唐诗里的春花秋月
记忆里有一首歌唱的是“春花和秋月最美丽，少年的情怀最珍惜”，王羲之说，“虽世殊事异，所以兴怀，其致一也”，我想这也就是从古至今春花秋月的美景历经繁盛唐朝，填满一卷又一卷才子的少年情怀，依然出现在现代的歌词中，千年不衰的原因，那才子情怀与春花秋月碰撞出的灿烂火花，依然在时间的卷轴里闪闪发光，以下我对我所看到的相关古诗句进行的总结。
春花
单纯写春花的景，以表现春天的美好景物，如杨广《春江花月夜》中“暮江平不动，春花满正开”，就是单纯地写江春花，后两句写江月夜，江岸遍地春花正开得繁茂兴旺，月夜江景生动精彩。又如杜甫《绝句二首其一》中有“迟日江山丽，春风花草香”以诗为画，春日阳光普照，江山秀丽无比，春风中散发着花草的芳香，与后面的春物融成一副完整的春日景物图。还有白居易的《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”把早春西湖的景色描绘的色彩斑斓，生气盎然，湖边纷乱的花木渐渐开出艳丽的花朵使人迷恋，心向往之。
古诗大多数都是情景交融的，免不了大多数景都是为情存在的，所以春花用来做景写情的也很多，花一般情况都算是乐景，如果最后是乐情，那就是人与自然和谐的状态；比如孟郊的《登科后》“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，诗人脸上得意的光彩与长安的花相映；还有元稹《西归绝句十二首其二》中“两纸京书临水读，小桃花树满商山”，花树满商山既写了春光艳丽，又写他的心情如桃花怒放般的兴奋和喜悦。如果写哀情，那就算是反衬和对比，这种情况大多是思人思物或思乡；还有以美景在前无心欣赏来说明心中所思之深。在情景交融的古诗中这种情况比前种多，大概是中国古代文人太伤春悲秋，或者痛苦和孤单是作家的共性。如王昌龄《春宫曲》中“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”以桃花开说明春暖花开，但后文中皇帝还是恐帘外春寒，赐予新人一件锦袍；全诗新人受宠，但失宠者的孤寂和悲凉可以从中体会到。又如杜甫《绝句二首其二》中“江碧鸟愈白，山青花欲燃”把春天的艳丽写到极致，色彩美艳无语伦比，但紧接着“今春看又过，何日是归年”情绪直转，抒发出殷殷盼归之情，这首诗的特点就是对比强烈，极言春之美艳，才愈能托出思乡情怀之悲凉。孟云卿的《寒食》里“二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲”第一句描绘万紫千红的春天里景物明媚温暖欢乐，但第二句里的人又是怎样的暗淡、凄凉、悲哀；巨大的反差，强烈突出他乡寒食的可悲可叹。而李益的《行舟》“柳花飞入正行舟，卧引菱花信碧流”诗人卧于菱花轻舟中，却无心欣赏江上春景，说明思乡心切。感受最深的是崔护的《题都城南庄》，首先是“去年今日此门中，人面桃花相映红”这里的桃花既是春日的美好环境，又衬托美女的的容颜，同时表现了诗人的愉悦心情，但“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”就是典型的乐景哀情了，美人已不知去往何处，只有桃花依旧在春风中摇曳，这是何等的失望和惆怅此处桃花笑既是写桃花盛开的模样，又有笑作者痴情之意。
寓情于物在抒情委婉的古诗中也比较常见，同时封建社会有太多需要避讳，所以将自己的感情或志向寄托给外物，志同道合的人自然懂。如侯夫人《春日看梅诗其二》中“玉梅谢后阳和至，散与群芳自在春”，写梅花不惜牺牲自己而迎接春天，同时也表达了女子为追求自由和爱情不惜牺牲声明的高贵情操，运用象征托喻的手法，咏梅而实咏己，表现了处于封建专制势力重压下女子的高尚情操。杜甫《春望》里“感时花溅泪，恨别鸟惊心”把无情的盛开着的花都赋予人的悲伤情感，这足以说明诗人的悲伤，只有悲伤的人才能看出悲伤的春花。这里插入一首刘禹锡《忆江南》的词，“从兰浥露似沾巾”与杜甫的诗中“花溅泪”有异曲同工之妙说露珠好似离别的泪水沾湿了面颊。
有些时候花也用来交代时间，展开背景画面。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》有“烟花三月下扬州”之句，这里的烟花既表现了三月的时间，又展示了送别的背景画面。
花在古代常用来代表春，诗人写花有时候只是出于爱花惜花，或盼春惜时伤春。其中孟浩然《春晓》中的“花落知多少”明白晓畅地表达了对花的担忧，是他爱花的表现。韩愈《春雪》中“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”也体现了对春的盼望，把白雪拟人化，雪花的飞舞是嫌春来得太迟，故以雪花代替春花装点庭树，表达了盼春早至的殷勤愿望。白居易的《惜牡丹花》在这方面尤其突出，“惆怅阶前牡丹花，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”，这首诗几经转折，体现了作者爱花惜花一片痴情，同时寄予了对岁月流逝、青春难驻的感慨，也体现了作者的惜春惜时之情。李商隐《天涯》里“莺啼如有泪，为湿最高花”也委婉的表达了对又一春即将失去的悲伤，最高处的花最后开放，高处之花开放了，意味着春之将去，莺鸟之泪为悼春而滴。
当然还有许多其他作用，比如：“行到中庭数花朵”中“花朵”不是用来欣赏的，而是女子数来用于消遣的，十分传神地写出了孤寂的心情和动作，又暗喻了闺中女子生活的单调和无聊。也有借助花描写其他东西的，杜甫《春夜喜雨》中“晓看红湿处，花重锦官城”，以花之重写雨下的饱足。戴叔伦《兰溪棹歌》中有“兰溪三日桃花雨”，以桃花雨带出了一种沁人心脾的清凉和舒适空气。
秋月
有单描绘月景的。上官仪《入朝洛堤步月》“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”描绘出朝见时秋日清晨景色。王维《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”更是写出了秋日黄昏山间居所的美。白居易《暮江吟》里“露似珍珠月似弓”也写出了月的形态。
用月亮烘托氛围的，朦胧孤寂凄凉。如王勃《江亭夜月送别二首其二》中“乱烟笼碧砌，飞月向南端”就写朦胧月夜，为离别营造了气氛。张继有《枫桥夜泊》中“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”描写了静谧安详的江边秋夜，清冷的气氛中又带着淡淡的凄凉，表达出了独特的艺术意境。
在写秋月时最多的是望月思恋的心情，可能是受中秋佳节的影响。杜甫《月夜忆舍弟》中“露从今夜白，月是故乡明”表达了对故乡深深的思念和眷恋。王建《十五夜望月寄杜郎中》中“今夜月明人尽望，不知秋思洛谁家”将望月思家的感情表达地深沉蕴藉。
古诗词鉴赏春秋卷唐朝部分都以李煜的词结束，我也以李煜的词结束好了，李煜在《虞美人》中说“春花秋月何时了，往事知多少”，花月即使看着人类千年也无法看懂人类的情感，它们只是人类反映感情的介物，它们不知往事，但有人能通过它们看到过去、想到现在、展开未来，所以春花秋月不会了，它们会陪伴我们一起演绎最美的景色。
春花
单纯写春花的景，以表现春天的美好景物，如杨广《春江花月夜》中“暮江平不动，春花满正开”，就是单纯地写江春花，后两句写江月夜，江岸遍地春花正开得繁茂兴旺，月夜江景生动精彩。又如杜甫《绝句二首其一》中有“迟日江山丽，春风花草香”以诗为画，春日阳光普照，江山秀丽无比，春风中散发着花草的芳香，与后面的春物融成一副完整的春日景物图。还有白居易的《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”把早春西湖的景色描绘的色彩斑斓，生气盎然，湖边纷乱的花木渐渐开出艳丽的花朵使人迷恋，心向往之。
古诗大多数都是情景交融的，免不了大多数景都是为情存在的，所以春花用来做景写情的也很多，花一般情况都算是乐景，如果最后是乐情，那就是人与自然和谐的状态；比如孟郊的《登科后》“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，诗人脸上得意的光彩与长安的花相映；还有元稹《西归绝句十二首其二》中“两纸京书临水读，小桃花树满商山”，花树满商山既写了春光艳丽，又写他的心情如桃花怒放般的兴奋和喜悦。如果写哀情，那就算是反衬和对比，这种情况大多是思人思物或思乡；还有以美景在前无心欣赏来说明心中所思之深。在情景交融的古诗中这种情况比前种多，大概是中国古代文人太伤春悲秋，或者痛苦和孤单是作家的共性。如王昌龄《春宫曲》中“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”以桃花开说明春暖花开，但后文中皇帝还是恐帘外春寒，赐予新人一件锦袍；全诗新人受宠，但失宠者的孤寂和悲凉可以从中体会到。又如杜甫《绝句二首其二》中“江碧鸟愈白，山青花欲燃”把春天的艳丽写到极致，色彩美艳无语伦比，但紧接着“今春看又过，何日是归年”情绪直转，抒发出殷殷盼归之情，这首诗的特点就是对比强烈，极言春之美艳，才愈能托出思乡情怀之悲凉。孟云卿的《寒食》里“二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲”第一句描绘万紫千红的春天里景物明媚温暖欢乐，但第二句里的人又是怎样的暗淡、凄凉、悲哀；巨大的反差，强烈突出他乡寒食的可悲可叹。而李益的《行舟》“柳花飞入正行舟，卧引菱花信碧流”诗人卧于菱花轻舟中，却无心欣赏江上春景，说明思乡心切。感受最深的是崔护的《题都城南庄》，首先是“去年今日此门中，人面桃花相映红”这里的桃花既是春日的美好环境，又衬托美女的的容颜，同时表现了诗人的愉悦心情，但“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”就是典型的乐景哀情了，美人已不知去往何处，只有桃花依旧在春风中摇曳，这是何等的失望和惆怅此处桃花笑既是写桃花盛开的模样，又有笑作者痴情之意。
寓情于物在抒情委婉的古诗中也比较常见，同时封建社会有太多需要避讳，所以将自己的感情或志向寄托给外物，志同道合的人自然懂。如侯夫人《春日看梅诗其二》中“玉梅谢后阳和至，散与群芳自在春”，写梅花不惜牺牲自己而迎接春天，同时也表达了女子为追求自由和爱情不惜牺牲声明的高贵情操，运用象征托喻的手法，咏梅而实咏己，表现了处于封建专制势力重压下女子的高尚情操。杜甫《春望》里“感时花溅泪，恨别鸟惊心”把无情的盛开着的花都赋予人的悲伤情感，这足以说明诗人的悲伤，只有悲伤的人才能看出悲伤的春花。这里插入一首刘禹锡《忆江南》的词，“从兰浥露似沾巾”与杜甫的诗中“花溅泪”有异曲同工之妙说露珠好似离别的泪水沾湿了面颊。
有些时候花也用来交代时间，展开背景画面。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》有“烟花三月下扬州”之句，这里的烟花既表现了三月的时间，又展示了送别的背景画面。
花在古代常用来代表春，诗人写花有时候只是出于爱花惜花，或盼春惜时伤春。其中孟浩然《春晓》中的“花落知多少”明白晓畅地表达了对花的担忧，是他爱花的表现。韩愈《春雪》中“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”也体现了对春的盼望，把白雪拟人化，雪花的飞舞是嫌春来得太迟，故以雪花代替春花装点庭树，表达了盼春早至的殷勤愿望。白居易的《惜牡丹花》在这方面尤其突出，“惆怅阶前牡丹花，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”，这首诗几经转折，体现了作者爱花惜花一片痴情，同时寄予了对岁月流逝、青春难驻的感慨，也体现了作者的惜春惜时之情。李商隐《天涯》里“莺啼如有泪，为湿最高花”也委婉的表达了对又一春即将失去的悲伤，最高处的花最后开放，高处之花开放了，意味着春之将去，莺鸟之泪为悼春而滴。
当然还有许多其他作用，比如：“行到中庭数花朵”中“花朵”不是用来欣赏的，而是女子数来用于消遣的，十分传神地写出了孤寂的心情和动作，又暗喻了闺中女子生活的单调和无聊。也有借助花描写其他东西的，杜甫《春夜喜雨》中“晓看红湿处，花重锦官城”，以花之重写雨下的饱足。戴叔伦《兰溪棹歌》中有“兰溪三日桃花雨”，以桃花雨带出了一种沁人心脾的清凉和舒适空气。
秋月
有单描绘月景的。上官仪《入朝洛堤步月》“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”描绘出朝见时秋日清晨景色。王维《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”更是写出了秋日黄昏山间居所的美。白居易《暮江吟》里“露似珍珠月似弓”也写出了月的形态。
用月亮烘托氛围的，朦胧孤寂凄凉。如王勃《江亭夜月送别二首其二》中“乱烟笼碧砌，飞月向南端”就写朦胧月夜，为离别营造了气氛。张继有《枫桥夜泊》中“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”描写了静谧安详的江边秋夜，清冷的气氛中又带着淡淡的凄凉，表达出了独特的艺术意境。
在写秋月时最多的是望月思恋的心情，可能是受中秋佳节的影响。杜甫《月夜忆舍弟》中“露从今夜白，月是故乡明”表达了对故乡深深的思念和眷恋。王建《十五夜望月寄杜郎中》中“今夜月明人尽望，不知秋思洛谁家”将望月思家的感情表达地深沉蕴藉。
古诗词鉴赏春秋卷唐朝部分都以李煜的词结束，我也以李煜的词结束好了，李煜在《虞美人》中说“春花秋月何时了，往事知多少”，花月即使看着人类千年也无法看懂人类的情感，它们只是人类反映感情的介物，它们不知往事，但有人能通过它们看到过去、想到现在、展开未来，所以春花秋月不会了，它们会陪伴我们一起演绎最美的景色。