艾丽丝·萨拉·奥特的格里格
2015.3.7 星期六 SAT
艾丽丝·萨拉·奥特的格里格
指挥：奥斯莫·万斯卡
钢琴：艾丽丝·萨拉·奥特
时间：20：00
场地：上海交响乐团音乐厅·主厅
曲目：
格里格：a小调钢琴协奏曲，作品16 30'
安可：舒曼Romanzen op28-No.2
--
柏辽兹：幻想交响曲，作品14 49'
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纱良真是美煞人，身材超棒窈窕美人，宝蓝礼服凹凸有致，背部镂空适度裸露。
空气刘海，前长后短的发型很有设计感。
五官立体，鼻梁高高的，好一个日德混血，没有亚洲人的平面干扁感。
整个一出场，真真是惊艳四座。
好吧说琴艺。
格里格上手的几个小节就听得出力道并不够，内力不够深厚，音色听着干脆，看看这么纤细的手臂想想也不能勉强，纱良的演绎只能算一般，不如小张，记得小张那次的格里格，虽然上交挫了点，但是光芒四射，杀气腾腾，上交就跟被驯服的绵羊一样任人摆布。纱良不时缕一下头发，不免出戏。不过万斯卡的调教下大提琴组意外的胜出，有两次应声而起的大提琴部的弦乐尤其的柔美。
坐J区的好处大概就是，纱良面向乐队的一颦一笑都能轻松捕获，颜艺早就超越了演奏好么！一乐章毕，我忍不住感叹，好美。后入场的观众不绝于耳。乐团大停顿，纱良冲指挥嘟了嘟嘴，真是可爱
不知道是位置的关系还是演奏的真相就是如此，钢琴琴音往往较弱，在大混合的时候通常是被淹没了，如同看哑剧，更何况我前面就是鼓。在独奏的片段，可以感受纱良的流动性以及流动期间的线条处理，丝毫不乱，还有由弱至强的变换做的挺不错的，但整体的力度总觉得差一口气。听说协奏挺考验演奏家携领乐团的能力，在我听来这一场格里格，指挥、上交、纱良在三条线上，不时有碰撞却没有全程紧密，只是到结尾处的那段高潮才整个的捆在一起带着观众进入到澎湃汹涌。
下半场幻交，溜到A区，想来还是第一次A区呢，A区就是好啊啊啊啊。幻交这样的曲目还是适合听现场，之前听过几次录音，被吓的不轻，乐曲的走向总是出乎意料，不时吵闹不时隐没，深深的感觉这种浪漫派的大结构上交无法掌控。于是，不报希望才会有惊喜，万斯卡麾下的幻交表现的异常精细，于我总有种爱丽丝梦游仙境的代入感，幻境、邂逅、奇遇，荒诞而富有想象力，上交拿捏的正正好好。总想到这样一段话，我们每受一次打击，每造一件作品，都从自己身上脱出一点，躲到我们所创造的作品里取，躲到我们所爱的而离开了我们的灵魂中去。最后，罗马已不是罗马，自己最好的一部分已经在身外了。
艾丽丝·萨拉·奥特的格里格
指挥：奥斯莫·万斯卡
钢琴：艾丽丝·萨拉·奥特
时间：20：00
场地：上海交响乐团音乐厅·主厅
曲目：
格里格：a小调钢琴协奏曲，作品16 30'
安可：舒曼Romanzen op28-No.2
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柏辽兹：幻想交响曲，作品14 49'
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纱良真是美煞人，身材超棒窈窕美人，宝蓝礼服凹凸有致，背部镂空适度裸露。
空气刘海，前长后短的发型很有设计感。
五官立体，鼻梁高高的，好一个日德混血，没有亚洲人的平面干扁感。
整个一出场，真真是惊艳四座。
好吧说琴艺。
格里格上手的几个小节就听得出力道并不够，内力不够深厚，音色听着干脆，看看这么纤细的手臂想想也不能勉强，纱良的演绎只能算一般，不如小张，记得小张那次的格里格，虽然上交挫了点，但是光芒四射，杀气腾腾，上交就跟被驯服的绵羊一样任人摆布。纱良不时缕一下头发，不免出戏。不过万斯卡的调教下大提琴组意外的胜出，有两次应声而起的大提琴部的弦乐尤其的柔美。
坐J区的好处大概就是，纱良面向乐队的一颦一笑都能轻松捕获，颜艺早就超越了演奏好么！一乐章毕，我忍不住感叹，好美。后入场的观众不绝于耳。乐团大停顿，纱良冲指挥嘟了嘟嘴，真是可爱
不知道是位置的关系还是演奏的真相就是如此，钢琴琴音往往较弱，在大混合的时候通常是被淹没了，如同看哑剧，更何况我前面就是鼓。在独奏的片段，可以感受纱良的流动性以及流动期间的线条处理，丝毫不乱，还有由弱至强的变换做的挺不错的，但整体的力度总觉得差一口气。听说协奏挺考验演奏家携领乐团的能力，在我听来这一场格里格，指挥、上交、纱良在三条线上，不时有碰撞却没有全程紧密，只是到结尾处的那段高潮才整个的捆在一起带着观众进入到澎湃汹涌。
下半场幻交，溜到A区，想来还是第一次A区呢，A区就是好啊啊啊啊。幻交这样的曲目还是适合听现场，之前听过几次录音，被吓的不轻，乐曲的走向总是出乎意料，不时吵闹不时隐没，深深的感觉这种浪漫派的大结构上交无法掌控。于是，不报希望才会有惊喜，万斯卡麾下的幻交表现的异常精细，于我总有种爱丽丝梦游仙境的代入感，幻境、邂逅、奇遇，荒诞而富有想象力，上交拿捏的正正好好。总想到这样一段话，我们每受一次打击，每造一件作品，都从自己身上脱出一点，躲到我们所创造的作品里取，躲到我们所爱的而离开了我们的灵魂中去。最后，罗马已不是罗马，自己最好的一部分已经在身外了。
