为创作灵感。广袤的天空下，是遥远的地平线，靠背与扶手接合处，形成了一道天光的缝隙，有如裂开的云层。
                
                
最近几年在国内独立设计师家具品牌里，北欧风格渗透的很深，款型、结构、材质、工艺、涂装都借鉴的很厉害；甚至是生活方式也浸润着斯堪的纳维亚文化，成为风格化。
但是，考虑到地域差异之大，一直隐隐觉得其中总有些不对，毕竟北欧地区的地理环境和东亚地区差异太大；即便是中国古典家具，都有家具不通南北的传统，就是为了防止结构或工艺表现因为温湿度差异而受影响，更何况是北欧工艺加上现代欧美硬木的组合？
担心归担心，流行确已经起来。木蜡油和水性漆的应用，充分满足了大众对环保的心里要求；大面积的木纹，看起来赏心悦目；无框架的表面，迎合极简的现代美学观。可隐藏在背后的天然木性，开裂、形变、色差、树结，却是和这样的流行相矛盾的。
很快，这类家具的各种应用问题的评论开始出现；由于大部分用户对实木类家具的了解还不全面，对实木制品要求具备夹板的性能、红木的质感、古典工艺的隽永同时有需要现代应用的方便……，类似的冲突比比皆是。
同样是北欧风格流行的日本，同样是东亚国家，同样温湿度差异幅度大的日本，是怎么在过去的几十年，解决上面的问题呢？带着这样的疑惑，我花了一个上午的时间，希望管窥日本家具品牌如何应对，顺便做了一些自己的笔记。
（以下观察，仅限于展厅里的品牌，不代表当前日本的整体状态）
1 用料：
和国内类似，主要还是橡木、榉木、黑胡桃等常见欧洲硬木。
                
                
我的观点：全球标准化的家具基本面，有助于相互之间学习成长。
2 用材：
这点比较务实，获得自然感观的同时也兼顾了实用的稳定性。
a) 大面积的正面，有“实木拼接＋实木贴皮”的应用；
b) 抽屉内板的用材，基本是使用轻质、不易形变的实木材质；
c) 视性能需要，该用夹板用夹板，可用实木用实木，毫不含糊，但是工艺要求一点不缩水；
d) 色差有基本保证，但不会苛求，还是保留了对自然的审美包容。
                
                
                
                
我的观点：视觉的保证视觉，功能的回归功能，没有国内许多用户对材质的情感坚持。这是非常理性的日用之道。
3 结构：
基础结构保持经典简洁，榫卯与五金合理组合，共同完成对外观的支持。不刻意追求现在国内“匠心澎湃”的全榫卯工艺。
                
                
                
                
                
                
我的观点：不论是榫卯和五金，都做到高标准工艺和配件。即便是使用五金连接件，也能让人感觉到高质量工业制品的应有质感，而不是替代榫卯结构的应付之举。从而发挥出现代工艺对家具的提升，而不是降低水准。
当然，这个前提是民用家具，而不是工艺品甚至艺术品，标准不通，价值也不同。民用家具更多的是追求审美、工艺、价格之间的平衡。
4 外观：
基本做到了各具风格，可辨识细节明显，却又保持了优雅的整体感，大大区别于国内目前泛滥的风格雷同、却横生出诸多突兀细节的国内独立设计师作品。可以感觉到日本文化的简洁思维，同时大部分又具备国际化的审美情趣，比较百搭。
                
                
5 涂装：
我看到的基本都是聚氨酯涂装，没有国内目前盛行的木蜡油。
我的观点：理性，这是对专业的坚持。尽管我不知道为什么，但是使用聚氨酯，确实能最大程度的减少在跨区域销售使用时，可能会受到的湿度差影响，当然也能避免常见的无损，减少售后的成本。
6 配料、五金：
工厂加工的专业性，用户拆装的便利性。
除了框架系统的相关固定五金以外（目测部分是不锈钢螺丝，或者是封漆螺丝），比如可更换坐板的五金，采用可以不用工具的三角形手拧螺杆，考虑到用户自行拆装的方便性。
                
                
                
                
                
                
我的观点：这属于日本一贯的用户思维服务优点吧，可以借鉴。
7 其他：
a) 整体精度非常好，不论是组合接缝，还是外形归一，细节表现精致。
                
                
b) 对拼色的应用很常见，不论是细节还是不同局部的大面积组合都有。
                
                
                
                
c) 模块化组合件应用很多，虽然对制作量有要求，但确实节省了工艺。
                
                
d) 各种细节，对手工工艺的使用无处不在，成为不同作品的主要差异。
                
                
整体来说，一个上午的学习观摩，看到了一个国际化审美已经比较成熟的相似文化国家，对家具设计和生产工艺的行业选择。
我个人认为，作为民用家具，以上的几点对国内的家具设计师或工厂，都是值得学习的地方。务实、创新、高标准，是一个行业长足发展的要素，专业不能被流行轻易左右，即便要迎合流行，也要基于对规律性外因的尊重，否则一定是昙花一现，更不用说服务百年。