专访 | 辛华琛：在皇艺成为设计师 Or 艺术家？

                
                
辛华琛
设计师 | 小满工作室创始人
Offer List：英国皇家艺术（RCA）学院产品设计专业
伦敦艺术大学（UAL）中央圣马丁
及坎伯韦尔艺术学院
瑞士洛桑艺术设计大学（ECAL）
最喜欢的设计师：Ross Lovegrove & 佐藤大
和辛华琛的对话更像是和一个成熟设计师的交流，他已经脱离了学生的一些思维和稚气，但却依然充满了一个如学生般单纯的热情和理想，我觉得从这一点上，有点像艺术家的辛华琛，真的是很适合RCA的。希望这份有点特别的作品集和他的经历能给你一些新的启发。
经验之谈，货且湿且干
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我从很小的时候，就开始学画画，所以在一直想当一个艺术家，但是在上大学之后，学了产品设计专业。以前的老师一直给我给我灌输一个观点，中国的艺术设计教育和国外差距很大，所以从上大学开始我就有了出国的想法。
 
学习产品设计之后，越来越多地接触到一些东西，我发现我喜欢的设计师要么是RCA毕业的，要么是RCA的老师，所以我决心一定要去RCA。但是我第一年没有申请上，我的一个老师就告诉我，如果你真的很喜欢RCA，你最好还是要有一些工作经验，这样的话，你会更明确地知道，什么才是你喜欢的方向。只有找到你喜欢的方向，你才能把你的研究继续下去。所以我工作了两年，觉得时机成熟了。（此乃弹幕：所以说，好老师真的是很重要的对吧 = =）
 
2. 注意到你申请了瑞士洛桑艺术与设计大学，这个学校相对比较小众，可以给大家介绍一下你所了解的这所学校吗？
我第一次知道这所学校是因为一个中国留学生邓绮云的的作品，叫《移植》，这套餐具很有意思。
                
                
邓绮云作品《移植》
移植系列一次性餐具，由中国设计师邓绮云设计，她毕业于瑞士ECAL 洛桑艺术与设计大学。这些餐具在材料上采用了生物塑料PLA，外形和纹理效仿自然植物、果实的形态，构成作品统一的主旨。
后来我就去看了这个学校官网，而且越看越喜欢，我发现原来有很多我熟悉的产品和设计师都是从这个学校毕业的，并且基本上全瑞士最好的设计师都是这个学校的校友，他们对瑞士设计界的影响非常大。我个人的风格和他们很像，就是做东西的前提是有意思，所以考虑了这所学校。
ECAL的学费大概一年15万，和英国差不多，不需要语言成绩，奢侈品专业一年，奢侈品专业都直接和LV，Hermes 合作，产品设计专业的学制是两年，主要以研究为主，项目相对来说，会少一些。
                
                
3. 你的作品集里基本都家居产品方向，这是你个人最感兴趣和以后想从事的方向吗？
在生活中，我是一个感性大于理性的人，所以反应在产品设计上，我对产品传递出来的情绪的关注，大于对它的功能或是商业上的分析。我觉得家居设计更多反映了使用者性格和品质，而不是单纯对功能的需求。这也是我为什么选择做家居产品的原因。
                
                
                
                
4. 我觉得你的作品的名字都非常有诗意，所以你在设计的时候，是不是会加入一些比较感性的元素或者灵感在里面呢？
我觉得名字很重要，它是整个产品的一部分，同时决定了观者对这件作品的第一印象。一个好的名字，能把使用这件产品的人，带到一种情绪里，从而让人和产品产生更好的联系，这也是我希望发生的事情。
                
                
5. 在这本作品集里，你自己最喜欢的作品是哪一个，可以详细给大家介绍一下吗？
这几个作品都很喜欢，但是花了最大心思的是第一个作品，这个作品叫做规律之美。
                
                
这套家居作品的出发点是探讨，怎样把有简单和复杂的东西融合起来。为什么会有这样的想法呢？因为我是一个喜好很广泛的人，简单的设计和复杂的设计我都很喜欢，所以，我就想可不可以把这两种风格结合起来。有一天我就看到了一个叫万花齿的东西，觉得它很好玩。就是一个圆形通过不断的重复，得到一个复杂的团。但是因为规律的存在，这个复杂的图案本身又可以看做一个整体，所以它使简单的。这就是一个从简单到复杂再到简单的过程。
                
                
我觉得这个过程很好玩儿，就想把它用到我的作品里。但是很显然，这个作品不可能与常规作品一样，可能不会有目标人群或者是商业定位分析，它就是很单纯的一个思维游戏，我想把这个好玩的过程表现在我的产品上。或许它有点“无用”，功能性没有那么强，但是这个思考和实践的过程对我之后的设计会有一个指导意义。
 
这件作品的基本逻辑是：简单——复杂——简单。所以，在开始找最简单的素。我想到了三角形，三角形是最简单最稳定的基本图形，而三棱锥又是由三角形构成的最基本的三维图形，所以我就从三棱锥入手，开始了我的设计。确定了基本图形是三棱锥之后，我再次将其简化，通过很多实验我发现三棱锥的功能，其实可以由一根更简单地空间曲线代替，这样一来，不仅省去了六个边，而且更加美观又可以实现基本功能。
                
                
有了这个基础之后，我再考虑重复这件事，也是通过很多实验，得到了最后这个支架的形态，它看上去随机的，可是当仔细观察它的结构的时候又会发现，其实这个支架是由三个一模一样的结构构成。同理，底座和桌面也是一样，看似随机的形态，其实一点都不随机，都是跟随结构的要求而生成的。这也是这件作品有意思的地方。
                
                
                
                
                
                
6. 从技术层面上来说（比如说思路，排版，过程等等），你觉得在制作作品集的时候，最重要的方面是什么呢？你觉得你的作品集打动这么多顶级院校的原因是什么？
我觉得很重要的一点是，对作品的筛选，不能把你所有的作品都放进去。所以必须要对你所申请的学校有了解，多多关注这个学校的老师和学生所做的作品，包括他们的风格和背后的思路。这样的话，首先，你会明白这个学校的风格到底适不适合你，而且会对你的作品集准备有个指导，明确作品集方向。
另外，准备作品集的时候，有一个中心思想是很重要的。我看到很多同学在准备作品集时他们的项目之间都没有联。我觉得可以在开始的时候，多想想作品之间的联系，以及这些作品是如何传递你自己的想法的，这样的作品集更有说服力一些。
拿我自己的作品集来说，我个人是比较倾向于从文字或是现象来思考我的设计出发点，而不是从图像视觉方面思考。所以这个习惯让我对文字或现象很敏感，我更会关注某件产品背后传递出的情绪，但我又不满足于只设计传递情绪的作品。于是我会把关心点放在这个产品是如何传递情绪的，这个情绪是如何产生的，以及蕴含在这个产品背后的故事。
                
                
所以我准备了我的四件作品，每件产品都是从一个现象或文字出发，再来引申出我的一些设计想法，再去发掘为什么会产生这样的现象和情绪，进行深入，从而设计出我的一件作品。虽然四个作品看起来不是特别相关，但如果深入了解，所有的作品都有这样一个设计思路，所以我觉得这可能也是RCA看重我的一个原因吧。就算你排版很烂，但你的想法很重要，不要本末倒置。要知道老师不是翻翻图片就过去了，他是会看你的文字的。
 
7. 可以说说你和一只梨的渊源吗？比如和导师River相处过程中一些难忘的经历，获得的帮助之类的。
 River他很神奇。我之前也是有很多误区的，我认为作品要排得多么好多么漂亮，他告诉我这些都是没必要的，关键是你要有自己的想法，毕竟你不是平面专业的。虽然这好像是一个人人都懂的道理，但是做起来真的没有那么容易的。因为我的作品不是很传统，有明确的市场啊，用户啊，所以那种传统作品集思路是不适合我的作品集的。开始我有一些顾虑，后来River跟我说让我不要硬套那些模板，如果我这样做的话就失去了我的个人特点，而是要从我的内心出发。所以皇艺最吸引我的也是这点，很单纯。
关于River
                
                
关键词：一只梨男神导师
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River（郑合词）来自台湾，科勒（上海）研发中心资深设计师，毕业于英国皇家艺术学院Innovation Design Engineering专业，曾任职IDEO，台湾工业技术研究院，并于福特伦敦中心实习，获国际奖项12余次。
另一方面，每次见River他的话都很少，但是句句都直戳痛点，刚开始的时候还会有所怀疑，几次见面之后就完全被River的观点所折服了，而且认识到了好多之前所不足的东西，最后甚至产生了思维上面的转变。不得不说，我真的很敬佩他！
 
8. 听说你在软件方面非常厉害，后续也可能来我们一只梨在线平台开设课程，可以给学弟学妹们提供一点学习软件的经验吗？
因为我喜欢啊，我觉得建模什么的让我很有成就感。我尤其喜欢修破面，我对破面倒角非常感兴趣，可能是我有强迫症吧（笑）。（此乃弹幕：您能多说一点吗，看来只有报课程了orz，再啰嗦一下：这是一个在线的课程，华琛去到英国之后，依然可以借助1pear.cn 帮助到国内想学习软件或做作品集的小伙伴们）
图片来自：辛华琛作品集&小满工作室宣传册
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