我们在时代与金曲之中失去，爱侣及同伴哪年再共聚
我会有时庆幸自己永远不会在同一种状态中停留太久，这也让我无法避免每几年就要和一些人道别。我想可能大多数人都会停在某个位置很久很久，在那里生根发芽长出枝桠，和身边的枝条交叠缠绕，不必再为可能性忧虑。但这对应的也不是流浪，而是流变，是无定形态的存在。
第一次看大型演唱会是在上海，没有任何激动的情绪，在遥远的二楼看台随手拍了几张照片，同伴后来对我讲：“你拍照怎么这么烂，都虚了。”我却在想为什么以前在电视上看那些演唱会，歌迷都激动得哭成泪人。更奇怪的是，我是一个骨子里多愁敏感的人，为什么不能在大家激动的时候一起激动。我想可能大型演唱会并不适合我吧，我回忆起参加第一年摩登天空音乐节的时候，听声音碎片或者美好药店还会有寒毛直竖的震撼呢。
可是后来呢，后来我来到了北京，却不愿意去音乐节了，也很少去看live。被一堆朋友拖着去音乐节，也是无所适从，不知道应该去哪个舞台，混入哪些歌迷群体中伪装起来。高中时代的玩伴都过着普通的生活，做着普通的工作，他们说：“你太文艺了，我们不知道跟你聊什么。”我站在那个时代渐渐分化出来的普通青年和文艺青年这两个阵营外，有点不知所措。
高中同学有的结婚了，还没到中年就开始中年危机，或者大龄单身，喝了酒之后就在朋友圈发一些我早已说不出口的文艺词句。偶尔有见面机会的时候我就说：“现在你们比我文艺了。”他们说是啊你已经艺术了不文艺了。我也曾有过一些艺术圈的朋友，那都是很久以前的事了，他们始终在艺术圈里。我在哪里呢，我又站在所有阵营之外了，我开始被当成段子手，被认为是一个拼命想红哗众取宠的逗比，以这种身份继续流变。
而我拍照还是会虚掉，没有学会任何可以傍身的技能。懒懒散散，故作高深，爱做家务，也爱骂人。看到有人爱听我也爱听的冷门华语金曲时我就也会挺高兴的，但不会去找ta聊。我不想因为爱好而去主动结识一些人。真的是太叛逆了我，所以对于那些一说《米店》就来劲的人，我是挺不齿的。尽管我也曾坐在北京电影学院小金字塔旁边的长凳上，跟着一个姑娘的吉他伴奏清唱这首歌。
我已经有8年没见到活生生的张玮玮。我开始健身，学会挑剔菜品，更孤高地去挑选喜爱的歌曲和电影，对电影已失去热情。旧梦不再出现在我梦中，我习惯了大城市窗外的汽车喇叭声。我开始接受人字拖，海边高低起伏的街道如同《侧耳倾听》里上下跌宕的城市空间，我踩上去便获得一种梦寐以求的日常。当张玮玮终于弹起手风琴时，往昔以一种可控的方式拍打我，时间人物地点都不再具体，没有什么需要被想起，它们都不依赖我而存在。
听音乐更方便了，我不再需要为了一首歌跑遍整个四线城市的音像店去找一张专辑的卡带。事实上，自从我开始买CD起，很多CD买了之后从来就没有听过。后来我终于开始被80年代流行金曲重新网获，而新的流行歌已经让我感到绝望。张玮玮说他们那一代人都是听流行歌曲长大的，没有摇滚民谣后摇重金属朋克后朋克，什么也没有只有流行歌曲。青春在歌舞厅和破败县城中流逝。
我对“时代”这个词总是过分敏感。陈奕迅唱过《时代曲》、《黄金时代》、《我的快乐时代》，而到了现今，时代和金曲都留在了金曲的时代，未来或许也会一如既往被未来怀念。我不会再和失散的同伴们重逢了，我在晨露中、在夜风中、在指路牌上浪费了太多时间，他们已经长成了我不认识的样子。我会把旧时代的卡带都拿出来，抽出里面所有的磁条，趁风吹起的时候让它们飞走。它们被风带到我旧时代的同伴们那里，挂在他们的枝桠上，再被他们嫌弃般地抖落，埋进泥土里。
有一个人，名叫沉默
独自靠在，墙的角落
看着人群，听着旋律
不知他在想什么
在舞池里，有人快乐
有人忧伤，有人哭泣
在舞池里，有人拥抱
有人孤单、坠落
谁不是十个月怀胎的灵魂人物
来到这个世界
谁不是岁月所累积的顶尖人物
掌握每个幸福
凭什么伪装的脸孔
可以不被追究
凭什么伪装的罪过
可以不再认错
在舞池里，有人快乐
有人忧伤，有人哭泣
在舞池里，有人拥抱
有人孤单、坠落
你说银河充满虚荣
你说宇宙没有尽头
十年河西十年河东
好坏不久变成空
是不是缘分所造成的一切经过
爱得如此生动
是不是机运所酿成的一切成就
追寻自我的梦
凭什么伪装的脸孔
可以不被追究
凭什么伪装的罪过
可以不再认错
第一次看大型演唱会是在上海，没有任何激动的情绪，在遥远的二楼看台随手拍了几张照片，同伴后来对我讲：“你拍照怎么这么烂，都虚了。”我却在想为什么以前在电视上看那些演唱会，歌迷都激动得哭成泪人。更奇怪的是，我是一个骨子里多愁敏感的人，为什么不能在大家激动的时候一起激动。我想可能大型演唱会并不适合我吧，我回忆起参加第一年摩登天空音乐节的时候，听声音碎片或者美好药店还会有寒毛直竖的震撼呢。
可是后来呢，后来我来到了北京，却不愿意去音乐节了，也很少去看live。被一堆朋友拖着去音乐节，也是无所适从，不知道应该去哪个舞台，混入哪些歌迷群体中伪装起来。高中时代的玩伴都过着普通的生活，做着普通的工作，他们说：“你太文艺了，我们不知道跟你聊什么。”我站在那个时代渐渐分化出来的普通青年和文艺青年这两个阵营外，有点不知所措。
高中同学有的结婚了，还没到中年就开始中年危机，或者大龄单身，喝了酒之后就在朋友圈发一些我早已说不出口的文艺词句。偶尔有见面机会的时候我就说：“现在你们比我文艺了。”他们说是啊你已经艺术了不文艺了。我也曾有过一些艺术圈的朋友，那都是很久以前的事了，他们始终在艺术圈里。我在哪里呢，我又站在所有阵营之外了，我开始被当成段子手，被认为是一个拼命想红哗众取宠的逗比，以这种身份继续流变。
而我拍照还是会虚掉，没有学会任何可以傍身的技能。懒懒散散，故作高深，爱做家务，也爱骂人。看到有人爱听我也爱听的冷门华语金曲时我就也会挺高兴的，但不会去找ta聊。我不想因为爱好而去主动结识一些人。真的是太叛逆了我，所以对于那些一说《米店》就来劲的人，我是挺不齿的。尽管我也曾坐在北京电影学院小金字塔旁边的长凳上，跟着一个姑娘的吉他伴奏清唱这首歌。
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我已经有8年没见到活生生的张玮玮。我开始健身，学会挑剔菜品，更孤高地去挑选喜爱的歌曲和电影，对电影已失去热情。旧梦不再出现在我梦中，我习惯了大城市窗外的汽车喇叭声。我开始接受人字拖，海边高低起伏的街道如同《侧耳倾听》里上下跌宕的城市空间，我踩上去便获得一种梦寐以求的日常。当张玮玮终于弹起手风琴时，往昔以一种可控的方式拍打我，时间人物地点都不再具体，没有什么需要被想起，它们都不依赖我而存在。
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听音乐更方便了，我不再需要为了一首歌跑遍整个四线城市的音像店去找一张专辑的卡带。事实上，自从我开始买CD起，很多CD买了之后从来就没有听过。后来我终于开始被80年代流行金曲重新网获，而新的流行歌已经让我感到绝望。张玮玮说他们那一代人都是听流行歌曲长大的，没有摇滚民谣后摇重金属朋克后朋克，什么也没有只有流行歌曲。青春在歌舞厅和破败县城中流逝。
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我对“时代”这个词总是过分敏感。陈奕迅唱过《时代曲》、《黄金时代》、《我的快乐时代》，而到了现今，时代和金曲都留在了金曲的时代，未来或许也会一如既往被未来怀念。我不会再和失散的同伴们重逢了，我在晨露中、在夜风中、在指路牌上浪费了太多时间，他们已经长成了我不认识的样子。我会把旧时代的卡带都拿出来，抽出里面所有的磁条，趁风吹起的时候让它们飞走。它们被风带到我旧时代的同伴们那里，挂在他们的枝桠上，再被他们嫌弃般地抖落，埋进泥土里。
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有一个人，名叫沉默
独自靠在，墙的角落
看着人群，听着旋律
不知他在想什么
在舞池里，有人快乐
有人忧伤，有人哭泣
在舞池里，有人拥抱
有人孤单、坠落
谁不是十个月怀胎的灵魂人物
来到这个世界
谁不是岁月所累积的顶尖人物
掌握每个幸福
凭什么伪装的脸孔
可以不被追究
凭什么伪装的罪过
可以不再认错
在舞池里，有人快乐
有人忧伤，有人哭泣
在舞池里，有人拥抱
有人孤单、坠落
你说银河充满虚荣
你说宇宙没有尽头
十年河西十年河东
好坏不久变成空
是不是缘分所造成的一切经过
爱得如此生动
是不是机运所酿成的一切成就
追寻自我的梦
凭什么伪装的脸孔
可以不被追究
凭什么伪装的罪过
可以不再认错
