暗

好电影在我眼中有一个很重要的标准。关于光影的。
导演在拍摄白天的场景时，画面是暗的。可以是暗的昏天黑的小巷，可以是暗的左右不清的角落。
然后在这种情景下，将镜头对准演员的眼睛，用很淡的故事线，带起一个个起伏。
有一部电影绝对不会得到金马奖器重，倒不是因为导演是这一届执委会的主席。
不能否认真的很琐碎。围绕着亲情的主题，张艾嘉穿针引线。针是理解，线是时空。
阿翔与父亲，育美与母亲，育男与母亲。三段和解中，两段是在穿越中完成的。
记忆最深刻的一段，育男不能理解母亲为什么会抛弃自己，带着妹妹远离家乡。在影片的后段，育男已经长大成人，心中仍旧对于抛弃耿耿于怀。一次偶然的奇幻境遇，使得自己穿越回到儿时的小面馆。育男看着仍旧年轻的母亲与自己对坐着，谈天说地。她手中，正在编织着自己与姐姐都拥有的一个小荷包。
场景中的光，几乎是蜡烛带来的。育男吃着儿时熟悉的面，仍旧哽咽着问出了母亲自己心中的疑问。
柯宇纶和李光洁的优秀演技，在最后离别的时刻达到最顶峰。很奇怪的是，就算是戳破那一层纸，相互间的沉默和停顿依旧默契。
阿翔与父亲 同样是在时空穿越的见面中，相互和解。
同样的例子在张作骥导演的醉生梦死 也产生了强烈的效果。是现实？还是虚幻？是确切？还是虚构？
我们不清楚，也不可能知道。就算是我们与主人公拥有一样的问题，答案依旧是不可及。
暗的场景中，一切都是真实的。
因为不完美，不清晰，所以我们才有了相信的理由。
从念念中得到的，并不仅仅是和解这么简单。
大家相信的到底是什么？
母亲在抛弃育男时，相信着他知道自己是爱他的。阿翔的父亲也同样相信，独立的儿子一定可以依靠自己。不仅仅是电影中，在现实生活中的我们，同样也有这个问题。
在所有的陈述之后，我们都习惯性加上自以为去定义。
昨天开导的某位好友。我知道其实一切都是另外一个人去误导，去引路。无论是弹吉他还是看电影，可以是date，但不能否认的是，如果事实只是一个寂寞难耐的人去找兴趣，也是可以理解的。
你的情绪，言语，在看清楚事实后，都是一种多余的浪费。
老话重谈，很多人是会后悔的，会觉得都有重来的机会的。所以挥霍几次，感觉都是可行。浪子回头，苦海回头，放下屠刀。这几句话大家都很熟悉。眼前触手可及的利益，被笼统认为是这个时代人的惯性，所以做出的行动都是可以理解的。短时间内，恶有恶报这句话也是实现不了的。理所应当的，大家也纷纷觉得后悔 是一个可行的途径去完成自己的欲望。
这位好友，在某几刻的相信时，不是也抱着能够后悔的侥幸吗。
贪恋感情，缱绻余温，所以人是愿意去相信的。
电影，生活，不外乎如是。