2009.11.22 第九回
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电影没有海报做得好 |
在韩国，薛景求是李幼斌一样的人物，低调、神秘、充满爆发力，我是他的影迷。
导演尹济均名头最响的作品是《色即是空》，一流水准的性喜剧，相信在中国信众不少。
我上一次在电影院看韩国电影是《汉江怪物》，不失水准的政治讽刺剧，中影集团做的一件好事。
综上，有可能的话还有好久不见的韩式幽默，让我对这部电影孜孜以求，所以每一次错过都捶胸顿足。但即便如此，当真正想用它结束暑期档时，还是没看着开头五分钟。
这还不是最懊丧的事，当我发现全片弥漫在一种昏暗的没有层次的氛围中，白天曝光过度、晚上曝光不足时，我想薅头发把自己扔出去。
灾难片不好拍，它的主演是灾难，只有当导演以一种经历过灾难的心态复述灾难时，细节才能栩栩如生，就像卡梅隆心中的《泰坦尼克》；如果仅仅把灾难当成一个噱头，想在里边展现什么亲情、爱情，那结果就会把自己变成一个灾难。就像张建亚手里的《极限营救》，花了好莱坞的钱做了一个朝鲜级的烂片。
回到《海云台》，它没有《汉江怪物》的政治讽喻，也没有《天地大冲撞》成熟的特效（其实真是《极限营救》的水平），但是尹导演还是开掘了很多韩国电影特有的优点，用人物、情感、还有幽默往回找补，效果不功不过。非要说它是韩国灾难片的开山作，有点牵强，但是算一部有特点的电影，比《日本沉没》要吸引我。可能我受不了日本人那种变态的隐忍吧。
突然想起来冯导演正在热拍的《唐山大地震》，西太平洋大陆架历来为灾难高发板块，极端如日韩这样的民族甚至危机感强大到动不动就用侵略心态示人。我国地大物博，却也有惨痛的回忆，近如四川大地震，远到黄河泛滥，我们也有足够可以当主演的灾难素材，但是最忌无病呻吟。
举个小例子，我从小在电视里看唐山地震的孤儿接受采访，还有很多高位截瘫的人生从此改变，都不如后来一件事让我对唐山人民的痛苦有切身之痛——唐山地震时，中国地震局测到了强烈的地震波，但是跟唐山方面通话，一直接不通，加上当时特殊的政治环境，所以一直不敢对外宣称有大地震，也就没有相应的营救，整个唐山死一般的寂静了两天；三天后，一个唐山市委的文员骑着自行车，马不停蹄地跑到北京，向人们诉说了他亲历的惨状，才有了接下来的大救援。可以想象，一路以来他经历了怎样的心理变化。他不是古希腊跑马拉松去报喜的壮士，而是一个从地狱来到人间的信使。人在灾难中最可怕的感觉不是疼痛，不是伤感，百分百是恐惧。
2009.9.10
