浅谈杜琪峰电影中的文学性
大约在两年前，去当代MOMA的百老汇看过一场小型的放映，放的是关于杜琪峰的纪录片《无涯》。放映小到连影厅都没用，就在二楼的小场地挂块幕布，用投影仪放。结果来了许多人，预备的座位根本不够，几十号人靠墙站着或席地而坐。
作为银河铁粉，个人觉得这部纪录片还是很不错的。片子大致梳理了银河映像的历程和杜琪峰的创作理念，颇有迷影情节，后半段开始涉及一些尖锐的政治问题，熟悉的人都知道，杜sir外号“杜大炮”，出了名的直言不讳，当时的观众里有拍手叫好的，也有个别面露难色。
不过这些都不是重点，此处只想说一个极小的细节。在《无涯》的一段访谈里，杜琪峰说了这么一句话：我这人没什么文学修养，只擅长处理“人的处境”，以后还是要多读书，争取做些不同的东西。
碰巧这两天在读两本文学评论，其中一本提及一个观点：小说的文学性在于“无中生有”，我觉得有点道理，方才咂摸这句话时，不由联想到杜琪峰的电影中，正有两个绝好的例子。
一个就是被影迷奉为银河巅峰的《枪火》。拍摄《枪火》时其实正是银河最落魄的时候，财务紧张到发不出工资，置不齐道具，就连车子和服装都要向任达华借（征用）。拍出来的底片非常有限，除了一些NG的镜头，杜琪峰把能用的镜头差不多都用上了，结果刚好凑成一部电影。
片中有这样一段镜头，几个杀手在门外候着，地上有一个纸团，几个人便无聊地用脚踢来踢去，踢了大约一分来多钟，boss出门，游戏停止。
另一个例子，是PTU。警长任达华带夜巡小队调查一栋可疑的大楼，据说，剧本里这段戏只有一句：任达华上楼梯。
然后任达华就打着手电，一手持枪，在极为带感的BGM中开始爬楼，楼下几位小弟起初一脸冷漠，过了大约两分多钟，第一个小弟拔枪上楼，再一分钟，第二第三个小弟也紧随其后，开始全员爬楼。
这两段戏至今仍为众多影迷津津乐道。第一段戏有很强的即兴创作性质，除了卖弄情调，亦可凸显杀手小队的默契；第二段戏的言外之意则更为丰富，涉及人物心理及关系的微妙变化，这点看过全片才更容易理解。
这两段戏都可谓“无中生有”的典型，本来没什么信息量的一段空白戏，却因为杜导颇具文学性的处理，令其有了过目难忘的闪光点。
甩个链接
http://www.bilibili.com/video/av3153420/
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作为银河铁粉，个人觉得这部纪录片还是很不错的。片子大致梳理了银河映像的历程和杜琪峰的创作理念，颇有迷影情节，后半段开始涉及一些尖锐的政治问题，熟悉的人都知道，杜sir外号“杜大炮”，出了名的直言不讳，当时的观众里有拍手叫好的，也有个别面露难色。
不过这些都不是重点，此处只想说一个极小的细节。在《无涯》的一段访谈里，杜琪峰说了这么一句话：我这人没什么文学修养，只擅长处理“人的处境”，以后还是要多读书，争取做些不同的东西。
碰巧这两天在读两本文学评论，其中一本提及一个观点：小说的文学性在于“无中生有”，我觉得有点道理，方才咂摸这句话时，不由联想到杜琪峰的电影中，正有两个绝好的例子。
一个就是被影迷奉为银河巅峰的《枪火》。拍摄《枪火》时其实正是银河最落魄的时候，财务紧张到发不出工资，置不齐道具，就连车子和服装都要向任达华借（征用）。拍出来的底片非常有限，除了一些NG的镜头，杜琪峰把能用的镜头差不多都用上了，结果刚好凑成一部电影。
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片中有这样一段镜头，几个杀手在门外候着，地上有一个纸团，几个人便无聊地用脚踢来踢去，踢了大约一分来多钟，boss出门，游戏停止。
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另一个例子，是PTU。警长任达华带夜巡小队调查一栋可疑的大楼，据说，剧本里这段戏只有一句：任达华上楼梯。
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然后任达华就打着手电，一手持枪，在极为带感的BGM中开始爬楼，楼下几位小弟起初一脸冷漠，过了大约两分多钟，第一个小弟拔枪上楼，再一分钟，第二第三个小弟也紧随其后，开始全员爬楼。
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这两段戏至今仍为众多影迷津津乐道。第一段戏有很强的即兴创作性质，除了卖弄情调，亦可凸显杀手小队的默契；第二段戏的言外之意则更为丰富，涉及人物心理及关系的微妙变化，这点看过全片才更容易理解。
这两段戏都可谓“无中生有”的典型，本来没什么信息量的一段空白戏，却因为杜导颇具文学性的处理，令其有了过目难忘的闪光点。
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