遥望关河烟水寒
《白兔记》是潮剧中一个老祖宗级的剧本，从南戏流传下来的。南戏中有四折，潮剧中有三折，内容大同小异，分别是《井边会》、《回书》和《磨房会》。
这出戏我很小就看过，近来重新复习，觉得范泽华和姚璇秋把这两出戏唱得最好，但是两人的特点又各不相同。
姚璇秋本来是和她父亲在街头卖唱的，唱起来也很有卖唱的特点——归韵吐字十分清晰，但也有点吃力，听去有点金属声，让我想起所谓“铁嗓钢喉”的尚小云。井边会的开头“风雪偏袭单衣人”她唱得非常好。因为声音本钱足，所以感染力很强。http://down.mobile580.com/attachments/sys/ring/6563/2392/2556/4921/d4cec36c720b6ecec2ce3aadbb82e731.mp3
但也许正是卖唱出身，她的念白听去平平淡淡。而且还有一个问题，似乎越到后面她唱得就越有点“心有余而力不足”。再一个，艺术有时很奇怪，你是怎样一个人，就决定了你能理解到什么程度，也就决定了你对细节的把握能达到什么程度，从而决定了你是否耐听耐看，美得是否长久。姚璇秋听久了，就觉得她对细节的处理不如范泽华。但她的本钱好过范泽华。
范泽华是从一开始就进来普宁的怡梨剧团，登台才演出了一出戏，就失声了。急怒攻心，险些在剧团呆不下去，但最终声音又突然好转了。之后春香传一鸣惊人，《芦林会》更是获得老舍、王昆仑的高度赞扬，陈毅夫妇甚至到后台看望她。吴南生算是很懂潮剧的，他就十分欣赏范泽华。
范泽华后来学了不少昆曲，所以她的表演、唱腔十分细到，在潮剧中各种野路子百出的舞台上，她算是十分规范的一个。但是，在昆曲中，她唱小生，也说明了她的本钱不足唱昆曲中的旦角。
范泽华的声音，粗听是平平无奇的，但细节雕刻得十分精细。念白可以算得上潮剧中的教科书，例如，她在芦林会中开头的念白“渺渺荒郊悲秋凉，飘荡芦花任狂飏”。
在《白兔记.井边会》中有一段唱腔，从唱词到唱腔都让人百听不厌，范泽华和姚璇秋的处理就十分不同。唱词是这样的：
咬破指头血斑斑，
十指连心痛难言。
罗裙当纸指当笔，
血书一幅诉苦冤，
血书一幅诉苦冤。
别郎容易见郎难，
遥望关河烟水寒。
数尽飞鸿书不至，
井台积泪待君看，
遥望关河烟水寒。
十六年前容颜改，
八千里外心怎安？
早回一日能相见，
迟来一刻见面难，
迟来一刻见面难！
血纵流尽言不尽，
交与将军妥收藏。
先听姚璇秋的：http://file.csfqw.com/song-10/chaoju/yaoxuanqiu2/wma/11.wma
这一段姚璇秋似乎唱得有点疲劳了，一开始两句，是完全发挥不出她的音色特点的，让人简直不敢相信这是姚璇秋。后面稍好。但是，她用了很多帮声。例如“血书一幅诉苦冤”后面，有一个很恶俗的“哎郎呀，哎夫呀”的声音。这就好比做迷语破了谜面。说“惨”，就硬是不成出现“惨”字才对。思念她的夫，也是千万不可出现如此的“直抒胸臆”的。
“遥望关河烟水寒”反复吟唱了两遍，第二遍音调更高，但是这一遍，却完全是后台帮声在唱，完全听不到姚璇秋的声音。虽然这样背景音很悲壮，但是也“破”了该说但偏不能直说的东西。
再听一下范泽华的：（前面多了几句对白）
http://file.csfqw.com/09/05/wma/fanzehua/xsyfsky.wma
范泽华这段完全没有用帮声，“数尽飞鸿书不至，井台积泪待君着”这两句开始节奏就把握得非常好。“遥望关河烟水寒”也是吟唱了两遍，但一句帮声也没有，完全由着剧情把声音带得越来越高亢。悲惨，悲惨的时候没有说出惨，但是除了歌唱的声音外，安静得血液都可以凝冻。这段，要唱出这个静，是十分艰难的。
范泽华到了70年代又失声了，这次是永久性的，这段录音估计离失声不是太久，我听过另外一个全本的唱腔，也是范泽华唱的，音色就好了很多。http://www.tudou.com/programs/view/jNvUjiHg1kQ/
姚璇秋也有一个全本的，她值得一听的，是开头的“风雪偏袭单衣人”http://www.tudou.com/programs/view/62H-_xrYlIU/
这出戏我很小就看过，近来重新复习，觉得范泽华和姚璇秋把这两出戏唱得最好，但是两人的特点又各不相同。
姚璇秋本来是和她父亲在街头卖唱的，唱起来也很有卖唱的特点——归韵吐字十分清晰，但也有点吃力，听去有点金属声，让我想起所谓“铁嗓钢喉”的尚小云。井边会的开头“风雪偏袭单衣人”她唱得非常好。因为声音本钱足，所以感染力很强。http://down.mobile580.com/attachments/sys/ring/6563/2392/2556/4921/d4cec36c720b6ecec2ce3aadbb82e731.mp3
但也许正是卖唱出身，她的念白听去平平淡淡。而且还有一个问题，似乎越到后面她唱得就越有点“心有余而力不足”。再一个，艺术有时很奇怪，你是怎样一个人，就决定了你能理解到什么程度，也就决定了你对细节的把握能达到什么程度，从而决定了你是否耐听耐看，美得是否长久。姚璇秋听久了，就觉得她对细节的处理不如范泽华。但她的本钱好过范泽华。
范泽华是从一开始就进来普宁的怡梨剧团，登台才演出了一出戏，就失声了。急怒攻心，险些在剧团呆不下去，但最终声音又突然好转了。之后春香传一鸣惊人，《芦林会》更是获得老舍、王昆仑的高度赞扬，陈毅夫妇甚至到后台看望她。吴南生算是很懂潮剧的，他就十分欣赏范泽华。
范泽华后来学了不少昆曲，所以她的表演、唱腔十分细到，在潮剧中各种野路子百出的舞台上，她算是十分规范的一个。但是，在昆曲中，她唱小生，也说明了她的本钱不足唱昆曲中的旦角。
范泽华的声音，粗听是平平无奇的，但细节雕刻得十分精细。念白可以算得上潮剧中的教科书，例如，她在芦林会中开头的念白“渺渺荒郊悲秋凉，飘荡芦花任狂飏”。
在《白兔记.井边会》中有一段唱腔，从唱词到唱腔都让人百听不厌，范泽华和姚璇秋的处理就十分不同。唱词是这样的：
咬破指头血斑斑，
十指连心痛难言。
罗裙当纸指当笔，
血书一幅诉苦冤，
血书一幅诉苦冤。
别郎容易见郎难，
遥望关河烟水寒。
数尽飞鸿书不至，
井台积泪待君看，
遥望关河烟水寒。
十六年前容颜改，
八千里外心怎安？
早回一日能相见，
迟来一刻见面难，
迟来一刻见面难！
血纵流尽言不尽，
交与将军妥收藏。
先听姚璇秋的：http://file.csfqw.com/song-10/chaoju/yaoxuanqiu2/wma/11.wma
这一段姚璇秋似乎唱得有点疲劳了，一开始两句，是完全发挥不出她的音色特点的，让人简直不敢相信这是姚璇秋。后面稍好。但是，她用了很多帮声。例如“血书一幅诉苦冤”后面，有一个很恶俗的“哎郎呀，哎夫呀”的声音。这就好比做迷语破了谜面。说“惨”，就硬是不成出现“惨”字才对。思念她的夫，也是千万不可出现如此的“直抒胸臆”的。
“遥望关河烟水寒”反复吟唱了两遍，第二遍音调更高，但是这一遍，却完全是后台帮声在唱，完全听不到姚璇秋的声音。虽然这样背景音很悲壮，但是也“破”了该说但偏不能直说的东西。
再听一下范泽华的：（前面多了几句对白）
http://file.csfqw.com/09/05/wma/fanzehua/xsyfsky.wma
范泽华这段完全没有用帮声，“数尽飞鸿书不至，井台积泪待君着”这两句开始节奏就把握得非常好。“遥望关河烟水寒”也是吟唱了两遍，但一句帮声也没有，完全由着剧情把声音带得越来越高亢。悲惨，悲惨的时候没有说出惨，但是除了歌唱的声音外，安静得血液都可以凝冻。这段，要唱出这个静，是十分艰难的。
范泽华到了70年代又失声了，这次是永久性的，这段录音估计离失声不是太久，我听过另外一个全本的唱腔，也是范泽华唱的，音色就好了很多。http://www.tudou.com/programs/view/jNvUjiHg1kQ/
姚璇秋也有一个全本的，她值得一听的，是开头的“风雪偏袭单衣人”http://www.tudou.com/programs/view/62H-_xrYlIU/
