微剧透地评一下三津田信三《厌魅 附体之物》
本来想短评一下就完事儿的，但是一开始吐槽就发现想说的越来越多，不过既然假期已结吾将远行（远行个屁啊），干脆就把我开学前看的这最后一本书做个重点吐槽吧。
1.挖坑不填
首先，我最讨厌只挖坑不填坑的作者了，虽然目前为止我就见过小三一个这样的作家...很早以前看《首无》的时候（目前三津田只看过首无和这部），就想着到最后会把所有“灵异“”不合理”的事件通通解开，没想到坑越挖越大，以至玩脱了，但是因为首无本身案件的诡计和逆转足够强大，所以可以忽略一些未解的细节。而这部《厌魅》就不同了，因为无论是诡计还是逆转都不能及首无，这些弊端就明显了，诡计方面不尽人意的原因，一是故事中的几件杀人案件手法重复性太强，几乎都利用了同一个物品，而且借助环境和地势的程度太强，偶然性太大，好几件却没有特别突出的一件，也并无真正称得上“诡计”的东西，未免失望；第二个原因后提；阅读过程虽然抓人，但是结尾收束无力是小三的特色吗？比如某兄弟的遭遇和其神隐之谜，到最后都没了下文。。。虽然在开始详细叙述最后一个解答的时候看着所剩无几的页数我就有预感了“完了，这条线果然要炮灰了”，哥哥去哪儿了...？！真的很在意哥哥去哪儿了？明明连路人村民兄弟的神隐都给出解答了.....而且刷了这么多存在感的男主（不是言耶）真是要你何用！ 还有就是虽然设置了很多伏笔，也收回了不少，但多数属于读者无法发现的类型，所以并没有恍然大悟之感。逆转方面，当然不期望能有首无那种水平，但也算是多次逆转，但是与其说是多次逆转，不如说是边说边破，想到什么说什么，言耶你这样就敢召集所有人开大会么！
2.死都不给图
小三真是专注于逼死空间想象无能的读者，大量繁复的地形和建筑构造，相信他自己在写作的时候应该也是有画图的吧，.为什么不能附上呢？书里几乎每一个诡计和杀人场景都需要结合物体或者建筑的空间关系...陪着刀城他们在那破地方绕了好多章，以为终于稀里糊涂地走出来了，结果最后一章还有一个大招，依然是关于空间甚至视角的，到这里我也只想说“没图你讲这个谁懂”...这也是上述诡计不尽人意第二个原因所在，因为如果没有很好地想象出所有的空间关系，也就无法领悟几个诡计的精彩所在，也就难以有震撼人心的效果，当然，几个诡计虽不至于是烂梗大联欢，但本身并无太多新意。
3.“小京极”？
三好像也被叫“小京极”，本书对妖怪和大量民俗知识炫学确实有京极之风，但是个人感觉在炫学的方式方面，小三是“百度百科”一样平铺罗列而京极是“百家讲坛”那样消化整理，所以京极的读起来更有趣味更容易让人接受，（当然也有可能是我喜欢京极才产生了这样的偏见），不过在氛围塑造方面，两人的区别就比较明显了，小三的狂魔乱舞式惊悚和京极的芥川之鬼魂站立于阴暗隧道式惊悚相比，还是要低劣逊色一些。也就是说，小三的惊悚过于直白露骨以至于有“强行恐怖”的之感，比如利用了大量篇幅描写当事人的各种恐怖遭遇，其实每一回都并没有真正恐怖的东西，只是小三不停地渲染“啊，啊，恐怖死了真恐怖真恐怖尿都要出来了”，反正有多恐怖我这个在半夜读书的读者是没有感觉出来，而且笔墨过多就更觉得不胜其烦了。当然被叫做“小京极”我还是挺同意的，毕竟是“小”嘛，侧面说明还是京极夏彦比较厉害~（开心）。
4.人物
说的都是不好的，为什么还是给了四星呢？因为横沟式的闭塞山村+复杂的大家族+诡异民俗的模式我一直都很喜欢，尤其是对我这种有“暴风雪山庄情结”的来说，也无异于另一种形式的暴风雪山庄。而且三津田比起前辈们明显想象力更丰富，发挥也更自由大胆，再辅之以民俗妖怪知识，阅读起来很有充实感。不得不说本书的翻译很负责，注释十分详尽，几处不完全客观笔吻的注释也让人感觉到了用心，也是加分之处。
另外，还是要致敬卡卡西大人，真是本作最佳配角，但是果然还是要扫除封建迷信，建立社会主义新农村
1.挖坑不填
首先，我最讨厌只挖坑不填坑的作者了，虽然目前为止我就见过小三一个这样的作家...很早以前看《首无》的时候（目前三津田只看过首无和这部），就想着到最后会把所有“灵异“”不合理”的事件通通解开，没想到坑越挖越大，以至玩脱了，但是因为首无本身案件的诡计和逆转足够强大，所以可以忽略一些未解的细节。而这部《厌魅》就不同了，因为无论是诡计还是逆转都不能及首无，这些弊端就明显了，诡计方面不尽人意的原因，一是故事中的几件杀人案件手法重复性太强，几乎都利用了同一个物品，而且借助环境和地势的程度太强，偶然性太大，好几件却没有特别突出的一件，也并无真正称得上“诡计”的东西，未免失望；第二个原因后提；阅读过程虽然抓人，但是结尾收束无力是小三的特色吗？比如某兄弟的遭遇和其神隐之谜，到最后都没了下文。。。虽然在开始详细叙述最后一个解答的时候看着所剩无几的页数我就有预感了“完了，这条线果然要炮灰了”，哥哥去哪儿了...？！真的很在意哥哥去哪儿了？明明连路人村民兄弟的神隐都给出解答了.....而且刷了这么多存在感的男主（不是言耶）真是要你何用！ 还有就是虽然设置了很多伏笔，也收回了不少，但多数属于读者无法发现的类型，所以并没有恍然大悟之感。逆转方面，当然不期望能有首无那种水平，但也算是多次逆转，但是与其说是多次逆转，不如说是边说边破，想到什么说什么，言耶你这样就敢召集所有人开大会么！
2.死都不给图
小三真是专注于逼死空间想象无能的读者，大量繁复的地形和建筑构造，相信他自己在写作的时候应该也是有画图的吧，.为什么不能附上呢？书里几乎每一个诡计和杀人场景都需要结合物体或者建筑的空间关系...陪着刀城他们在那破地方绕了好多章，以为终于稀里糊涂地走出来了，结果最后一章还有一个大招，依然是关于空间甚至视角的，到这里我也只想说“没图你讲这个谁懂”...这也是上述诡计不尽人意第二个原因所在，因为如果没有很好地想象出所有的空间关系，也就无法领悟几个诡计的精彩所在，也就难以有震撼人心的效果，当然，几个诡计虽不至于是烂梗大联欢，但本身并无太多新意。
3.“小京极”？
三好像也被叫“小京极”，本书对妖怪和大量民俗知识炫学确实有京极之风，但是个人感觉在炫学的方式方面，小三是“百度百科”一样平铺罗列而京极是“百家讲坛”那样消化整理，所以京极的读起来更有趣味更容易让人接受，（当然也有可能是我喜欢京极才产生了这样的偏见），不过在氛围塑造方面，两人的区别就比较明显了，小三的狂魔乱舞式惊悚和京极的芥川之鬼魂站立于阴暗隧道式惊悚相比，还是要低劣逊色一些。也就是说，小三的惊悚过于直白露骨以至于有“强行恐怖”的之感，比如利用了大量篇幅描写当事人的各种恐怖遭遇，其实每一回都并没有真正恐怖的东西，只是小三不停地渲染“啊，啊，恐怖死了真恐怖真恐怖尿都要出来了”，反正有多恐怖我这个在半夜读书的读者是没有感觉出来，而且笔墨过多就更觉得不胜其烦了。当然被叫做“小京极”我还是挺同意的，毕竟是“小”嘛，侧面说明还是京极夏彦比较厉害~（开心）。
4.人物
说的都是不好的，为什么还是给了四星呢？因为横沟式的闭塞山村+复杂的大家族+诡异民俗的模式我一直都很喜欢，尤其是对我这种有“暴风雪山庄情结”的来说，也无异于另一种形式的暴风雪山庄。而且三津田比起前辈们明显想象力更丰富，发挥也更自由大胆，再辅之以民俗妖怪知识，阅读起来很有充实感。不得不说本书的翻译很负责，注释十分详尽，几处不完全客观笔吻的注释也让人感觉到了用心，也是加分之处。
另外，还是要致敬卡卡西大人，真是本作最佳配角，但是果然还是要扫除封建迷信，建立社会主义新农村
