电影中的风格和媒介（Style and Medium in the Motion Pictures: Erwin Panofsky）
－摘自[电影理论读本]
－Erwin Panofsky 欧文.潘诺夫斯基
P49* 发现和完善这种新技术，当初并非出于一种艺术需要，倒是新技术的发明引起这一新艺术的发现和完善。
P51 * 电影所独有的特殊的可能性，可以被界定为“空间动态化”和随之而来的“时间空间化”。
P51＊观众在电影院座位虽然也是固定的，但只是肉体上的固定，作为一种审美体验的主题，并不固定。在审美上说，观众始终在运动，他的眼睛与摄影机镜头认同，随着摄影机镜头不断地改变距离和方向。因此，观众始终在运动，正如观众眼前的空间也在运动。不仅物体在空间中运动，空间本身也在推进、后退、旋转、溶出、溶入，随着摄影机的运动和焦距调控而改变，随着不同景别的蒙太奇而转换——且不说还有显现、变形、消失、慢动作和快动作，影片逆向放映和种种特技等特殊效果。
P55＊随着观众认读能力的提高，这种语言也就更趋精致。
－Erwin Panofsky 欧文.潘诺夫斯基
P49* 发现和完善这种新技术，当初并非出于一种艺术需要，倒是新技术的发明引起这一新艺术的发现和完善。
P51 * 电影所独有的特殊的可能性，可以被界定为“空间动态化”和随之而来的“时间空间化”。
P51＊观众在电影院座位虽然也是固定的，但只是肉体上的固定，作为一种审美体验的主题，并不固定。在审美上说，观众始终在运动，他的眼睛与摄影机镜头认同，随着摄影机镜头不断地改变距离和方向。因此，观众始终在运动，正如观众眼前的空间也在运动。不仅物体在空间中运动，空间本身也在推进、后退、旋转、溶出、溶入，随着摄影机的运动和焦距调控而改变，随着不同景别的蒙太奇而转换——且不说还有显现、变形、消失、慢动作和快动作，影片逆向放映和种种特技等特殊效果。
P55＊随着观众认读能力的提高，这种语言也就更趋精致。
