在老去，却未远去
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误打误撞，原本只是想选择一部最近能看的话剧，一不小心撞进了“当代戏剧双年展”的殿堂里。喜欢话剧，因为它的真实可触碰。
一直觉得话剧艺术家打动人靠的是最原始的东西，譬如肢体、声音、创意，直接呈现。
《在变老之前远去》，首先这个话剧的名字吸引了我，这一年，我们听到了太多要走向远方的声音，譬如“世界那么大，我想去看看。”譬如“生活不只有苟且，还有诗和远方”。你知道，在这样钢筋水泥的天地里，想要奔向满天繁星，无所担忧与牵挂地静待花落与水流，是多么奢侈的念头。在变老之前，你是否想过要远去呢？在每个人的心底，大概都有一个不同于当下生活的生活吧，那样的生活也许环境各异，但时光一定是没有焦灼，没有声响的。“远去”，我们的理想国度又在哪里呢？
剧中的马华在三十多岁的时候，毅然辞职离开北京，打着要周游世界的幌子，一个人来到了梅里雪山的脚下，在一个当地人自己都嫌条件差的贫穷学校进行教学，一间教室二十来个孩子，不分年级不分学科。在这里，他可能要半个月才能去城里洗一次澡，他可能经常要吃发臭的肉，他可能要自己想办法在哪个角落里种上一点蔬菜，他可能要想办法筹钱为这个小学建一个篮球场……那么多的障碍和困难，却给了他新的活力，简单纯朴的人和生活，让他的生命仿佛更加丰满了。梅里雪山是马华的栖息地，他找到了对抗浮躁与庸碌的方式，我们看着马华，我们的想法被勾起，却没有找到标准答案。
这个话剧的在舞台和演员设计方面都很简单，舞台几乎始终保持着教室的样式，椅子和黑板构成的一个非常灵活的便于穿梭的教室。黑板的使用除了教学，最为聪明的一个地方利用它来做崎岖山路的象征——马华为学生去城里取粉笔，归途中，他的车在山路上行走着，如同黑板擦在黑板上的曲线上运动一样，马华在车上想着回校要做的事情，然后黑板擦突然坠地，马华的车坠入了澜沧江，无意或者注定，马华年轻的生命在这里终结，心灵栖息，肉身也无需流浪。剧中还穿插了马华身前的视频，这样一个以真实故事为原型的话剧，让我更加明白生活就是真实，很多细节实在很平常，对于当事人而言，他不是志愿者，不是某种高尚团体的代表，他死后的那些报道对于他而言，更像是尘埃以外的事情，他只是来雪山下寻找田园般的宁谧，他在这里生活，简简单单地做事，平平淡淡地过活，没有伟大的理想、抱负，更没有“欲望”，收起在金钱社会里待得动弹不得的我们的臆测吧，尊重灵魂的向往。
剧中几乎只有两个演员，都是主角，他们不停地进行角色的互换，时而扮演成表象与内心的对白，时而扮演成朋友与自己的对话，时而轮流着扮演“马华”一角。在这个一个半小时的演出中，两位年轻演员要始终保持高度的警觉与默契，他们几乎没有喘气的时间，倘若走了会神，那马脚立即显露。音乐在整出戏中扮演着相当重要的角色，一个音乐制作人杜凯和一个音乐教师谢昱缇坐在舞台的一边，随时配乐，譬如诗歌的朗诵，譬如内心的歌唱。杜凯唱的一首关于“妹妹，你若是来看我”的山歌，引起了整个气氛的活跃，他不仅嗓音穿透力强，而且很幽默，中国民俗文化里有很多这样的淳朴简单的音乐，非常贴近生活。现实中的马华没有这样一个千里迢迢去看他的妹妹，这世界能够静下来好好为了纯粹而生活的人，尤其是一个诗人，是很难有这样一个奋不顾身的妹妹的。剧中的马华没有爱情，为人理解并且天涯相随是一件太不容易的，同甘共苦，有时候它确实要超越太多，不单是物质，更像是时空，某个时空中的经历、锻造，人的认知和去向就变了。
东晋陶渊明就已经开始在想念一个叫“桃花源”的地方，我们至今也没有找到。
但我想，文明这个词，从来都是多义而为人所建构的，总还有很多人，在路上。
附川调歌词：
妹妹要是来看我，不要从那小路来；
小路上毒蛇多，我怕咬着妹妹的脚。
妹妹要是来看我，不要乘那火车来，
火车上流氓多，我怕妹妹被别人摸。
妹妹要是来看我，不要坐那船儿来，
江面上风浪大，我怕妹妹掉下河。
妹妹要是来看我，不要坐那飞机来，
飞机上老外多，把妹妹带出国。
妹妹要是来看我，你就从那梦中来，
梦中只有你和我，悄悄话儿悄悄说。
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感谢纯粹，附演后谈照片一张。
导演：邵泽辉
媒体评价链接：
● 恬静的，诗意的，真正的，深入的，震动的。咱们必要如许的话剧。--孟京辉
●它以朴素的戏剧表现，报告着朴拙的心里;它以对抱负的考虑，拒斥着流俗的诽谤。在现在哗闹的戏剧市场中，这真是很可贵。--《北京日报》
●当下热闹话剧舞台上为数未几的清凉质朴之作。--《Timeout》
●戏很俭朴，乃至大略。但如许的大略，大概恰是那种想要分开都会压迫，分开各种脆而不坚子虚刺激时，率先能达到的地步，所能看到的姑且天国。--《外滩画报》
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