品读萧红的黄金时代
有这样一位文人，她经历了许多人也许一生也经历不到的事。爱情的起起落落，生活的颠沛流离，战乱的无情折磨，文学的黄金时代······这一切赋予她的文字以犀利、性情以魅力。而这位深刻影响后人创作的伟人仅仅在漫漫人生走过15年的岁月。
她，便是萧红。一位我敬而仰慕之的女作家、诗人。
1.
1911年的她出生于一个地主家庭，生活上没有自主选择，爱情上更之。她的童年里只有祖父给予着她童年所需要的全部关爱。“呼兰河这小城里，住着我的祖父，现在埋着我的祖父·······那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年依旧，也许现在完全荒凉了。小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年的种着，也许现在根本没有了······”这是萧红在香港人生最清净的时候为呼兰河传写的尾声，里面回忆着她唯一快乐的童年，回忆着祖父的温暖。在此时，她和爱人萧军永远的分离，身子逐渐衰弱，写作是她唯一有权利的做的事了。从儿时起，萧红的人生注定颠沛，注定不凡。如果看过萧红儿时的照片便会发现，年纪几岁的她眼睛变似看透了世间炎凉，看透了这个父权独裁，男权独裁的世界，以及战火的无情、爱情的脆弱。
读起她笔下的《呼兰河传》，留在心底的是阵阵凄凉。
“生、老、病、死，都没有什么表示。生了就任其自然的长去，长大就大，长不大就算了·····死，这回可是悲哀的事情了，父亲死了，儿子哭。儿子死了母亲哭。哥哥死了一家全哭。嫂子死了，她的娘家人来哭。”
2.
萧红的一生中可以说是悲惨的也可是说是幸福，而这些感情都是由她身边的人给予的。
1930年她和表哥陆宗舜私奔，但因为家庭指责和生活上的拮据，以及舆论的强大压力下他们最后还是回到了家庭。她和陆宗舜之间更多的一种学业上的依赖，因为萧红想上北师大，而此时表哥陆宗舜可以帮助到她，加上文学上好感的相投，是促使两人走向爱情的导火线，但，我想，萧红此时并不爱陆宗舜。
随后，她在被未婚夫汪恩甲抛弃后与萧军的邂逅，是真正使她走向文坛的开端。因为文学上的相互敬佩而逐渐了解的他们迅速坠入爱河，在相濡以沫，共同患难下他们爱情之根愈扎愈深。但是他们的爱情面对的是中国最混乱的时代，各处的战火纷飞，经济上的限制，以及两人性情的不和，即使是再坚固的爱情，终有瓦裂的时候。以撰写《黄金时代》剧本的李樯的话来说：“他们是水和火的相遇。”一个心思细腻，一个粗枝大叶。很多时候，萧红对萧军而言不仅是仆人、出气筒，但同样也是文学上的伴侣，爱人。这么多身份混杂在一起，加上萧红在文学造诣上高于萧军这几点上来看，压抑着的感情总有一天要爆发。在西安萧红说：“萧军，我们永远的分手吧。”电影《黄金时代》中，二萧分手取景于火车站，隔着窗的二萧眼里是不舍、是悔恨、是深爱······但他们都明白，这是一段没有结果的爱情，是一段会伤害彼此的爱情。最后萧红躺在病床上，说：“如果萧军知道我病着，他一定会来救我，无论如何。”可惜，她在香港，而他在延安。老年的萧军写下一首诗来回应萧红的期盼：“文章憎命鬼欺人，一别何期剧委尘，地水天南哀两地，已无只手再援军。”
以萧红的一句话来描述继萧军后的下一个男人——端木蕻良：“我和萧军是一个问题的结束，那和端木就是另一个问题的开端。”两人结合是戏剧性的。在那个时候，是萧红刚刚和萧军分开，结束了这么长的爱情长跑，任谁心里都会难过和无助。正好此时端木的出现使萧红有了依靠，她希望能够借端木的存在来弥补那段悲惨的爱情空缺。端木本身是对萧红有好感的，并且两人在文学上的思想相投。生活上的点点相处，使萧红不顾好友的反对坚持和端木结婚。在性情上，端木和萧军完全是两个人，萧军是毛躁的，勇敢的，直言的，而端木则是安静的，懦弱的，胆怯的。但是端木却是全身心地爱着萧红，虽然曾经在武汉的时候，他弃怀有身孕的萧红不顾，独自和朋友坐船前往重庆避难，其实是为了寻找避难住处。在萧红生命中最后一段时间里，除了骆宾基24小时的不离不弃照顾萧红，其他所有筹钱，办理医院手续，都是由端木一手抄办。他几乎是不吃不喝的，在电影《黄金时代》中，医院沦陷，枪声弹雨下，端木在炮弹轰来的第一意识是挡在萧红身上，而这些行动比一万个花言巧语更实在。萧红墓上之字是由端木提笔，并为她写下一首诗：“生死相隔不相忘，落月满屋梁，梅边柳畔，呼兰边也河是潇湘，天涯海角非远，银河夜夜相忘。”
3.
在她短暂的三十年岁月中，有这样一个人一直陪伴着她，或者说她也一直陪伴着他。这个人便是鲁迅先生。因为一封信，二萧和鲁迅先生相识，鲁迅也为他们在文学道路上扶称了许多。但收获更多的我想是萧红，她几乎天天去先生家里，从鲁迅先生死后，萧红的回忆录中可以看出，鲁迅对萧红而言是祖父般的温暖，是千里马与伯乐，是她在人生错乱中的一丝阳光。而她最终也没有能够见到鲁迅先生最后一面，在日本的她收到消息立即返回，只能在先坟前痛哭。哭，生老病死人生常态的残忍；哭，再没有一个能够和祖父一样和先生一样的人出现；哭，这个地方这个时代的不公。
“说到幸福，只能面向过去，或者面向除了坟墓以外毫无希望的将来。每个战士都是如此，我们活在这样的地方，我们活在这样的时代。”——鲁迅
4.
人生七十古来稀，十年少小，十年老弱，还有五十年，五十年在分成日夜，还有二十五年的光景了，再加上刮风下雨，三灾六病，人这一辈子，还有多少光景呢？更何况只有三十一年光景的萧红。但是她这三十一年走过的，领悟的，成就的却是很多人需要一辈子的时间来经历。在临死前她写下：“我将于蓝天白云共处，半生遭白眼冷遇，身先死，不甘不甘······”命运弄人，让这样一位女作家抵不住病魔缠绕，仅享三十年岁月。电影《黄金时代》中饰演舒群的沙溢这样评价萧红的一生：“千秋万岁名，寂寞身后事。”
我想也许她是向往着被爱的，所以才会一次次被爱伤的遍体鳞伤后依然选择接受爱寻爱，所以她才会拒绝了眼前大时代的题材去回忆童年。同时她也是向往着自由，向往着文学的。所以，她写到：“女性天空是低的。羽翼是稀薄的。不错，我要飞。”
萧红的一生是悲惨的，是颠沛的，但同时又是幸运的，传奇的。
1911年到1942年，是中国的黄金时代，也是萧红的黄金时代。
她，便是萧红。一位我敬而仰慕之的女作家、诗人。
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1911年的她出生于一个地主家庭，生活上没有自主选择，爱情上更之。她的童年里只有祖父给予着她童年所需要的全部关爱。“呼兰河这小城里，住着我的祖父，现在埋着我的祖父·······那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年依旧，也许现在完全荒凉了。小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年的种着，也许现在根本没有了······”这是萧红在香港人生最清净的时候为呼兰河传写的尾声，里面回忆着她唯一快乐的童年，回忆着祖父的温暖。在此时，她和爱人萧军永远的分离，身子逐渐衰弱，写作是她唯一有权利的做的事了。从儿时起，萧红的人生注定颠沛，注定不凡。如果看过萧红儿时的照片便会发现，年纪几岁的她眼睛变似看透了世间炎凉，看透了这个父权独裁，男权独裁的世界，以及战火的无情、爱情的脆弱。
读起她笔下的《呼兰河传》，留在心底的是阵阵凄凉。
“生、老、病、死，都没有什么表示。生了就任其自然的长去，长大就大，长不大就算了·····死，这回可是悲哀的事情了，父亲死了，儿子哭。儿子死了母亲哭。哥哥死了一家全哭。嫂子死了，她的娘家人来哭。”
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2.
萧红的一生中可以说是悲惨的也可是说是幸福，而这些感情都是由她身边的人给予的。
1930年她和表哥陆宗舜私奔，但因为家庭指责和生活上的拮据，以及舆论的强大压力下他们最后还是回到了家庭。她和陆宗舜之间更多的一种学业上的依赖，因为萧红想上北师大，而此时表哥陆宗舜可以帮助到她，加上文学上好感的相投，是促使两人走向爱情的导火线，但，我想，萧红此时并不爱陆宗舜。
随后，她在被未婚夫汪恩甲抛弃后与萧军的邂逅，是真正使她走向文坛的开端。因为文学上的相互敬佩而逐渐了解的他们迅速坠入爱河，在相濡以沫，共同患难下他们爱情之根愈扎愈深。但是他们的爱情面对的是中国最混乱的时代，各处的战火纷飞，经济上的限制，以及两人性情的不和，即使是再坚固的爱情，终有瓦裂的时候。以撰写《黄金时代》剧本的李樯的话来说：“他们是水和火的相遇。”一个心思细腻，一个粗枝大叶。很多时候，萧红对萧军而言不仅是仆人、出气筒，但同样也是文学上的伴侣，爱人。这么多身份混杂在一起，加上萧红在文学造诣上高于萧军这几点上来看，压抑着的感情总有一天要爆发。在西安萧红说：“萧军，我们永远的分手吧。”电影《黄金时代》中，二萧分手取景于火车站，隔着窗的二萧眼里是不舍、是悔恨、是深爱······但他们都明白，这是一段没有结果的爱情，是一段会伤害彼此的爱情。最后萧红躺在病床上，说：“如果萧军知道我病着，他一定会来救我，无论如何。”可惜，她在香港，而他在延安。老年的萧军写下一首诗来回应萧红的期盼：“文章憎命鬼欺人，一别何期剧委尘，地水天南哀两地，已无只手再援军。”
以萧红的一句话来描述继萧军后的下一个男人——端木蕻良：“我和萧军是一个问题的结束，那和端木就是另一个问题的开端。”两人结合是戏剧性的。在那个时候，是萧红刚刚和萧军分开，结束了这么长的爱情长跑，任谁心里都会难过和无助。正好此时端木的出现使萧红有了依靠，她希望能够借端木的存在来弥补那段悲惨的爱情空缺。端木本身是对萧红有好感的，并且两人在文学上的思想相投。生活上的点点相处，使萧红不顾好友的反对坚持和端木结婚。在性情上，端木和萧军完全是两个人，萧军是毛躁的，勇敢的，直言的，而端木则是安静的，懦弱的，胆怯的。但是端木却是全身心地爱着萧红，虽然曾经在武汉的时候，他弃怀有身孕的萧红不顾，独自和朋友坐船前往重庆避难，其实是为了寻找避难住处。在萧红生命中最后一段时间里，除了骆宾基24小时的不离不弃照顾萧红，其他所有筹钱，办理医院手续，都是由端木一手抄办。他几乎是不吃不喝的，在电影《黄金时代》中，医院沦陷，枪声弹雨下，端木在炮弹轰来的第一意识是挡在萧红身上，而这些行动比一万个花言巧语更实在。萧红墓上之字是由端木提笔，并为她写下一首诗：“生死相隔不相忘，落月满屋梁，梅边柳畔，呼兰边也河是潇湘，天涯海角非远，银河夜夜相忘。”
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在她短暂的三十年岁月中，有这样一个人一直陪伴着她，或者说她也一直陪伴着他。这个人便是鲁迅先生。因为一封信，二萧和鲁迅先生相识，鲁迅也为他们在文学道路上扶称了许多。但收获更多的我想是萧红，她几乎天天去先生家里，从鲁迅先生死后，萧红的回忆录中可以看出，鲁迅对萧红而言是祖父般的温暖，是千里马与伯乐，是她在人生错乱中的一丝阳光。而她最终也没有能够见到鲁迅先生最后一面，在日本的她收到消息立即返回，只能在先坟前痛哭。哭，生老病死人生常态的残忍；哭，再没有一个能够和祖父一样和先生一样的人出现；哭，这个地方这个时代的不公。
“说到幸福，只能面向过去，或者面向除了坟墓以外毫无希望的将来。每个战士都是如此，我们活在这样的地方，我们活在这样的时代。”——鲁迅
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人生七十古来稀，十年少小，十年老弱，还有五十年，五十年在分成日夜，还有二十五年的光景了，再加上刮风下雨，三灾六病，人这一辈子，还有多少光景呢？更何况只有三十一年光景的萧红。但是她这三十一年走过的，领悟的，成就的却是很多人需要一辈子的时间来经历。在临死前她写下：“我将于蓝天白云共处，半生遭白眼冷遇，身先死，不甘不甘······”命运弄人，让这样一位女作家抵不住病魔缠绕，仅享三十年岁月。电影《黄金时代》中饰演舒群的沙溢这样评价萧红的一生：“千秋万岁名，寂寞身后事。”
我想也许她是向往着被爱的，所以才会一次次被爱伤的遍体鳞伤后依然选择接受爱寻爱，所以她才会拒绝了眼前大时代的题材去回忆童年。同时她也是向往着自由，向往着文学的。所以，她写到：“女性天空是低的。羽翼是稀薄的。不错，我要飞。”
萧红的一生是悲惨的，是颠沛的，但同时又是幸运的，传奇的。
1911年到1942年，是中国的黄金时代，也是萧红的黄金时代。
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