（转）春光乍泄
作为情调主义的开山鼻祖，十八年九部作品，永远的墨镜和迷光离影，王家卫更像是一种文化现象和旗帜。《春光乍泄》虽然仍是在顾左右而言他，沿承着时间与寂寞的永恒主题，但那时的王家卫还是愿意为观众讲故事的，因此《春光乍泄》还被评论界认为是王氏最好懂的一部作品。
在这部影片中，张国荣和梁朝伟这对同性恋人期望在旅行的途中找到未来的方向，结果却渐行渐远。而同性恋和特定的时间不只是敏感的话题和时间，更象征了一种坦白而赤裸的迷失与找寻，张国荣和梁朝伟在放逐和自省的独白中充满了面对孤独时的哽咽。杜可风的摄影以及张叔平的美指，晃动至失去方向的镜头以及斑斓阴郁的色彩，直指人心最软弱的地方。“让我们重新开始”，时空虽然错位了，回家的路却越来越清晰，“看过了，也就是应该回家了”，梁朝伟亦或香港这座徘徊的城市，在这次旅行中彻悟归属感才是漂泊的原动力。
《春光乍泄》讲述的是一个同性恋（何宝荣）和一个准同性恋（黎耀辉）的故事。影片突破了一般同类题材电影的偏见或反面渲染，以平正的视角端详着两个恋爱中的男人。较多生活化对白设计和情节安排，描绘出浪漫化的人物情感。王家卫把两个男人之间的缠绵绯侧、悲欢离合处理得恰倒好处而且深入人心。在他的镜头下，同性恋的爱情和一般异性恋的爱情没有什么两样，都是甜甜蜜蜜、吵吵闹闹、分分合合。一样的酸甜苦辣，一样的喜怒哀乐。两个大男人在布宜诺斯艾利斯的二人世界为生活琐事赌气、斗嘴、吵架、吃醋的情节，几乎让人忘掉这里的爱情是同性恋情。《春》只不过是借同性恋这种半流行另类电影类型来叙述感情本身。相爱容易相处难，很多时候，明明相爱的两个人却无情并坚强的对峙着，忍受着一次次离别与失去。力的作用是相互的，让另一个人痛苦的同时自己也倍受情感折磨的痛苦。
黎耀辉（梁朝伟）和何宝荣（张国荣）为了寻找灯罩上的瀑布流落阿根廷，其间二人不乏分分合合。每次分手都是因为何的不安份，每次复合又都是因为黎对何的“不如重新开始”没有免疫力。虽然二人深爱彼此，但生活观相去甚远。何放荡不羁，不愿被二人世界束缚。而黎梦想的则是一种相濡以沫的生活，何受伤期间是他最开心的日子，哪怕是发着高烧裹着毯子给何做饭，他也是快乐的。为了能和何完全厮守在一起，他藏起了何的护照，使何无法再四处混迹。
他们的关系在一次次“不如重新开始”的憧憬中陷入一轮轮恶性循环。“不如重新开始”不过是一场镜花水月，就像他们曾一起寻找未果的瀑布，在寻找的过程中就迷失了。在贯穿始终情感热烈的拉丁音乐背景下，讲述的却是一个在追寻中失落的故事。
黎耀辉在离开布宜诺斯艾利斯前独自驾车去了瀑布，“我始终觉得站在这儿的应该是一对。”而此时何宝荣正在黎的公寓，抱着他盖过的的毯子痛哭流涕。他知道，黎耀辉再也不会回来了。失落的过去，迷茫的未来。理想和希望被现实解构得支离破碎。何宝荣的悔改来得太迟，在满不在乎挥霍掉一次次机会后才终于下定决心痛改前非，奈何机会之神的双翼早已被堆叠起来的失望压折。他们再也回不去了。当幸福近在咫尺的时候，我们总看不清它是什么。不懂珍惜，不能选择。只有当它离开了，我们才摸着心痛的地方恍悟。
佛说：百年修得同船渡。恋爱中的人们一定要好好相爱，好好珍惜难得的缘份。因为没有人会在你忍心负气绝情断意离开的时候一直等你到回归。岁月经不起太长的等待，或者因为寂寞难耐而移情，或者因为对爱灰心而放弃，种种的原因，种种的变故，时间是爱情最大的敌人。不是所有的故事，都在你愿意重新开始的时候，就可以从新开始。当你懂得珍惜以后回来，也许爱情已沧海桑田。生命里，总有些什么，是不会再来，无法重复的。
在水花四溅的瀑布前，黎耀辉也疯狂的流泪，他心中隐藏着的美丽梦想在生活中被撞得七零八落。幸福总是在远方微笑招手而考验总是一波未平一波又起。他不敢把何宝荣的护照还给他，他怕听到那句让他无限希望又无比绝望的“不如重新开始”。
王家卫片中的人物大多表面淡漠，而内心却往往脆弱、易感、重感情。屡次情感失陷的黎耀辉似乎总也无动于衷，直到最后留在录音带里的一声哭泣和瀑布前的眼泪才曝露了他受伤的心灵，让他的内心世界昭然若揭。正如片中的小张所说，“很多东西用耳朵听比用眼睛看好。好像一个人假装开心……可声音就装不了。细心一听就知道了。”看到的往往不真实，听到的才是难以遮掩的。也许这正是王家卫对画外音独白情有独钟的原因。说者平静，听者心中微微有痛。那些来自灵魂的颤抖像一把小锤，残忍敲破都市人随处裹挟的外壳，裸露出里面的惊惧与渴望。原来如此脆弱。原来如此不堪。这就是我们，惧怕爱情，惧怕被拒绝，惧怕伤害，惧怕自己。
《春》拍摄期间正值九七临近，王家卫在片中也不乏流露出对九七回归的关注。但影片并没有直指九七回归前的社会、经济状况，而是通过身份与空间分离的手法，把故事背景建立在远离香港的阿根廷，借一对恋人情感失落的故事，完整的展现了过渡期间香港人寻找历史、文化、身份定位的整体心态。
居所的天台上，梁朝伟埋头修整房顶，张国荣却仰望蓝天，似乎振翅欲飞。暖巢可以变成牢笼， 情爱何尝不是束缚。
四周都是清冷的光，只有何宝荣和黎耀辉相拥而舞的地方有着暖黄的温情。
个人简评：
在《春光乍泄》中， 王家卫将故事的背景放在了遥远的阿根廷，没有了世俗的歧视，没有了家庭的压力，没有了道德的约束，对于一对同性恋人来说，似乎可以无所顾忌地去相爱了， 可是人们却还是逃不开心底的孤独。何宝荣用任性和伤害来排遣寂寞，黎耀辉用原谅和包容呵护着心底的感情，他以为自己和何宝荣是不同的， 最后才明白，原来寂寞的时候，所有的人都一样：一样的脆弱，一样的孤独，一样地害怕受伤 一样渴望真情。只可惜造化弄人，当何宝荣终于回头，愿意重新来过，爱情早已桑田沧海。
在这部影片中，张国荣和梁朝伟这对同性恋人期望在旅行的途中找到未来的方向，结果却渐行渐远。而同性恋和特定的时间不只是敏感的话题和时间，更象征了一种坦白而赤裸的迷失与找寻，张国荣和梁朝伟在放逐和自省的独白中充满了面对孤独时的哽咽。杜可风的摄影以及张叔平的美指，晃动至失去方向的镜头以及斑斓阴郁的色彩，直指人心最软弱的地方。“让我们重新开始”，时空虽然错位了，回家的路却越来越清晰，“看过了，也就是应该回家了”，梁朝伟亦或香港这座徘徊的城市，在这次旅行中彻悟归属感才是漂泊的原动力。
《春光乍泄》讲述的是一个同性恋（何宝荣）和一个准同性恋（黎耀辉）的故事。影片突破了一般同类题材电影的偏见或反面渲染，以平正的视角端详着两个恋爱中的男人。较多生活化对白设计和情节安排，描绘出浪漫化的人物情感。王家卫把两个男人之间的缠绵绯侧、悲欢离合处理得恰倒好处而且深入人心。在他的镜头下，同性恋的爱情和一般异性恋的爱情没有什么两样，都是甜甜蜜蜜、吵吵闹闹、分分合合。一样的酸甜苦辣，一样的喜怒哀乐。两个大男人在布宜诺斯艾利斯的二人世界为生活琐事赌气、斗嘴、吵架、吃醋的情节，几乎让人忘掉这里的爱情是同性恋情。《春》只不过是借同性恋这种半流行另类电影类型来叙述感情本身。相爱容易相处难，很多时候，明明相爱的两个人却无情并坚强的对峙着，忍受着一次次离别与失去。力的作用是相互的，让另一个人痛苦的同时自己也倍受情感折磨的痛苦。
黎耀辉（梁朝伟）和何宝荣（张国荣）为了寻找灯罩上的瀑布流落阿根廷，其间二人不乏分分合合。每次分手都是因为何的不安份，每次复合又都是因为黎对何的“不如重新开始”没有免疫力。虽然二人深爱彼此，但生活观相去甚远。何放荡不羁，不愿被二人世界束缚。而黎梦想的则是一种相濡以沫的生活，何受伤期间是他最开心的日子，哪怕是发着高烧裹着毯子给何做饭，他也是快乐的。为了能和何完全厮守在一起，他藏起了何的护照，使何无法再四处混迹。
他们的关系在一次次“不如重新开始”的憧憬中陷入一轮轮恶性循环。“不如重新开始”不过是一场镜花水月，就像他们曾一起寻找未果的瀑布，在寻找的过程中就迷失了。在贯穿始终情感热烈的拉丁音乐背景下，讲述的却是一个在追寻中失落的故事。
黎耀辉在离开布宜诺斯艾利斯前独自驾车去了瀑布，“我始终觉得站在这儿的应该是一对。”而此时何宝荣正在黎的公寓，抱着他盖过的的毯子痛哭流涕。他知道，黎耀辉再也不会回来了。失落的过去，迷茫的未来。理想和希望被现实解构得支离破碎。何宝荣的悔改来得太迟，在满不在乎挥霍掉一次次机会后才终于下定决心痛改前非，奈何机会之神的双翼早已被堆叠起来的失望压折。他们再也回不去了。当幸福近在咫尺的时候，我们总看不清它是什么。不懂珍惜，不能选择。只有当它离开了，我们才摸着心痛的地方恍悟。
佛说：百年修得同船渡。恋爱中的人们一定要好好相爱，好好珍惜难得的缘份。因为没有人会在你忍心负气绝情断意离开的时候一直等你到回归。岁月经不起太长的等待，或者因为寂寞难耐而移情，或者因为对爱灰心而放弃，种种的原因，种种的变故，时间是爱情最大的敌人。不是所有的故事，都在你愿意重新开始的时候，就可以从新开始。当你懂得珍惜以后回来，也许爱情已沧海桑田。生命里，总有些什么，是不会再来，无法重复的。
在水花四溅的瀑布前，黎耀辉也疯狂的流泪，他心中隐藏着的美丽梦想在生活中被撞得七零八落。幸福总是在远方微笑招手而考验总是一波未平一波又起。他不敢把何宝荣的护照还给他，他怕听到那句让他无限希望又无比绝望的“不如重新开始”。
王家卫片中的人物大多表面淡漠，而内心却往往脆弱、易感、重感情。屡次情感失陷的黎耀辉似乎总也无动于衷，直到最后留在录音带里的一声哭泣和瀑布前的眼泪才曝露了他受伤的心灵，让他的内心世界昭然若揭。正如片中的小张所说，“很多东西用耳朵听比用眼睛看好。好像一个人假装开心……可声音就装不了。细心一听就知道了。”看到的往往不真实，听到的才是难以遮掩的。也许这正是王家卫对画外音独白情有独钟的原因。说者平静，听者心中微微有痛。那些来自灵魂的颤抖像一把小锤，残忍敲破都市人随处裹挟的外壳，裸露出里面的惊惧与渴望。原来如此脆弱。原来如此不堪。这就是我们，惧怕爱情，惧怕被拒绝，惧怕伤害，惧怕自己。
《春》拍摄期间正值九七临近，王家卫在片中也不乏流露出对九七回归的关注。但影片并没有直指九七回归前的社会、经济状况，而是通过身份与空间分离的手法，把故事背景建立在远离香港的阿根廷，借一对恋人情感失落的故事，完整的展现了过渡期间香港人寻找历史、文化、身份定位的整体心态。
 |
居所的天台上，梁朝伟埋头修整房顶，张国荣却仰望蓝天，似乎振翅欲飞。暖巢可以变成牢笼， 情爱何尝不是束缚。
 |
我始终觉得站在这儿的应该是一对。 |
 |
四周都是清冷的光，只有何宝荣和黎耀辉相拥而舞的地方有着暖黄的温情。
个人简评：
在《春光乍泄》中， 王家卫将故事的背景放在了遥远的阿根廷，没有了世俗的歧视，没有了家庭的压力，没有了道德的约束，对于一对同性恋人来说，似乎可以无所顾忌地去相爱了， 可是人们却还是逃不开心底的孤独。何宝荣用任性和伤害来排遣寂寞，黎耀辉用原谅和包容呵护着心底的感情，他以为自己和何宝荣是不同的， 最后才明白，原来寂寞的时候，所有的人都一样：一样的脆弱，一样的孤独，一样地害怕受伤 一样渴望真情。只可惜造化弄人，当何宝荣终于回头，愿意重新来过，爱情早已桑田沧海。
