2015年lcsun的院线观影十佳
刺客聂隐娘
长评见此：http://movie.douban.com/review/7587515/
题外话再说几句
金马五十二，最佳导演与最佳剧情片，侯导第一次圆满。能想象吗？这是侯孝贤第一次拿到金马奖最佳剧情片，《童年往事》输给《我这样过了一生》，《悲情城市》输给《人在纽约》，《戏梦人生》输给《喜宴》，《好男好女》输给《女人四十》，《海上花》输给《天浴》、《最好的时光》输给《功夫》，而从第一次《童年往事》入围，到今年整三十年。
还有豆瓣2015年度榜单华语十强里没有聂隐娘，对此我耿耿于怀。
山河故人
长评见此：http://movie.douban.com/review/7647975/
心迷宫
《心迷宫》原本叫《殡棺》，在去年金马影展的放映后忻钰坤导演自己说起改名缘由，一来《殡棺》这个名字不太吉利，二来也怕观众认为这是一部沉闷的文艺片。从这段讯息里可以看出，导演本人并没有将自己的这部片归类到文艺片。事实上《心迷宫》完全是一部类型片，而且是一部挺西化的类型片，不管是整体结构还是故事推进方式。
国内此种类型片的导演，上一个被如此关注的该是“疯狂”系列的宁浩。只不过，宁浩糅合了更多的喜剧元素在自己的作品里，久而久之提起宁浩普遍都会想起喜剧片。不知道宁浩本人有没有想到会产生这样的定位。当然喜剧片也是类型片的一种，可这几年的制片方有意无意都会往电影（不论罪案、历史、科幻题材）里加进喜剧，好像这样就会更卖座。观众也似乎进入了一种“只要能逗我开心的电影就不会差”的定势。甚至如《一代宗师》里赵本山大爷的那一场，导演本无意让大家笑但大家还是笑得很欢乐的情况出现。
我没有想要对喜剧片做价值判断，国产电影目前能卖那么好，喜剧电影其实功不可没。不过今天，我们是不是可以跳出喜剧的舒适圈，看看还可以拍出什么样的片子。宁浩有这样的才华，不过他看起来曾经孤立无援。现在我们又有了忻钰坤，总可以期待，未来会有更多更不一样的类型片诞生吧。
河
2015年里有两部值得关注的藏语电影，一部是在金马影展上一鸣惊人的但还遗憾暂时看不到的《塔洛》，一部就是松太加导演的《河》。
大凡拍摄于藏区的电影或多或少都聚焦着藏区的景致，且空灵，且壮美，且浪漫。且悲情。外人看着惊艳，本末倒置地淡忘了那电影的叙事。可高原到底不全然是那个样子，藏族导演镜头下的《河》呈现出不一样的美，具有现实感的美。这种现实感的美不是拍一串自然风光的镜头就能表现的，更多地来自于藏民生活近乎原汁原味的展现以及传统藏民家庭成员之间情感的冲突与救赎。导演没有带我们去猎奇，而只是把他的视角，他的价值观给我们看。这样就好。
家在水草丰茂的地方
我赌十块钱，在此之前你一定没有听过裕固族这个少数民族。能够想象大部分的少数民族都陷在这种默默无闻的窘境里，先是默默无闻，然后再逐渐衰败。《家在水草丰茂的地方》中一对小兄弟，祖父新亡，成了一对世俗意义上的孤儿，而他们所处的大漠以及大漠之上的裕固族实际上也变成了文化语境里的“孤儿”。
电影将传统公路片的形式嫁接到荒无人烟的大漠里一对孤儿的驼行，企图带他们沿着祖先来时的路，回到曾经在水草丰茂之地的原乡。原乡又成了什么样？电影的最后，一对兄弟抵达了曾经是家但现在挤满的一排排工厂，族人们热火朝天地在小溪里淘金。
能够开宝马又怎么会想重新回去骑骆驼。一个民族的逝去，最残忍的可能是其本身并没有想要坚守的意思。多少民族，终究化成身份证上的一栏。所以裕固族万幸，至少有这部电影。
火星救援
科幻科幻，常有电影呈现“幻”，而鲜见落于“科”者。莱德利·斯科特这次剧本选得好，招招打“科”。硬科幻也是优雅的，在于逻辑关系、科学理论的电影化。足够真实，仿佛就是把未来几十年后的科技提前拍出来一样。
我曾经在另一篇影评里提到过，以太空为背景的科幻片，大多对这深邃幽暗的未知怀有恐惧——因为呈现的是“幻”，往往在那些影片里，人类具备了一定的科技实力，却在自身的“幻”所构起的大boss面前，不得不使用超越科学的具有某种玄学意味的精神力量（《星际穿越》里的父女之情，《地心引力》里的幻视）来攻过最后的难关。（顺便披科幻片的外衣，行爱情片、亲情片、动作片、惊悚片等等之实）
《火星救援》则把威胁、状况都放在明处，解决方法也一定实在化。金属扎进肚子里，就一定是自己把它取出来；没有水了，一定想办法把水做出来；联系不上了，一定捣鼓出摄影及编码的系统来沟通，虽然一个不小心就可能一命呜呼。回顾人类的历史，不也是如此险境重重吗？其实与其说马特·戴蒙是精英，是先行者，是个人英雄主义，不如说他是一个最具普遍意义的人类，在荒原之上，遇到一个问题，解决一个，解决了所有问题，人类就生存下来了——尽管无时无刻不在面对死亡。
暗杀
作为韩国光复70周年所祭出的抗战大片《暗杀》，其实在我看来导演和剪辑并未合格，砸了大价钱下去也没有做出相应的史诗感。
但是但是
我抵御不了她温柔的眼波
她迷人的杀气
和她取弹夹时撩开婚纱裙露出白色丝袜的尽头
解救吾先生
《解救吾先生》揭示了两件事情。
其一，即使观众都明白剧情的最终走向，电影还是可以拍出紧张感和悬疑感的。
其二，一个够格的反派对一部类型片非常非常重要。（这部反派团队都好，王千源不用多说，那个胖子，还有那个最后与王内讧的，都好）
华丽上班族
我给《火星救援》好评，你也给《火星救援》好评，我们未必是同路人
我给《华丽上班族》打五星，你也给《华丽上班族》打五星，我们一定能聊得来
师父
师父很好，只不过王家卫在前。犹如脱了墨镜的《一代宗师》，惊喜感少了。
后 记
排年度片单的时候，发现光是在影院里就看到不少心水的作品。遂决定主写院线电影。今年在影院看片32部（不含电影节），取最让我兴奋的10部，结成这个榜单。没有在院线看的电影我也选了一些附在最后，供您参考。
在我的年度十佳片单中可以轻轻松松塞进大量的国产佳片。其中不乏大导久违的作品，也有不少年轻的影迷型的导演冒了出来。所以呢，国产片的X而优则导，宣传水军狂轰滥炸，资本堆积出的不仅是票房奇迹，它吸引更多优秀的、有才华的、适合这个行业的年轻人留下来，进而形成一个相对完善的工业体系——有人拍赚钱的电影，有人拍艺术的电影，有人愿意投资，有人愿意消费。
少点苛责，多点期待。
金马五十二，在颁奖后的采访中，侯孝贤说：现在数码拍摄最大的好处在于，你的成本降低了，拿起机器就可以拍。所以年轻人，尽情拍吧，别犹豫，拍吧。（大意）
说得真叫人心动呐
新年快乐喔
附 录
私人年度十佳非国内院线片（亚洲）
海街日记 海街diary
出租车 تاکسی
卫生间的圣母像 トイレのピエタ
大同 The Chinese Mayor
爱的成人式 イニシエーション・ラブ
雏妓 Que Sera Sera
再见歌舞伎町 さよなら歌舞伎町
花与爱丽丝杀人事件 花とアリス殺人事件
龙三和他的七人党 龍三と七人の子分たち
小森林 リトル・フォレスト
私人年度八佳非国内院线片（欧美）
卡罗尔 Carol
边境杀手 Sicario
维多利亚 Victoria
年轻气盛 Youth
我和厄尔以及将死的女孩 Me and Earl and the DyingGirl
利维坦 Левиафан
机械姬 Ex Machina
小羊肖恩 Shaun the Sheep Movie
 |
长评见此：http://movie.douban.com/review/7587515/
题外话再说几句
金马五十二，最佳导演与最佳剧情片，侯导第一次圆满。能想象吗？这是侯孝贤第一次拿到金马奖最佳剧情片，《童年往事》输给《我这样过了一生》，《悲情城市》输给《人在纽约》，《戏梦人生》输给《喜宴》，《好男好女》输给《女人四十》，《海上花》输给《天浴》、《最好的时光》输给《功夫》，而从第一次《童年往事》入围，到今年整三十年。
还有豆瓣2015年度榜单华语十强里没有聂隐娘，对此我耿耿于怀。
山河故人
 |
长评见此：http://movie.douban.com/review/7647975/
心迷宫
 |
《心迷宫》原本叫《殡棺》，在去年金马影展的放映后忻钰坤导演自己说起改名缘由，一来《殡棺》这个名字不太吉利，二来也怕观众认为这是一部沉闷的文艺片。从这段讯息里可以看出，导演本人并没有将自己的这部片归类到文艺片。事实上《心迷宫》完全是一部类型片，而且是一部挺西化的类型片，不管是整体结构还是故事推进方式。
国内此种类型片的导演，上一个被如此关注的该是“疯狂”系列的宁浩。只不过，宁浩糅合了更多的喜剧元素在自己的作品里，久而久之提起宁浩普遍都会想起喜剧片。不知道宁浩本人有没有想到会产生这样的定位。当然喜剧片也是类型片的一种，可这几年的制片方有意无意都会往电影（不论罪案、历史、科幻题材）里加进喜剧，好像这样就会更卖座。观众也似乎进入了一种“只要能逗我开心的电影就不会差”的定势。甚至如《一代宗师》里赵本山大爷的那一场，导演本无意让大家笑但大家还是笑得很欢乐的情况出现。
我没有想要对喜剧片做价值判断，国产电影目前能卖那么好，喜剧电影其实功不可没。不过今天，我们是不是可以跳出喜剧的舒适圈，看看还可以拍出什么样的片子。宁浩有这样的才华，不过他看起来曾经孤立无援。现在我们又有了忻钰坤，总可以期待，未来会有更多更不一样的类型片诞生吧。
河
 |
2015年里有两部值得关注的藏语电影，一部是在金马影展上一鸣惊人的但还遗憾暂时看不到的《塔洛》，一部就是松太加导演的《河》。
大凡拍摄于藏区的电影或多或少都聚焦着藏区的景致，且空灵，且壮美，且浪漫。且悲情。外人看着惊艳，本末倒置地淡忘了那电影的叙事。可高原到底不全然是那个样子，藏族导演镜头下的《河》呈现出不一样的美，具有现实感的美。这种现实感的美不是拍一串自然风光的镜头就能表现的，更多地来自于藏民生活近乎原汁原味的展现以及传统藏民家庭成员之间情感的冲突与救赎。导演没有带我们去猎奇，而只是把他的视角，他的价值观给我们看。这样就好。
家在水草丰茂的地方
 |
我赌十块钱，在此之前你一定没有听过裕固族这个少数民族。能够想象大部分的少数民族都陷在这种默默无闻的窘境里，先是默默无闻，然后再逐渐衰败。《家在水草丰茂的地方》中一对小兄弟，祖父新亡，成了一对世俗意义上的孤儿，而他们所处的大漠以及大漠之上的裕固族实际上也变成了文化语境里的“孤儿”。
电影将传统公路片的形式嫁接到荒无人烟的大漠里一对孤儿的驼行，企图带他们沿着祖先来时的路，回到曾经在水草丰茂之地的原乡。原乡又成了什么样？电影的最后，一对兄弟抵达了曾经是家但现在挤满的一排排工厂，族人们热火朝天地在小溪里淘金。
能够开宝马又怎么会想重新回去骑骆驼。一个民族的逝去，最残忍的可能是其本身并没有想要坚守的意思。多少民族，终究化成身份证上的一栏。所以裕固族万幸，至少有这部电影。
火星救援
 |
科幻科幻，常有电影呈现“幻”，而鲜见落于“科”者。莱德利·斯科特这次剧本选得好，招招打“科”。硬科幻也是优雅的，在于逻辑关系、科学理论的电影化。足够真实，仿佛就是把未来几十年后的科技提前拍出来一样。
我曾经在另一篇影评里提到过，以太空为背景的科幻片，大多对这深邃幽暗的未知怀有恐惧——因为呈现的是“幻”，往往在那些影片里，人类具备了一定的科技实力，却在自身的“幻”所构起的大boss面前，不得不使用超越科学的具有某种玄学意味的精神力量（《星际穿越》里的父女之情，《地心引力》里的幻视）来攻过最后的难关。（顺便披科幻片的外衣，行爱情片、亲情片、动作片、惊悚片等等之实）
《火星救援》则把威胁、状况都放在明处，解决方法也一定实在化。金属扎进肚子里，就一定是自己把它取出来；没有水了，一定想办法把水做出来；联系不上了，一定捣鼓出摄影及编码的系统来沟通，虽然一个不小心就可能一命呜呼。回顾人类的历史，不也是如此险境重重吗？其实与其说马特·戴蒙是精英，是先行者，是个人英雄主义，不如说他是一个最具普遍意义的人类，在荒原之上，遇到一个问题，解决一个，解决了所有问题，人类就生存下来了——尽管无时无刻不在面对死亡。
暗杀
 |
作为韩国光复70周年所祭出的抗战大片《暗杀》，其实在我看来导演和剪辑并未合格，砸了大价钱下去也没有做出相应的史诗感。
但是但是
我抵御不了她温柔的眼波
 |
她迷人的杀气
 |
和她取弹夹时撩开婚纱裙露出白色丝袜的尽头
 |
 |
解救吾先生
 |
《解救吾先生》揭示了两件事情。
其一，即使观众都明白剧情的最终走向，电影还是可以拍出紧张感和悬疑感的。
其二，一个够格的反派对一部类型片非常非常重要。（这部反派团队都好，王千源不用多说，那个胖子，还有那个最后与王内讧的，都好）
华丽上班族
 |
我给《火星救援》好评，你也给《火星救援》好评，我们未必是同路人
我给《华丽上班族》打五星，你也给《华丽上班族》打五星，我们一定能聊得来
师父
 |
师父很好，只不过王家卫在前。犹如脱了墨镜的《一代宗师》，惊喜感少了。
后 记
排年度片单的时候，发现光是在影院里就看到不少心水的作品。遂决定主写院线电影。今年在影院看片32部（不含电影节），取最让我兴奋的10部，结成这个榜单。没有在院线看的电影我也选了一些附在最后，供您参考。
在我的年度十佳片单中可以轻轻松松塞进大量的国产佳片。其中不乏大导久违的作品，也有不少年轻的影迷型的导演冒了出来。所以呢，国产片的X而优则导，宣传水军狂轰滥炸，资本堆积出的不仅是票房奇迹，它吸引更多优秀的、有才华的、适合这个行业的年轻人留下来，进而形成一个相对完善的工业体系——有人拍赚钱的电影，有人拍艺术的电影，有人愿意投资，有人愿意消费。
少点苛责，多点期待。
金马五十二，在颁奖后的采访中，侯孝贤说：现在数码拍摄最大的好处在于，你的成本降低了，拿起机器就可以拍。所以年轻人，尽情拍吧，别犹豫，拍吧。（大意）
说得真叫人心动呐
新年快乐喔
附 录
私人年度十佳非国内院线片（亚洲）
 |
海街日记 海街diary
出租车 تاکسی
卫生间的圣母像 トイレのピエタ
大同 The Chinese Mayor
爱的成人式 イニシエーション・ラブ
雏妓 Que Sera Sera
再见歌舞伎町 さよなら歌舞伎町
花与爱丽丝杀人事件 花とアリス殺人事件
龙三和他的七人党 龍三と七人の子分たち
小森林 リトル・フォレスト
私人年度八佳非国内院线片（欧美）
 |
卡罗尔 Carol
边境杀手 Sicario
维多利亚 Victoria
年轻气盛 Youth
我和厄尔以及将死的女孩 Me and Earl and the DyingGirl
利维坦 Левиафан
机械姬 Ex Machina
小羊肖恩 Shaun the Sheep Movie
