【剪辑基础】如何不着痕迹的剪辑—第二篇—动作剪切的无缝剪辑
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问：为什么不能让观众察觉出剪辑的痕迹？
答：如果满片都是跳跃、零散的镜头拼接，观众不能体会到影片所要表达的视听感受，就不能“入戏”，也就对影片失去的兴趣。
如何不让观众察觉到我们的剪辑痕迹？
先了解以下5个概念，往后章节里将会逐一介绍。
1、偷取时间
2、主体动作的连贯
3、我们的眼睛
4、声音的魔法
5、摄影机的运动
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【为什么要注意主体动作的连贯】
在对不同角度不同景别的镜头进行切换时，剪辑师可以利用主要人物的肢体动作来掩盖剪辑的痕迹，这种动作剪切就可以实现无缝剪辑。
人的眼睛看到的画面是有限的，它不是高速摄像机能清晰地看到每一个动作起落，而剪辑师就是利用人眼的这一点来进行镜头切换。
【如何让主体动作连贯】
一、了解动作的起落
回想一下学生时代的广播体操，播报员会说：“第8套广播体操现在开始，伸展运动，一、二、三、四……”
“一”是动作起，“二”是动作落，周而复始地完成整套运动。
在影片里，人物的动作也是有起落的。
比如：一个男人伸出手拿起桌子上的杯子来喝水，这里就包含了3组动作的起落。
1、动作起：伸出手
动作落：手碰触到杯子
2、动作起：拿起杯子
动作落：杯子碰到嘴唇
3、动作起：手抬起杯子
动作落：喝到水了
二、了解摄影机的角度和景别的变化
A：同角度，不同景别
B：同景别，不同角度
C：不同景别，不同角度
以上三种情况都可以进行无缝剪辑，但不能越轴（越轴将在第五篇章里的摄影机的运动中详细说明）。
三、该如何让主体动作连贯…
例子：一个男人伸出手拿起桌子上的杯子来喝水。
镜一：（小全景、正面）男人伸出手
镜二：（近景、侧面）男人拿起杯子
镜三：（特写、正面）男人喝水
以上三个镜头都是不同角度、不同景别的，剪辑师该怎么处理？
回顾刚才所说的动作起落：
1、动作起：伸出手
动作落：手碰触到杯子
2、动作起：拿起杯子
动作落：杯子碰到嘴唇
3、动作起：手抬起杯子
动作落：喝到水了
对应到三个镜头里就不难理解了：
镜一：（小全景、正面）男人伸出手
动作起：伸出手
动作落：手碰触到杯子
镜二：（近景、侧面）男人拿起杯子
动作起：手碰触到杯子—拿起杯子
动作落：杯子碰到嘴唇
镜三：（特写、正面）男人喝水
动作起：杯子碰到嘴唇—手抬起杯子
动作落：喝到水了
四、了解主体动作的方向感
A：出画/入画
在上一篇章里，介绍过不同时间、空间里的主体出画入画的关系。在这里我们便要利用这一出一入来实现无缝剪辑。
B：主体动作的方向走势
顾名思义，方向有东南西北，也就是上下左右。人物可以从画面的上下左右出画、入画。
C：同向性剪辑
按照主体动作的同一方向（上下左右）来进行剪切。
简单理解就是，主体人物从左边入画，穿过画面，在画面的右侧出画，下一个镜头主体人也应该从左边入画，右边出画。
D：也有例外的时候
如果主体人物在画面中暗示了动作方向有变化，那么在他下个镜头入画时就不用注意同向性了。
说白了主体动作的连贯性，就去要符合观众的心里预想，当上一个镜头的主体有大范围的动作运动过程的时候，观众的心里就会自我地暗示到下一个镜头也是同样的方向过程。剪辑师正是利用这个，来蒙骗观众的眼睛。符合了观众心里需求时，也让观众忽略了剪切的痕迹。
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问：为什么不能让观众察觉出剪辑的痕迹？
答：如果满片都是跳跃、零散的镜头拼接，观众不能体会到影片所要表达的视听感受，就不能“入戏”，也就对影片失去的兴趣。
如何不让观众察觉到我们的剪辑痕迹？
先了解以下5个概念，往后章节里将会逐一介绍。
1、偷取时间
2、主体动作的连贯
3、我们的眼睛
4、声音的魔法
5、摄影机的运动
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【为什么要注意主体动作的连贯】
在对不同角度不同景别的镜头进行切换时，剪辑师可以利用主要人物的肢体动作来掩盖剪辑的痕迹，这种动作剪切就可以实现无缝剪辑。
人的眼睛看到的画面是有限的，它不是高速摄像机能清晰地看到每一个动作起落，而剪辑师就是利用人眼的这一点来进行镜头切换。
【如何让主体动作连贯】
一、了解动作的起落
回想一下学生时代的广播体操，播报员会说：“第8套广播体操现在开始，伸展运动，一、二、三、四……”
“一”是动作起，“二”是动作落，周而复始地完成整套运动。
在影片里，人物的动作也是有起落的。
比如：一个男人伸出手拿起桌子上的杯子来喝水，这里就包含了3组动作的起落。
1、动作起：伸出手
动作落：手碰触到杯子
2、动作起：拿起杯子
动作落：杯子碰到嘴唇
3、动作起：手抬起杯子
动作落：喝到水了
二、了解摄影机的角度和景别的变化
A：同角度，不同景别
B：同景别，不同角度
C：不同景别，不同角度
以上三种情况都可以进行无缝剪辑，但不能越轴（越轴将在第五篇章里的摄影机的运动中详细说明）。
三、该如何让主体动作连贯…
例子：一个男人伸出手拿起桌子上的杯子来喝水。
镜一：（小全景、正面）男人伸出手
镜二：（近景、侧面）男人拿起杯子
镜三：（特写、正面）男人喝水
以上三个镜头都是不同角度、不同景别的，剪辑师该怎么处理？
回顾刚才所说的动作起落：
1、动作起：伸出手
动作落：手碰触到杯子
2、动作起：拿起杯子
动作落：杯子碰到嘴唇
3、动作起：手抬起杯子
动作落：喝到水了
对应到三个镜头里就不难理解了：
镜一：（小全景、正面）男人伸出手
动作起：伸出手
动作落：手碰触到杯子
镜二：（近景、侧面）男人拿起杯子
动作起：手碰触到杯子—拿起杯子
动作落：杯子碰到嘴唇
镜三：（特写、正面）男人喝水
动作起：杯子碰到嘴唇—手抬起杯子
动作落：喝到水了
四、了解主体动作的方向感
A：出画/入画
在上一篇章里，介绍过不同时间、空间里的主体出画入画的关系。在这里我们便要利用这一出一入来实现无缝剪辑。
B：主体动作的方向走势
顾名思义，方向有东南西北，也就是上下左右。人物可以从画面的上下左右出画、入画。
C：同向性剪辑
按照主体动作的同一方向（上下左右）来进行剪切。
简单理解就是，主体人物从左边入画，穿过画面，在画面的右侧出画，下一个镜头主体人也应该从左边入画，右边出画。
D：也有例外的时候
如果主体人物在画面中暗示了动作方向有变化，那么在他下个镜头入画时就不用注意同向性了。
说白了主体动作的连贯性，就去要符合观众的心里预想，当上一个镜头的主体有大范围的动作运动过程的时候，观众的心里就会自我地暗示到下一个镜头也是同样的方向过程。剪辑师正是利用这个，来蒙骗观众的眼睛。符合了观众心里需求时，也让观众忽略了剪切的痕迹。
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