私享 | 你好，忧愁
昨晚，因为各种原因一个人去看了孟京辉导演的新戏《你好，忧愁》。在戏正式开演之前，一直都有点忐忑，一是因为孟京辉导演的戏一直被形容为“先锋戏剧”，我怕自己太浅薄，看不懂；二是因为这是一出独角戏，我怕太过单调，会觉得无聊，在剧院里睡过去。
我害怕，第一次看舞台剧，就让我从此对舞台剧失去了兴趣。
所以，真的很惊喜，可能因为之前没看过其他的剧，我喜欢上了《你好，忧愁》，喜欢上了黄湘丽，她是一个奇妙的演员。第一次就能碰到这么对胃口的戏和演员，很幸运。
整个故事给人的感觉就像海报的颜色——天蓝（忧郁但是明亮）。青春期的烦恼和迷惘，是忧郁的蓝色，但不深沉，是轻快的。
这部戏改编自法国女作家萨冈18岁时发表的小说《你好，忧伤》，故事表面上是描述的17岁少女塞西亚的烦恼，但我觉得倒不如说是两种生活方式的对抗。
塞西亚和她的爸爸生性风流，一直过着潇洒不羁，热闹的生活。父亲每过半年身边就会换一个女人，塞西亚自己说，“我还没到被忠贞吸引的年纪，我所知的爱情，是亲吻和背叛。”他们的生活充满激情和陌生的刺激。
而塞西亚爸爸要娶的女人安娜，是一个严谨冷淡，却又充满柔情的美丽的聪明女人。安娜的到来，让塞西亚体会到了前所未有的危机感，她和爸爸的之前那种放浪落拓的生活受到极大的冲击。于是，在三根熄灭的火柴之后，她决定对安娜进行真正的反抗。
她想尽办法让安娜和她的爸爸分开，可当目的达成，安娜要离开她和爸爸，说“你和你的爸爸，谁都不需要别人，我可怜的小姑娘。”时，她才发现，“我怨恨你，是因为，安娜，我爱你。”这时，她只能歇斯底里地喊着“安娜！安娜！” 安娜，却再也不会回头。这是17岁的她，心中第一次涌起真正的忧愁，你好，忧愁。
17岁的塞西亚对安娜的感觉是别扭的吧，一方面，她憎恨安娜试图改变她与父亲的生活方式，另一方面安娜又实在是一个美好的人，她那么美，那么温柔，给她母爱。但是就像每一个青春期的小孩都不愿意承认自己对父母的爱，反而用尽方法反叛父母一样，塞西亚也把对安娜的爱藏在了对抗里。
塞西亚是一个身材干瘪，性格任性，对一切都假装不在意的小女孩儿。她学着大人抽烟，把烟吸得嘬嘬响；她在不高兴时会喝三杯柠檬水，第一杯她把水咕咚咕咚喝下去，第二杯她连着柠檬一起咽下去，第三杯她连着玻璃杯一起咯吱咯吱嚼下去；她考虑着，要过一种卑鄙无耻的生活，这是她的理想。但是，我喜欢她。
黄湘丽是一个不可思议的演员，这是一出独角戏，却并不让人觉得单调，她在舞台上唱歌，跳舞，蹦来蹦去，大汗淋漓，但绝不筋疲力尽。
当她站在舞台上，就让人感觉她的身体里藏着五个截然不同的灵魂。演出结束后的交流会上，有人问她如何做到几个角色间无差别的转换，她说，当这个人物出场时，那个人的行为动作语言就自然的流了出来。
我觉得没有比独角戏更适合这出戏的表现形式了，黄湘丽说，独角戏让她体会到了一种过瘾的无助感，但是塞西亚本来就是无助的，她所有的破坏、反抗、不羁背后都写着：虚 张 声 势
整台剧就是一个大写的疯狂，两个独立话筒的音色，生生把台词读成了重金属；一个倾斜的格子舞台，是海边的别墅，是戛纳的夜总会，是小树林，是……小小的舞台表现了那么多丰富的场景,孟京辉导演的空间安排和想象能力简直 神奇。最后的黑色气球和无数个从塞西亚黑色裙子里滚出的无数个小球，无需追求它们存在的意义，或许这就是导演安排的除情节之外“诗意的美好”吧。
看完后 整个人都沉浸于一种莫名的轻快之中 可能是因为看了一部好看的舞台剧 也可能是因为 “你好,忧愁"后 “忧愁，再见”吧
舞台剧真是一种狡猾的艺术形式，每一次的演出都不尽相同，我觉得，我还会再看一次的。
我害怕，第一次看舞台剧，就让我从此对舞台剧失去了兴趣。
所以，真的很惊喜，可能因为之前没看过其他的剧，我喜欢上了《你好，忧愁》，喜欢上了黄湘丽，她是一个奇妙的演员。第一次就能碰到这么对胃口的戏和演员，很幸运。
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整个故事给人的感觉就像海报的颜色——天蓝（忧郁但是明亮）。青春期的烦恼和迷惘，是忧郁的蓝色，但不深沉，是轻快的。
这部戏改编自法国女作家萨冈18岁时发表的小说《你好，忧伤》，故事表面上是描述的17岁少女塞西亚的烦恼，但我觉得倒不如说是两种生活方式的对抗。
塞西亚和她的爸爸生性风流，一直过着潇洒不羁，热闹的生活。父亲每过半年身边就会换一个女人，塞西亚自己说，“我还没到被忠贞吸引的年纪，我所知的爱情，是亲吻和背叛。”他们的生活充满激情和陌生的刺激。
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而塞西亚爸爸要娶的女人安娜，是一个严谨冷淡，却又充满柔情的美丽的聪明女人。安娜的到来，让塞西亚体会到了前所未有的危机感，她和爸爸的之前那种放浪落拓的生活受到极大的冲击。于是，在三根熄灭的火柴之后，她决定对安娜进行真正的反抗。
她想尽办法让安娜和她的爸爸分开，可当目的达成，安娜要离开她和爸爸，说“你和你的爸爸，谁都不需要别人，我可怜的小姑娘。”时，她才发现，“我怨恨你，是因为，安娜，我爱你。”这时，她只能歇斯底里地喊着“安娜！安娜！” 安娜，却再也不会回头。这是17岁的她，心中第一次涌起真正的忧愁，你好，忧愁。
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17岁的塞西亚对安娜的感觉是别扭的吧，一方面，她憎恨安娜试图改变她与父亲的生活方式，另一方面安娜又实在是一个美好的人，她那么美，那么温柔，给她母爱。但是就像每一个青春期的小孩都不愿意承认自己对父母的爱，反而用尽方法反叛父母一样，塞西亚也把对安娜的爱藏在了对抗里。
塞西亚是一个身材干瘪，性格任性，对一切都假装不在意的小女孩儿。她学着大人抽烟，把烟吸得嘬嘬响；她在不高兴时会喝三杯柠檬水，第一杯她把水咕咚咕咚喝下去，第二杯她连着柠檬一起咽下去，第三杯她连着玻璃杯一起咯吱咯吱嚼下去；她考虑着，要过一种卑鄙无耻的生活，这是她的理想。但是，我喜欢她。
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黄湘丽是一个不可思议的演员，这是一出独角戏，却并不让人觉得单调，她在舞台上唱歌，跳舞，蹦来蹦去，大汗淋漓，但绝不筋疲力尽。
当她站在舞台上，就让人感觉她的身体里藏着五个截然不同的灵魂。演出结束后的交流会上，有人问她如何做到几个角色间无差别的转换，她说，当这个人物出场时，那个人的行为动作语言就自然的流了出来。
我觉得没有比独角戏更适合这出戏的表现形式了，黄湘丽说，独角戏让她体会到了一种过瘾的无助感，但是塞西亚本来就是无助的，她所有的破坏、反抗、不羁背后都写着：虚 张 声 势
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整台剧就是一个大写的疯狂，两个独立话筒的音色，生生把台词读成了重金属；一个倾斜的格子舞台，是海边的别墅，是戛纳的夜总会，是小树林，是……小小的舞台表现了那么多丰富的场景,孟京辉导演的空间安排和想象能力简直 神奇。最后的黑色气球和无数个从塞西亚黑色裙子里滚出的无数个小球，无需追求它们存在的意义，或许这就是导演安排的除情节之外“诗意的美好”吧。
看完后 整个人都沉浸于一种莫名的轻快之中 可能是因为看了一部好看的舞台剧 也可能是因为 “你好,忧愁"后 “忧愁，再见”吧
舞台剧真是一种狡猾的艺术形式，每一次的演出都不尽相同，我觉得，我还会再看一次的。
