小时代
作为一部电影（不论1、2），我想用2个字表达：精彩。真的很精彩，在这个崇洋媚外的电影时代，这部片子的制作已几乎可以比拟好莱坞。
郭敬明作为一个作家，他对于影片的节奏和渲染达到了极为恰当的地步。影片中频繁使用的钢琴和歌曲，衬托影片海报上一套华丽的外套。在第二部中顾里在生日之后走在街道上一幕，随着一段悲伤慢歌，穿插着其父出车祸的悲痛，震撼了我。
不仅如此，在林萧的画外音中，缓缓渲染着影片的整个氛围，也有点像文章中承上启下的作用，显得非常自然与流畅。
更值得一提的是，郭敬明将许多写作中的手法与技巧运用到了电影中，在直观视觉效果下，我不得不承认，它成功了。不仅仅是在第二部的伏笔以及到最后一幕的恍然大悟，更在于巧妙的使用了环境（灯光）的运用，比如第二部中顾里生日的时候，你能注意到那灯光是带着极其鲜亮而陈旧的感觉，预示着情节的发展。当然还有许多细节，不一一举例。
一个作家向导演的转型，或者说更多元化的拓展。郭敬明为我们做出了一个很好的榜样。而同时也不断的提醒着我们：艺术，其实是可以互通互溶的，小说改编成电影、作家转型为导演，就是很好的例证。
但同时，电影是否能替代文学，文学是否真正的成为电影的辅助呢？
在《小时代》中的4位女主角，杨幂与郭采洁的演技有可圈可点地方，剩下两位就有些差强人意了，而郭碧婷所饰演的南湘几乎沦为花瓶。据个人的观察来说，第三部估计会把南湘作为主角，她的演技也只能到那时见分晓了。
至于男演员，我只能认为太差强人意了，高富帅=胸大无脑，这是我2部看下来的评价。尽管这也是作为商业元素之一（因为女生所喜欢的大多是高傲而又不失幽默的，能被捧在天上，同时被踩在脚下的一类。总结来说 男神+小清新=完美），但是这样让人根本不忍卒视(尤其是男性），电影中男主角一个个成了傻瓜一样的存在，简直不可忍。
最后，我想回归到影片的主题。它可以作为一部极其成功的言情片，但却是一部失败的青春片。作者在极力描绘这个纸醉金迷的时代，确没有写下任何的警示与提醒，画外音中反复存在的时代，试在说明我们只是芸芸众生中渺小存在，所以今朝有酒今朝醉的享乐主义。与用时表现这一主题的《了不起的盖茨比》相差甚远。
而同时，电影作为最为亲民的艺术形式，它所肩负的任务更加沉重，它所传递的意义也更加久远，作为一个导演，我认为你真正问自己的，不应该是：“我想拍什么？”而是“我应该拍什么？”
郭敬明作为一个作家，他对于影片的节奏和渲染达到了极为恰当的地步。影片中频繁使用的钢琴和歌曲，衬托影片海报上一套华丽的外套。在第二部中顾里在生日之后走在街道上一幕，随着一段悲伤慢歌，穿插着其父出车祸的悲痛，震撼了我。
不仅如此，在林萧的画外音中，缓缓渲染着影片的整个氛围，也有点像文章中承上启下的作用，显得非常自然与流畅。
更值得一提的是，郭敬明将许多写作中的手法与技巧运用到了电影中，在直观视觉效果下，我不得不承认，它成功了。不仅仅是在第二部的伏笔以及到最后一幕的恍然大悟，更在于巧妙的使用了环境（灯光）的运用，比如第二部中顾里生日的时候，你能注意到那灯光是带着极其鲜亮而陈旧的感觉，预示着情节的发展。当然还有许多细节，不一一举例。
一个作家向导演的转型，或者说更多元化的拓展。郭敬明为我们做出了一个很好的榜样。而同时也不断的提醒着我们：艺术，其实是可以互通互溶的，小说改编成电影、作家转型为导演，就是很好的例证。
但同时，电影是否能替代文学，文学是否真正的成为电影的辅助呢？
在《小时代》中的4位女主角，杨幂与郭采洁的演技有可圈可点地方，剩下两位就有些差强人意了，而郭碧婷所饰演的南湘几乎沦为花瓶。据个人的观察来说，第三部估计会把南湘作为主角，她的演技也只能到那时见分晓了。
至于男演员，我只能认为太差强人意了，高富帅=胸大无脑，这是我2部看下来的评价。尽管这也是作为商业元素之一（因为女生所喜欢的大多是高傲而又不失幽默的，能被捧在天上，同时被踩在脚下的一类。总结来说 男神+小清新=完美），但是这样让人根本不忍卒视(尤其是男性），电影中男主角一个个成了傻瓜一样的存在，简直不可忍。
最后，我想回归到影片的主题。它可以作为一部极其成功的言情片，但却是一部失败的青春片。作者在极力描绘这个纸醉金迷的时代，确没有写下任何的警示与提醒，画外音中反复存在的时代，试在说明我们只是芸芸众生中渺小存在，所以今朝有酒今朝醉的享乐主义。与用时表现这一主题的《了不起的盖茨比》相差甚远。
而同时，电影作为最为亲民的艺术形式，它所肩负的任务更加沉重，它所传递的意义也更加久远，作为一个导演，我认为你真正问自己的，不应该是：“我想拍什么？”而是“我应该拍什么？”
