《月亮与六便士》——理想的追逐与人性的弱点
首先，我特别想吐槽下这本书译者前面长篇累牍的序言，各种拽成语拽生僻词，看得我几次放下这书直接想弃它而去！其次，在序言中译者对这书的高度评价，让我对它有了太高期望值，看完之后，发现自己实在与译者并没有那么多共鸣。偶尔也不禁怀疑自己，是不是太多年没学语文了，都把“归纳中心思想”“某某句想要表达作者什么观点”等等的基本功遗失了？
个人记性比较差，看到后面已经忘了前面两章作者写了啥，做了什么铺垫。在这里仅对文中的两位着墨最多的人物——斯特里克兰和斯特罗夫说我的理解。从理想的实现层面，显然前者获得了巨大的成功，逝世后多年，他的画作卖出了天价；而后者却没有被认可，至少是文中叙事者的认可，貌似并未能走完这条艺术之路。而从人性的角度，前者太过冷漠，后者太过善良。
是的，斯特里克兰成功实现了成为画家的理想，摘到了那枚悬于夜空的静美明月，但在看书的全过程，我始终是对他厌恶、愤恨的。一个作为家中唯一经济支柱的男主人，突然不发一言离开了家庭主妇的妻子和两个正在上学孩子，连“后事”都没有准备和处理，就这么走掉，真是任性至极！他在逼仄阴暗的阁楼病到快归西了，被斯特罗夫带回家，并说服妻子照顾病号，还将自己精心布置装饰的画室给他用，可他却跟“救命恩人”的妻子勾搭上了，在他解决完生理需求之后，画完那副女主人的画像，果断又离开，搞得“救命恩人”家破人亡，但他却毫无愧疚之心！在塔希提，跟一个年轻又勤快的土著姑娘爱塔生活在一起，有了两个孩子，但在文中，很少感受到他对爱塔的爱，更多的反而是爱塔对他追求艺术的无限支持，像奴仆一般认他差遣。即使最后斯特里克兰患麻风，导致一个孩子传染致死，爱塔仍对他不离不弃，还全心完成了他的遗愿。
而斯特罗夫，喜欢艺术追逐艺术，惜才爱才但却善良至无下限，可怜也可叹。家庭的悲剧不得不说也是他的懦弱和退让造成。爱一个人，也要理性对待，否则，也是伤人伤已。
再将二者在对理想的追逐上做对比，不得不承认斯特里克兰的勇气和决心，弃置安逸生活，只为释放对艺术的热爱、深掘自己的潜质。但，是不是伟大的艺术家就必须偏执？必须孤单？必须桀骜不驯？！斯特罗夫对别人的画作评判深刻而又独到，但对自己的作品又容易满足，也像极了我们大多数人“对别人苛责，对自己宽容”的性格，所以注定在凡尘中落为平平之流……
个人记性比较差，看到后面已经忘了前面两章作者写了啥，做了什么铺垫。在这里仅对文中的两位着墨最多的人物——斯特里克兰和斯特罗夫说我的理解。从理想的实现层面，显然前者获得了巨大的成功，逝世后多年，他的画作卖出了天价；而后者却没有被认可，至少是文中叙事者的认可，貌似并未能走完这条艺术之路。而从人性的角度，前者太过冷漠，后者太过善良。
是的，斯特里克兰成功实现了成为画家的理想，摘到了那枚悬于夜空的静美明月，但在看书的全过程，我始终是对他厌恶、愤恨的。一个作为家中唯一经济支柱的男主人，突然不发一言离开了家庭主妇的妻子和两个正在上学孩子，连“后事”都没有准备和处理，就这么走掉，真是任性至极！他在逼仄阴暗的阁楼病到快归西了，被斯特罗夫带回家，并说服妻子照顾病号，还将自己精心布置装饰的画室给他用，可他却跟“救命恩人”的妻子勾搭上了，在他解决完生理需求之后，画完那副女主人的画像，果断又离开，搞得“救命恩人”家破人亡，但他却毫无愧疚之心！在塔希提，跟一个年轻又勤快的土著姑娘爱塔生活在一起，有了两个孩子，但在文中，很少感受到他对爱塔的爱，更多的反而是爱塔对他追求艺术的无限支持，像奴仆一般认他差遣。即使最后斯特里克兰患麻风，导致一个孩子传染致死，爱塔仍对他不离不弃，还全心完成了他的遗愿。
而斯特罗夫，喜欢艺术追逐艺术，惜才爱才但却善良至无下限，可怜也可叹。家庭的悲剧不得不说也是他的懦弱和退让造成。爱一个人，也要理性对待，否则，也是伤人伤已。
再将二者在对理想的追逐上做对比，不得不承认斯特里克兰的勇气和决心，弃置安逸生活，只为释放对艺术的热爱、深掘自己的潜质。但，是不是伟大的艺术家就必须偏执？必须孤单？必须桀骜不驯？！斯特罗夫对别人的画作评判深刻而又独到，但对自己的作品又容易满足，也像极了我们大多数人“对别人苛责，对自己宽容”的性格，所以注定在凡尘中落为平平之流……
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